故事的開頭由包納薩拉向教父柯利昂求助正林。由他的獨白特寫開始首装，鏡頭慢慢后退，出現(xiàn)教父的背影兰吟，他揮手示意身邊的人給激憤中的包納薩拉一杯酒通惫。一個極盡平靜的開場，但側(cè)面反映了柯里昂家族的背景和地位混蔼。這一段也包含了豐富的意象履腋。首先由這個人物側(cè)面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的規(guī)則制定者惭嚣，一種追求公平的規(guī)則遵湖，以及家族所處的地位：制定者與執(zhí)行者合二為一的身份。它點出了這個故事料按、或者故事所講述的人所賴以生存的兩種東西：一是規(guī)則奄侠，二是公平；這也是柯利昂安身立命的原則载矿，故事其后的沖突就包含在這兩個原則所構(gòu)成的矛盾中垄潮。

在其后的對話里，柯里昂由拒絕到應(yīng)承闷盔，進退有據(jù)弯洗，完全掌控住對方，除了重新得到他想要的東西（尊重而非金錢）以外逢勾，也將報復(fù)納入一個自認公平的范疇牡整。這里還揭示了故事另一個極其重要的元素：生意。這是一段商人手腕盡顯的討價還價溺拱，這個精妙之處逃贝，在于柯里昂是在一個受限的前提下谣辞，成功地為自己爭取到最大利益。

這個限制由兩部分完成沐扳，首先在對白中交待了這是柯里昂女兒大婚之日泥从，隨后通過柯里昂養(yǎng)子湯姆之口，交待了另一部分：西西里人在女兒結(jié)婚的日子里不會拒絕任何請求沪摄。所以躯嫉，在這個特殊的日子里，柯里昂必然會無條件答應(yīng)包括包納薩拉在內(nèi)所有求助的要求杨拐，但即使處于這樣被動的條件下祈餐，他還是能夠爭取到自己希望得到的東西，他的手腕由此可見一斑哄陶。在整個段落里帆阳，柯里昂依次見了四個人，除了一個是致謝外奕筐，另三個人全是求助舱痘。通過他面對這四個人不同的態(tài)度，對求助不同的處理离赫、安排芭逝，他的形象已經(jīng)躍然于紙上。

這個段落細致的塑造柯里昂這一人物渊胸，在后面的故事中旬盯，通過他的遭遇，表達了故事所包含的悲劇性：“王”正在老去翎猛，“王”的威懾力在減弱胖翰，他堅持的原則也不再成為所有人的準則；將之擴散開來切厘，一個時代正開始悄無聲息的消逝萨咳；在這個大背景下，在這個充滿轉(zhuǎn)折的年代里疫稿，與之息息相關(guān)的是一個家族的興衰歷史培他，一些人走上了前臺，另外一些人黯然逝去遗座，或老死舀凛，或橫死。這就是《教父》深沉魅力的根源途蒋，不僅是黑幫猛遍，也是跨越數(shù)代的家族史。

故事由此轉(zhuǎn)入交叉敘事，一邊是柯里昂在室內(nèi)接待求助的各色人等懊烤，另一邊是外景中熱鬧的婚禮場面梯醒。兩個場景里的光線是一個明顯的對比，評論音軌里科波拉也證實了這一處理奸晴；他還特別提到了幾個穿幫鏡頭冤馏。其實只要你注意了兩個場景里用作對比的光線及其方向日麸，就會很容易發(fā)現(xiàn)一個穿幫鏡頭的BUG寄啼，但另一個穿幫鏡頭卻可以用劇情內(nèi)容來解釋通順。

注意這兩個不同場景里代箭，人物各自不同的出場墩划，他們的位置和他們與柯里昂的關(guān)系、在家族中的位置嗡综，以及在故事中的位置乙帮。比如作為家族律師（軍師）的湯姆與柯里昂長子桑尼，就與柯里昂出現(xiàn)在第一場戲里极景。而另一個兒子察净，弗雷多則在家庭合影時出現(xiàn)，起初并沒有單獨鏡頭給他盼樟，暗示了他在家族事業(yè)中的邊緣地位氢卡。

詳細來看看科波拉如何交待柯里昂三個親生兒子各自的形象以及性格。

首先是桑尼晨缴，他在家族事業(yè)中處于重要地位译秦。他與柯里昂同時出場，又一同在合影時出現(xiàn)击碗；合影完后筑悴，又與柯里昂一同接待另一個黑道大佬巴西尼。這個鏡頭里稍途，柯里昂與巴西尼占據(jù)畫面中心阁吝，桑尼位于背景但面對鏡頭；其后是他與戴草帽女人的調(diào)情械拍，然后與妻子交談突勇，對話表達了妻子的不滿；然后是他帶著兩個手下來到院子外殊者，那里有FBI正在抄下來賓的車牌与境，他極其不滿又無可奈何，在密探的證件上吐口水泄憤猖吴，回屋時順手奪下一個狗仔的相機摔刁，扔在地上，然后又扔下幾張鈔票海蔽；隨后又抽空與戴草帽女人在二樓偷情共屈；當他再一次來到柯里昂身邊時绑谣，被父親責(zé)問，內(nèi)容是與家庭拗引、妻子有關(guān)的借宵；這也是柯里昂最重視的關(guān)系。

其次是弗雷多矾削，他在家庭合影時第一次出現(xiàn)壤玫，但處于畫面邊緣；其后在父親與巴西尼見面時出現(xiàn)哼凯，但處于畫面邊緣且背對鏡頭欲间；直到邁克出現(xiàn)后他才在一次出現(xiàn)，并首次占據(jù)畫面中心位置断部，借其與邁克的關(guān)系才首次得以強調(diào)猎贴，他對待邁克女友的態(tài)度也暴露出他的部分性格。

最后是邁克蝴光，這是貫穿故事始終的頭號角色她渴。他的出現(xiàn)有別于所有人，科波拉用了抑揚的處理蔑祟。首先趁耗，在家庭合影時，柯里昂因為他沒有出現(xiàn)做瞪，拒絕照相对粪；湯姆與桑尼的交談暗示出邁克與他們在父親心目不同的地位；然后是正式出場装蓬，帶著女友凱著拭，走進來，而柯里昂正從窗子里向外看牍帚；邁克與凱在一邊坐下儡遮，他們倆談話的內(nèi)容先后涉及到路卡、強尼暗赶，此時邁克完全以一個旁觀者鄙币、略帶不屑的態(tài)度講述他們與自己家庭、家人的關(guān)系蹂随；中途湯姆十嘿、弗雷多先后過來與邁克擁抱、打招呼岳锁。這場戲里并沒有特別刻畫邁克的性格绩衷，而是首先將他置于一個旁觀者的位置，與桑尼的重要性、弗雷多的邊緣性形成對照咳燕。

在柯里昂的家庭中勿决，除了上述三人外，最重要的角色就是養(yǎng)子湯姆招盲。這在他的出場時間低缩、參與場次，與柯里昂的互動關(guān)系曹货、邁克的側(cè)面交待中都有體現(xiàn)咆繁，也有詳細的人物塑造。再外擴散開來控乾，角色就是柯里昂的妻子么介、女兒與女婿，他們都有較多的鏡頭交待蜕衡，但沒有細膩的刻畫。這樣的處理也頗有考量设拟，因為他們將在故事里長時間存在慨仿，有充裕的空間來塑造他們，無需集中在開篇部分纳胧。

在幫會里镰吆，另外兩個重要角色：胖子克里曼沙、瘦子泰西歐也得到了同樣多的鏡頭跑慕，并側(cè)重于人物塑造万皿，這與他們在以后的故事中所承擔(dān)的責(zé)任、行為形成對比核行，同時也與柯里昂對他們的了解相呼應(yīng)牢硅。再往外的就是克里曼沙的手下保利，除了得到單獨的交待鏡頭外芝雪，也有簡單的形象塑造减余。另一個重要角色是專程向柯里昂致謝的路卡，他得到了更多的鏡頭交待惩系，通過多次重復(fù)同一對白就揭示了這一人物外強中干的特點位岔；邁克向凱講述路卡的故事是一個很巧妙的伏筆，他說出了柯里昂解決問題的方法堡牡，以此給觀眾一個固定印象抒抬，但接下來在湯姆解決強尼的問題受阻后卻使用了迥然不同的方法，差異化更進一步展示了柯里昂的力量所在晤柄，也給觀眾帶來強烈的情感沖擊擦剑。

在這兩個關(guān)系圈以外，還有另外的兩個關(guān)系圈。第一個關(guān)系圈的人物主要就是向教父求助的各色人等抓于，既殯儀館老板包納薩拉做粤、歌星強尼、蛋糕師捉撮，這個關(guān)系圈用來烘托柯里昂的教父形象怕品，以及他處事的原則：沒有絕對意義上的敵人，只有朋友巾遭，只有生意肉康。最后的關(guān)系圈是柯里昂的社會勢力，與政治人物的關(guān)系灼舍。這些人物并沒有出場吼和，完全通過側(cè)面來表達，一是解決蛋糕師的難題時提及的非本區(qū)議員骑素；二是湯姆看賀信時提及的議員炫乓、法官。這個關(guān)系圈具有更廣泛的社會影響力献丑，與前一個關(guān)系圈形成強烈反差末捣，也是柯里昂與邁克的父子關(guān)系中一個極重要的參照物。

在這部電影里面创橄，科波拉特別注意過場角色的重復(fù)出現(xiàn)箩做。比如保利、攝影師這類人物妥畏，在人物關(guān)系上處于可有可無的地位邦邦，但科波拉還是巧妙賦予他們重要作用。比如在后面的情節(jié)里醉蚁，保利在柯里昂被刺殺時還有多次出現(xiàn)燃辖；攝影師只出現(xiàn)了兩場，但卻側(cè)面烘托了巴西尼的形象馍管，他無意拍下巴西尼一桌人的時候郭赐，巴西尼讓手下拿走了他的底片并撕爛，就揭示出巴西尼是一個謹慎而克制的人确沸，他知道這是被柯里昂家族雇來的攝影師捌锭，所以沒有進一步或者惡意的舉動，這恰好與桑尼對待狗仔時的舉動形成鮮明對比罗捎。即使完全從屬于咖喱啡位置的蛋糕師观谦，也有呼應(yīng)的場次并為故事注入一絲難得的幽默感。在開場出現(xiàn)的包納薩拉桨菜，更是在故事幕次更替時再次出場豁状，作為柯里昂家族興衰的重要見證捉偏，成為故事宿命感的重要注腳。