他出生于上海，成長于香港替劈，學習的是平面設計寄雀，卻從事的是電影行業(yè)，他是電影作家陨献，就連知識分子也不會羞于看他的電影盒犹。

他不止是一個享譽國際的導演，在很大程度上，他是標屬著藝術和獎項的商標阿趁，他是整個華語影片的驕傲膜蛔。

他的影片完美融合了商業(yè)與藝術，東方與西方的精華脖阵，像是琳瑯滿目的精品文化超市羅列著豐富多樣的藝術元素皂股，所以當紅明星都肯為他降低片酬出演。

他的電影作品大多沒有完整的故事和起承轉合命黔，而是以波動的人物情緒和跳動的思維代替固有的情節(jié)呜呐，呈現(xiàn)出生活化、心理化悍募、情緒化蘑辑、個性化和風格化的趨向。

他的觸角深入到社會的各個部分坠宴，寥寥數(shù)筆勾勒出情感世界的千溝萬壑洋魂，輕而易舉的把世間百態(tài)影射到人們心中。

他就是一向以墨鏡示人喜鼓，待人接物的低調到有幾分神秘感的電影導演——王家衛(wèi)副砍。

如果我們用解渴的大碗茶來形容那些以動作和場面見長的大片，那么精巧細膩的功夫茶就是王家衛(wèi)影片的很好寫照庄岖，

與那些刀光劍影天崩地裂的影片相比豁翎，王家衛(wèi)的影片就顯得與眾不同，但是要享受這一切需要有充分的耐心與平和隅忿，

在王家衛(wèi)為數(shù)不多的影片當中心剥，我們要是以一個茶客的身份來品味的話就會發(fā)現(xiàn)它們真的是很像一壺香茶被倒在數(shù)個小杯當中，而時間就成為了久嚼不爛的記憶背桐。

音樂電視的攝影風格优烧，重復晃動的鏡頭，跳躍拼接的畫面链峭，偏執(zhí)冷酷的獨白畦娄，還有現(xiàn)代人內心情感的復雜都成了他獨特而絢麗的春光映幻。

王家衛(wèi)用他的唯美創(chuàng)造出了充滿技巧和幽雅的另類世界熏版。

王家衛(wèi)喜歡用烈酒加可樂來調制出濃烈的長島冰茶纷责，在這種混合之后的多種色彩和多重口味當中讓人們處于一種微醺和迷醉的狀態(tài)捍掺。

這也正是王家衛(wèi)電影所帶給我們的一種令人著迷的誘惑力和恒久的魅力撼短。

王家衛(wèi)電影中的人物大多獨孤而自閉，因為害怕被人拒絕而不被他人所了解挺勿，他們喜歡沉醉于自己的世界里曲横。

用精辟而令人遐思的獨白語言來展示渴望交流的情感世界。

這些精彩的心靈獨白，成為了王家衛(wèi)電影一道獨特的魅力風景禾嫉。

他有一些話都是很精辟的一些人生的哲理灾杰，他電影里邊的語言都是言簡意賅的，

有些語言都是經過深度凝練以后才表現(xiàn)的熙参，表現(xiàn)了王家衛(wèi)他自己對后工業(yè)社會和香港社會的一些人生思考艳吠，

這些語言后來就有許多香港電影模仿，同時給一些觀眾尤其是白領階層觀眾以人生的啟發(fā)孽椰，這是他昭娩，也是他電影的一大優(yōu)點。

無論是1988年的《旺角卡門》還是2000年的《花樣年華》黍匾，在屈指可數(shù)的幾部影片當中栏渺，王家衛(wèi)電影的魅力總是那么真實地滲入到了影迷們的心中。

與此同時我們還發(fā)現(xiàn)了在王家衛(wèi)的電影中總是能夠看到人們非常熟悉的明星人物锐涯，不知道是電影造就了明星磕诊，還是明星渲染了作品。

《墮落天使》里的纏綿悱惻的歌曲纹腌，演唱者是關淑怡霎终。

在王家衛(wèi)的電影作品中如果僅僅憑一首歌曲就讓她成為魅力明星恐怕還是有點牽強附會的，其實關淑怡的魅力恰好體現(xiàn)了中國的一句古話壶笼，那就是：大音希聲神僵，大象無形。

不是因為王家衛(wèi)千方百計找她做《春光乍泄》的女主角覆劈，而是由于這樣的一個女主角居然在最后的剪輯中突然遭遇人間蒸發(fā)保礼。

也正是這樣一個難解的懸疑讓關淑怡成為王家衛(wèi)電影中成為最具誘惑力的女主角。

張國榮是《阿飛正傳》里那只沒有腳的鳥责语，他在《春光乍泄》里的激情表演不僅嚇倒了梁朝偉炮障，更嚇倒了許多歌迷。

而他在《東邪西毒》里那外表麻木冷漠坤候，內心波濤洶涌的殺手經紀人則體現(xiàn)了公認的偶像加演技派明星的本色胁赢。

從四小天王到超級人氣偶像，金城武迷倒了大批亞洲女性白筹，金城武和王家衛(wèi)這兩個人真的是應該相互感謝智末，沒有金城武的賣力表演，《重慶森林》《墮落天使》一定會因為失去一個真實可愛的傻小子角色而黯然失色徒河，當然演過王家衛(wèi)的戲之后系馆，金城武演技的進步也是有目共睹的。

張學友兩次獲最佳男配角顽照，其中一次就是王家衛(wèi)給他帶來的由蘑，無論是在《旺角卡門》還是《阿飛正傳》或者是《東邪西毒》中闽寡，他都是一個合格的配角，當然張學友主演的電影也很有魅力尼酿。

黎明說過一句很感人的話：

英雄是要別人為他流血的爷狈，王家衛(wèi)是英雄，我就為他流過血裳擎。

他在《墮落天使》里就完全成為王家衛(wèi)運用戲法的工具涎永，據(jù)說在影片中，黎明所扮演的殺手的最后結局有兩個版本鹿响，一個是死于亂槍之中土辩，另一個是飛身逃走。

可能是因為王家衛(wèi)要證明黎明這句很感人的話語抢野，在影片公映之后拷淘，觀眾看到了倒在血泊中的黎明。

在王家衛(wèi)手下指孤，一向桀驁不馴的王菲也綻放出誘人喜愛的可人一面启涯，1994年她不但一口氣出了5張碟，還拍攝了王家衛(wèi)的《重慶森林》恃轩。

她用飄忽的表情和地道的京片子對梁朝偉說著關于加州的事结洼，她在梁朝偉家的瘋玩使她成為了王家衛(wèi)電影里最可愛的女主角。

他很多電影演員都是經過新包裝出現(xiàn)叉跛，在《墮落天使》里面讓金城武松忍、楊采妮這對俊男靚女用八毫米的超廣角鏡頭和變型的凸透鏡把他們的臉變型地表現(xiàn)出來，包括李嘉欣都是這么處理筷厘。

到了《花樣年華》鸣峭、《春光乍泄》他就瞄準了梁朝偉，其實梁朝偉在《阿飛正傳》里有出現(xiàn)這么一個鏡頭酥艳。

他準備要拍續(xù)集的摊溶，當時已經注意到他，因為梁朝偉這個人藝術發(fā)揮空間非常大充石，所以他后來幾部電影都讓梁朝偉做扛鼎之作莫换，

最有名就是《花樣年華》里邊，他讓張曼玉穿了24身旗袍骤铃，像時裝表演一樣拉岁，出現(xiàn)在香港的上海移民區(qū)里面，在雨中散散的出現(xiàn)惰爬。

《重慶森林》里面有王菲喊暖，當時風頭正勁的流行歌手，所以他選的電影明星都是有選擇的补鼻。

有人說張震是一個福將哄啄，只要有他出場的戲一定會拿獎，其實《春光乍泄》也只是他出演的第三部電影风范，影片中和梁朝偉擁抱的鏡頭堪稱經典咨跌，也許王家衛(wèi)要的就是這種自自然然的青澀感。

這些影片中驚心動魄的臺詞闡明了時間和記憶之間的矛盾硼婿，記憶企圖挽留時間锌半，但時間的本質是不可挽留的。

在《花樣年華》里寇漫，蘇麗珍辦公座位前有個西門子牌的鐘刊殉，周慕云報社座位的上方也有個美麗式的大鐘，鏡頭運動往往總是從這兩個鐘開始的州胳。

時間一分一秒的往前走记焊，他和她由門前沖沖一瞥到一起揣想自己配偶約會的景象，盡管此時他們的內心波瀾起伏栓撞，仿佛已經歷了一生一世遍膜，

但是這外表看來也不過是日以繼夜的尋常日子，原來對記憶的依賴也可以使一分鐘變成永恒瓤湘。

同樣因為記憶瓢颅，《重慶森林》中的阿武要一下吃掉30盒鳳梨罐頭，《東邪西毒》里的黃藥師要喝掉醉生夢死酒弛说，《春光乍泄》里的何寶榮總愛說：讓我們重新開始挽懦。

影片《東邪西毒》的英文片名叫做時間的灰燼，這也是個關于時間的故事木人，它既不是從射雕英雄前傳改編而來信柿，更不像常規(guī)的武俠電影。

時間在這里已沒有絕對的意義醒第，只有相對的坐標角塑，過去式，現(xiàn)在式淘讥，將來式圃伶，影片中的人物身穿著不屬于任何具體朝代的服裝，說著現(xiàn)代的或者是后現(xiàn)代的語言蒲列，

相應的空間的安排也呈現(xiàn)抽象的特征窒朋，所有事件都發(fā)生在地理位置沒有定義的沙漠，僅有的幾個具體的地點如白駝山蝗岖，姑蘇城外等也只屬于遙遠的過去時態(tài)侥猩，在時間上無定義，只在記憶中清晰可見抵赢。

人們說電影是一門時間的藝術欺劳，就是在創(chuàng)作領域當中很多創(chuàng)作者唧取，他們都對時間進行不懈地探索。

我們也發(fā)現(xiàn)在王家衛(wèi)影片當中他也是如此划提，通過對王家衛(wèi)影片對時間的回憶枫弟，能夠表現(xiàn)出來對后現(xiàn)代文化氛圍下人們一種非常寂寞獨孤的心靈世界。

王家衛(wèi)跟同行一樣鹏往，也利用音樂這把刀斧淡诗，只不過他的這把刀斧很特別，也許是受到了音樂電視的影響，他的戲當中都會配上流行音樂，不僅讓人聽著不累汞舱，反而會有一種清新流暢的感覺。

正所謂影音無限群凶，魅力無限。王家衛(wèi)的作品大都圍繞百無聊賴的孤獨角色哄辣，而伴隨他們的往往是哀怨纏綿的音樂座掘。

在影片《旺角卡門》中，阿華前往大嶼山柔滔，阿娥在他的面前出現(xiàn)溢陪，到消失到再出現(xiàn)的過程中，都有歌曲激情斷斷續(xù)續(xù)的一直響起睛廊。

《重慶森林》里的阿菲在打掃663房子的時候形真，也一直響起由王菲自己演唱的《夢中人》的曲子。

在王家衛(wèi)的作品中超全，當角色開動投幣自動唱機時咆霜，當李嘉欣在《墮落天使》中纏卷著唱機時，那種對愛情的依賴與渴望表露無疑嘶朱，此外蛾坯，自動唱機播放的歌曲有時會延伸下一場。

有的時候又會像在《重慶森林》中663在投進硬幣之前想起了縈繞心頭的爵士樂疏遏。

王家衛(wèi)影片當中脉课，還值得一提的是他的影像和音樂，有人說看王家衛(wèi)影片财异，其實他的電影就像一個萬花筒倘零，特別的豐富多彩，絢麗繽紛戳寸，王家衛(wèi)的電影更像是一個音樂禮品盒呈驶，它送給你一直到你心靈世界的一份非常沉甸甸的厚禮。

王家衛(wèi)在影像方面他有很多創(chuàng)新的地方最突出的就是同一空間下人物處于不同的時間流當中疫鹊。

《重慶森林》就是表現(xiàn)王菲和梁朝偉之間的感情交流袖瞻，王菲愛著他司致，但是她又不直說，梁朝偉對愛有若有若無聋迎，所以他兩處于感情很尷尬的交流當中脂矫，

這時候后景是梁朝偉和王菲的鏡頭，前景是很多人走來走去砌庄，速度非常快奕枢，這個時候人就是一種逆光攝影娄昆，只用剪影式的一種人的影子，后景是真是的缝彬，現(xiàn)實的萌焰。

那么說明著兩個人的心理空間，跟其他人沒法交流谷浅，還有他經常用一些高速攝影以慢動作來出現(xiàn)扒俯。

《東邪西毒》里用的比較多，尤其一些武打動作一疯，高速攝影出現(xiàn)來展現(xiàn)中國人在一個特殊規(guī)定情景當中那種心理上的一種展現(xiàn)撼玄，所以都用高速攝影慢慢慢慢的動作來表現(xiàn)。

王家衛(wèi)電影當中經常利用電影音樂利用電影插曲來表達比較深層的那種情感墩邀。

早期作品《旺角卡門》里寫張曼玉和劉德華那種感情掌猛，因為劉德華是一個殺手的身份，所以他經歷危險眉睹，甚至遇到生命危險荔茬，張曼玉去看他，他受傷的時候竹海，在病床里躺著的時候就想起了那首樂曲慕蔚。

還有像《重慶森林》里邊也是這樣，凡是表現(xiàn)梁朝偉和王菲的時候斋配，就出現(xiàn)了那首大家熟悉的孔飒，美國鄉(xiāng)村歌曲，這個鄉(xiāng)村歌曲多次在影片當中出現(xiàn)艰争。

所以他的電影當中十偶，電影音樂和電影歌曲是非常密集的，被他有機的利用來表達他影片當中表現(xiàn)那種復雜的那種情感因素园细。

王家衛(wèi)特別精雕細琢惦积，一絲不茍，所以他的電影每個鏡頭幾乎無懈可擊猛频，他追求盡善盡美狮崩，這個也是王家衛(wèi)電影很重要的一個特點蛛勉。

也有的人說王家衛(wèi)像一個優(yōu)雅的刀客，他用非常溫柔睦柴，唯美的姿勢诽凌，在你的心口上面劃下一個又深又細的口子，然后還不忘在傷口上再撒一把鹽坦敌。

這把刀就是他的電影侣诵，電影的影像。