《夢(mèng)》又稱《在紅色安樂(lè)椅上睡著的女人》玻募，是畢加索中期比較重要的作品之一。
每當(dāng)畫(huà)家擁有一份新的愛(ài)情改执，他的畫(huà)風(fēng)都會(huì)為之一變坑雅，而這個(gè)階段他相當(dāng)喜歡明快裹粤、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，技法上則是平面化與立體化的完美結(jié)合拇泣。他的作品《夢(mèng)》就是他一次感情經(jīng)歷的寫(xiě)照矮锈。就在1927年初畢加索與德雷莎在火車站相遇苞笨。《夢(mèng)》大部分對(duì)德雷莎的肖像畫(huà)和線描都充滿性感序芦。
1927年粤咪，47歲的畢加索與長(zhǎng)著一頭金發(fā)，體態(tài)豐美的17歲少女初次相遇宪塔。
從此蝌麸，這位少女便一直成為畢加索繪畫(huà)和雕刻的模特兒。
又過(guò)17年来吩，64歲的畢加索給她的生日賀信中說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，今天是你17歲生日戚长，雖然你已度過(guò)了兩倍的歲月同廉。在這個(gè)世界上柑司，與你相遇才是我生命的開(kāi)始◇『”
《夢(mèng)》這幅畫(huà)作于1932年,可以說(shuō)是畢加索對(duì)精神與肉體的愛(ài)的最完美的體現(xiàn)隅津，只用線條輪廓勾畫(huà)女人體劲室，并置于一塊紅色背景前。女人肢體沒(méi)有作更大分解充蓝，稍稍做了夸張劃分喉磁，色彩也極其單純棺克。這幅畫(huà)是畢加索以立體派描繪女人形象和新古典派風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物，是形象極端自由———線條和色彩自由組合的杰作线定。
《夢(mèng)》整體色調(diào)鮮明，用筆直接确买，線條使用較多斤讥，充分表現(xiàn)女人身體線條。畫(huà)面當(dāng)中女人的臉被從中截開(kāi)，是立體派表現(xiàn)的一種手法芭商。女人的面部表情安詳派草，柔和，看得出她睡的好甜铛楣，讓人有種欲睡的感覺(jué)近迁，女人的身體比例不是很協(xié)調(diào)，上下半部分過(guò)于窄小鉴竭。兩個(gè)用線條描繪的寬大的手臂置于椅子的兩個(gè)扶手而向身前耷拉著。顯得那么的無(wú)力岸浑，完全進(jìn)入睡的狀態(tài)搏存。女人的上衣就用幾個(gè)淡綠色線條勾勒出來(lái)，她圓滑矢洲，挺拔的胸部是那么的迷人璧眠，真實(shí)展現(xiàn)女人身體質(zhì)感。女人脖子上的項(xiàng)鏈采用紅與黃读虏，顯得那么的突出责静，給人視覺(jué)沖擊。
整個(gè)畫(huà)面視覺(jué)效果舒服盖桥，對(duì)比色的運(yùn)用灾螃，補(bǔ)色的運(yùn)用，對(duì)比中不失協(xié)調(diào)葱轩。顏色的協(xié)調(diào)運(yùn)用睦焕，讓整個(gè)畫(huà)面顯得那么的協(xié)調(diào)，整體有種夢(mèng)的意境靴拱±埃“無(wú)論我在失意或是高興的當(dāng)兒，我總按照自己的愛(ài)好來(lái)安排一切袜炕。一位畫(huà)家愛(ài)好金發(fā)女郎本谜，由于他們和一盤(pán)水果不相協(xié)調(diào)，硬不把她們畫(huà)進(jìn)他的圖畫(huà)偎窘，那該多別扭拔谥！我只把我所愛(ài)的東西畫(huà)進(jìn)我的圖畫(huà)陌知。以往他托，繪畫(huà) 是按累進(jìn)的方式逐步來(lái)完成的，每天產(chǎn)生一些新的東西仆葡。因之赏参，一幅畫(huà)是一個(gè)加法的總和。至于我，一幅作品如同一個(gè)減法的得數(shù)把篓。我完成一幅畫(huà)纫溃，接著就把它毀壞掉。但是歸根到底韧掩，什么也沒(méi)有損失紊浩，猶如我抹掉的一部分紅色，它將在另一個(gè)部位重新出現(xiàn)疗锐。但愿人們從來(lái)不了解我的作品是怎樣畫(huà)出來(lái)的坊谁，因?yàn)槲乙笪业淖髌罚皇潜憩F(xiàn)激情而已窒悔∥卦”畢加索說(shuō)。
畢加索的一生是那么的豐富简珠，他的作品將被人們用來(lái)詮釋阶界，精神將被用來(lái)學(xué)習(xí)。我們每個(gè)人要有自己的想法聋庵，對(duì)自己的那種想法要給予堅(jiān)定膘融，去尋找那份屬于你自己的“夢(mèng)”〖烙瘢《夢(mèng)》所傳達(dá)給觀者的審美感受和暗示意義就是如夢(mèng)中事物一樣不可思議氧映。
