從無知的潔凈中生長出來的
很容易被折斷
從反復的暗黑中生長出來的
有可能是信念
By 《月童度河》
2006年以前闷盔，我完全不喜歡安妮寶貝弯洗。2006年，在背包去云南的火車上逢勾，開始讀《蓮花》牡整，感覺她的文字脫胎換骨，已經(jīng)完全能讀到心里而不覺矯柔生澀溺拱。此后逃贝，便一直讀到她改名慶山之后的《眠空》《得未曾有》《月童度河》。
她是一個自我成長劇烈的作家迫摔°灏猓《蓮花》之前的作品充滿用力過度的虛無，字句充滿情緒句占，用完美的幻象來掩飾破碎的自我沪摄，讀不出什么營養(yǎng)，那也是她被貼上“小資”標簽的時候纱烘。?
《蓮花》開始后的作品卻逐漸沉靜下來杨拐，有了穩(wěn)定的核心自我，正如她自己所說“絕佳的敘述擂啥，是克制而準確的”哄陶，“那些多愁善感的階段已然結束。再沒有柔長寸斷啤它，你死我活……沒有抒情的余地奕筐，只有觀望的眼光。旁觀世間变骡，也旁觀自己离赫。”
她的文字一向不明亮塌碌，但日漸深邃渊胸。讀這本《月童度河》時，身體能感受到清涼台妆，自在翎猛，和喜悅，以及每一個表達都能懂的默契接剩。
而最欣賞她本人的選擇切厘，一直堅持隱在文字背后。不熱鬧懊缺，不湊圈子疫稿，不炒作，作品愈發(fā)深刻敬重安靜。時間逐漸證明著她的價值遗座。
不再以“標簽”誤讀一個人舀凛。
對一個作家而言，文字的質地來源于靈魂的重量途蒋。
對我而言猛遍，文字中的相互遇見，如同遇見戴著花的鹿一樣不易号坡。
圖片發(fā)自簡書App
