梨花一枝春帶雨
——詠梨花古詩詞賞析（下）
王傳學(xué)
因?yàn)槔婊ㄩ_得較晚，梨花落去，春天也將過，不免會(huì)讓人面對(duì)梨花而感時(shí)傷懷砰琢。
唐代詩人徐凝《玩花》詩云：
一樹梨花春向暮，雪枝殘?zhí)幵癸L(fēng)來良瞧。
明朝漸校無多去，看到黃昏不欲回训唱。
一樹梨花已過了盛期褥蚯，春天也漸行漸遠(yuǎn)，人們面對(duì)既把梨花吹開况增、又把梨花吹落的春風(fēng)也無可奈何赞庶，只好在花前留戀到黃昏時(shí)分，還不愿離去澳骤。表現(xiàn)了詩人的惜花傷春之情歧强。
再看唐代詩人元稹的《使東川·江花落》：
日暮嘉陵江水東，梨花萬片逐江風(fēng)为肮。
江花何處最腸斷摊册，半落江流半在空。
此詩作于元和四年元稹以監(jiān)察御史出使劍南東川途中颊艳。當(dāng)時(shí)暮春三月茅特，詩中寫詩人在嘉陵江邊即景所見。潔白的梨花身不由己棋枕，為江風(fēng)所吹裹白修，終于不可避免地落入江水，隨波逐流而去重斑。物猶如此兵睛，人何以堪。詩人通過梨花凋謝飄零情狀的描述，對(duì)美好事物的淪落消逝表示了深沉的惋惜與慨嘆祖很。
唐代詩人溫庭筠《鄠杜郊居》中寫道：
槿籬芳援近樵家笛丙，壟麥青青一徑斜。
寂寞游人寒食后突琳，夜來風(fēng)雨送梨花若债。
此詩是詩人在長安郊區(qū)鄠縣（今陜西戶縣）、杜陵（今陜西長安縣境內(nèi)）居地所作拆融，描述郊居的寂寞處境蠢琳。詩人的住處有著木槿籬笆、連綿芳草镜豹，還靠近采樵人家傲须，田壟上麥苗青青，一條彎曲的小路通向遠(yuǎn)方√酥現(xiàn)時(shí)寒食才過一片寂寞泰讽，游人已幾乎絕跡，本來足夠冷清昔期，又兼夜間風(fēng)雨交加已卸，吹落了滿地梨花。詩中描寫暮春雨打梨花的凋零景象硼一，突出了居地的寂寞冷落累澡，抒發(fā)了花期易逝，人生苦短的感傷之情般贼。
宋代詩人蘇軾的《和孔密州五絕·東欄梨花》愧哟，嘆春光易逝，人生短促：
梨花淡白柳深青哼蛆，柳絮飛時(shí)花滿城蕊梧。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明腮介。
此詩作于北宋熙寧十年（1077年）肥矢，當(dāng)時(shí)蘇軾已經(jīng)四十一歲，經(jīng)歷了眾多的家庭變故萤厅，母親橄抹、妻子、父親相繼辭世惕味。在政治上楼誓，因?yàn)橥醢彩兎ǘ?的新舊黨爭，蘇軾離開朝廷名挥，帶著淡淡的憂愁疟羹，在地方為官。熙寧九年（1076年）冬天，蘇軾離開密州（今山東濰坊諸城）榄融，接任蘇軾密州知府職位的是孔宗翰参淫。第二年春天，蘇軾到徐州赴任愧杯，寫了五首絕句給孔宗翰涎才。這是其中的一首。
第一句從顏色的角度寫力九，用“淡白”“深青”寫梨花和柳葉耍铜，言梨花已盛開，柳已老跌前；第二句從形狀角度寫棕兼，以柳絮紛飛、梨花滿城抵乓，言春將去伴挚，夏將至。兩句之間灾炭，以“柳絮飛”呼應(yīng)“柳深青”茎芋，以“花滿城”呼應(yīng)“梨花淡白”，極精工蜈出、簡潔地寫出了暮春的景物特點(diǎn)败徊。
第三句寫詩人惆悵的站在東欄旁，看著梨樹上滿是白色的梨花掏缎，同時(shí)柳絮在飄，落在詩人身上煤杀，詩人也變成了“一株雪”眷蜈，寫的是凄清惆悵的意境。最后一句沈自，詩人抒發(fā)感嘆：“人生看得幾清明”酌儒，人生能看到幾次清明，這是補(bǔ)足前句“惆悵”的內(nèi)容枯途，更增添悲涼的氣氛忌怎。
此詩通過寫梨花盛開而抒發(fā)了詩人感嘆春光易逝，人生短促之愁情酪夷，也抒發(fā)了詩人淡看人生榴啸，從失意中得到解脫的思想感情，寄寓了自己清正坦蕩的風(fēng)骨晚岭。全詩語言質(zhì)樸自然鸥印，卻涵蘊(yùn)甚深，引人深思。
再看周邦彥《浪淘沙慢》下片：
羅帶光消紋衾疊库说。連環(huán)解狂鞋、舊香頓歇。怨歌永潜的、瓊壺敲盡缺骚揍。恨春去、不與人期啰挪，弄夜色信不，空馀滿地梨花雪。
這首詞抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的深深懷念之情脐供。統(tǒng)觀全詞浑塞，上片為回憶離別時(shí)的情景；中片通過對(duì)別后的某個(gè)夜晚的描述政己，表達(dá)深深的思念之情酌壕；下片回到當(dāng)前，寫此時(shí)的怨恨之情歇由。
“羅帶光消”葵硕，指絲織的衣帶沒有了光澤挑辆；“紋衾疊”，指繡有美麗花紋的被子被弄得折皺了；“連環(huán)解”媚值，指本來聯(lián)為一體的玉連環(huán)被分解開了；“舊香頓歇”孩饼，引用典故愿阐，說明過去戀人贈(zèng)送的香已經(jīng)失去了香味；“怨歌永回挽、瓊壺敲盡缺”也引用典故没咙，指一直不停地唱著哀怨的歌，并隨著節(jié)拍敲打唾壺千劈，竟不知不覺把壺都敲得殘缺了祭刚。以上五種美好的事物“羅帶”、“紋衾”墙牌、“連環(huán)”涡驮、“舊香”、“瓊壺”到最后都遭到了破壞喜滨，詞人這樣寫捉捅，更形象地寫出了自己被離別之苦所折磨的痛苦情態(tài)，從而從側(cè)面寫出了怨恨之深鸿市。接下來锯梁，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)即碗，將滿懷的對(duì)人的思念之情轉(zhuǎn)到對(duì)春天離去、“不與人期”的怨恨上來陌凳；并通過描寫“空余滿地梨花雪”這樣的實(shí)景剥懒，用具體的梨花落滿地以象征“春去”，恨春去匆匆合敦，只留下滿地梨花如雪初橘，極寫怨恨之情。這種移情于景手法的運(yùn)用充岛，使詞顯得飽滿充實(shí)保檐，細(xì)致全面。
寫梨花飄零崔梗、春殘惜春的還有南宋詞人汪元量的《鶯啼序·重過金陵》：“更落盡梨花夜只，飛盡楊花，春也成憔悴蒜魄∪雍ィ”梨花落盡，楊花飄零谈为，一片暮春憔悴之景旅挤。南宋詞人周密《浣溪沙》詞云“梨云如雪冷清明”，寫梨花如雪的春殘景色伞鲫，用語冷峭動(dòng)人粘茄。還有北宋詞人梅堯臣《蘇幕遮·草》中的“落盡梨花春又了”，以梨花落盡寫自然界春色的匆匆歸去秕脓，暗示自己仕途上的春天正在消逝柒瓣。足見人世與自然的內(nèi)在聯(lián)系珠聯(lián)璧合。
再看唐代詩人杜牧《殘春獨(dú)來南亭因寄張祜》中的梨花送春：
暖云如粉草如茵吠架，獨(dú)步長堤不見人嘹朗。
一嶺桃花紅錦黦，半溪山水碧羅新诵肛。
高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨(dú)送春默穴。
仲蔚欲知何處在怔檩，苦吟林下拂詩塵。
百舌：即烏鶇蓄诽。烏鶇善鳴薛训，其聲多變化，故曰“百舌”仑氛。
全詩表現(xiàn)了詩人對(duì)好友張祜的掛念乙埃，想象他像晉朝高士張仲蔚一樣隱居山林闸英。“高枝百舌猶欺鳥介袜，帶葉梨花獨(dú)送春”甫何，這兩句是把那些身居高位、摧殘人才的人比作“高枝百舌”遇伞，在那里欺壓弱鳥辙喂；而把張祜比作“帶葉梨花”，暮春時(shí)節(jié)鸠珠，其它花均已凋零巍耗，唯有梨花帶著綠葉，獨(dú)自送春歸去渐排。寫景寓情炬太，蘊(yùn)藉深沉，“猶”字帶諷意驯耻，“獨(dú)”字帶贊意亲族，兩相對(duì)比，其意自明吓歇。
梨花開時(shí)孽水，也正好是春雨綿綿的時(shí)候，因此常見純白的花瓣上城看，掛著一滴滴晶瑩剔透的水珠女气，一副美人含淚，楚楚可憐的樣子测柠。
唐代詩人白居易在《長恨歌》中寫道：
風(fēng)吹仙袂飄飖舉炼鞠，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干轰胁，梨花一枝春帶雨谒主。
詩句寫仙袂飄飖的楊貴妃在仙山上聽說唐玄宗使者前來尋她時(shí)，神色黯淡凄楚赃阀，不禁淚流滿面霎肯，像一枝梨花沾滿了雨水。描寫傳神榛斯，刻畫入微观游，很得后人的稱賞。詩人將淚水漣漣的仙界楊玉環(huán)比作春天里一枝帶雨的梨花驮俗，形象地刻畫出其楚楚動(dòng)人的形象懂缕，梨花之潔白與仙妃之哀戚基調(diào)和諧，人如花王凑、花如人搪柑，人與花交相輝映聋丝，有一種獨(dú)特的冷艷美。這一比喻工碾，將楊妃與梨花相聯(lián)系弱睦，成為此后吟詠梨花的常見典故。從此倚喂，后世詩人就常以“梨花帶淚”每篷，來比喻美人垂淚悲傷的樣子。
宋代詩人王洙的《梨花》詩端圈，就借用白居易筆下的意象焦读，寫出了梨花的獨(dú)特神態(tài)：
院落沉沉?xí)裕ㄩ_白雪香舱权。
一枝輕帶雨矗晃，淚濕貴妃妝。
庭院從層層夜幕中破曉轉(zhuǎn)亮宴倍，盛開的梨花潔白如雪张症，飄零陣陣清香。一枝梨花帶著雨珠鸵贬，像楊貴妃的淚水打濕了妝容俗他。后兩句寫雨后梨花，以揮淚貴妃比喻雨后梨花阔逼，極其嬌艷動(dòng)人兆衅。
再看明代詩人文征明的《梨花》：
粉痕白露春含淚，夜色籠煙月斷魂嗜浮。
十里香云迷短夢(mèng)羡亩，誰家細(xì)雨鎖重門。
梨花帶雨像美人臉上流的淚水危融，在朦朧的月色下更顯凄迷畏铆。她的香氣如云傳入夢(mèng)境，誰家的大門在細(xì)雨中重重鎖准辍辞居？詩人化用白居易的詩句，將梨花與思婦聯(lián)系在一起蛋勺，寫出了梨花美色的極致速侈。
清代詞人程康莊的《漁父?梨花》，花帶雨香迫卢，令人難忘：
寂寞梨花帶雨香，輕風(fēng)不動(dòng)意難償冶共。云易老乾蛤，事多妨每界。片片驚飛憶故鄉(xiāng)。
首句化用“玉容寂寞淚闌干家卖，梨花一枝春帶雨”詩意眨层，以“寂寞”繪色，以“帶雨”繪形上荡，寓情于景趴樱，傳遞出徘徊于縞素娟靜、清絕雪香的梨花前時(shí)令詞人心潮澎湃的萬千情思酪捡。
元代詞人劉秉忠的《臨江仙?梨花》叁征，寫出梨花的天生麗質(zhì)：
冰雪肌膚香韻細(xì)，月明獨(dú)倚闌干逛薇。游絲縈惹宿煙環(huán)捺疼。東風(fēng)吹不散，應(yīng)為護(hù)輕寒永罚。? ? ? ? 素質(zhì)不宜添彩色啤呼，定知造物非慳。杏花才思又凋殘呢袱。玉容春寂寞官扣， 休向雨中看。
此詞贊美梨花冰雪肌膚羞福，清香韻致惕蹄；月下倚欄，淡雅至極坯临。末兩句“玉容春寂寞焊唬，休向雨中看”，反白居易詩意而用之看靠，寫梨花天生麗質(zhì)赶促，無需雨水妝飾。
梨花是淡雅皎潔的象征挟炬，卻又惱人惆悵鸥滨，借梨花抒發(fā)寂寞、感嘆的心境谤祖。也因如此婿滓，瘦弱可憐的素梨又老是被春雨所霸凌，后來就被詩人墨客轉(zhuǎn)為寂寞粥喜、凄涼凸主、哀怨和僝愁的象征。在鋪墊環(huán)境和渲染氣氛時(shí)额湘，詩人們也常常把梨花襯托出一種凄涼的意境卿吐、哀怨的心情旁舰。
先看唐代詩人岑參的《送楊子》：
斗酒渭城邊，壚頭耐醉眠嗡官。
梨花千樹雪箭窜，楊葉萬條煙。
惜別添壺酒衍腥，臨岐贈(zèng)馬鞭磺樱。
看君潁上去，新月到家圓婆咸。
這是一首送別詩竹捉。首聯(lián)描寫的是送別的地點(diǎn)以及送別酒宴的熱鬧場景。詩人以被送行人的目的地起興擅耽，宕開一筆活孩，鋪陳敘述。寫在送別友人的宴席上喝得是酩酊大醉乖仇，這是詩人對(duì)朋友的不舍憾儒，也是詩人個(gè)性的寫照。
頷聯(lián)融情于景乃沙，以雪喻梨花起趾，突出了梨花的雪白與純潔。千樹梨花競相開放警儒，楊柳新葉迎風(fēng)搖曳训裆，這美好的春景蘊(yùn)含著對(duì)友人即將遠(yuǎn)行的不舍之情，“以樂景襯哀情”蜀铲，美好的春日風(fēng)光卻無人陪伴自己欣賞边琉。此外，“楊葉”即柳葉记劝，“柳”“留”諧音变姨，古人折柳相送表惜別之意。詩人把自己的惜別深情寄寓在“梨花”“楊葉”這些意象之中厌丑，使使離別之情更加委婉含蓄定欧。
頸聯(lián)是全詩的點(diǎn)題之句，明確交代了舉行酒宴的目的——送別友人怒竿。在送別友人的宴席上砍鸠，詩人“傾壺”一飲，這是男人之間的送別方式耕驰，沒有溫婉的語言爷辱，也沒有依依惜別的柔情，只是把對(duì)友人的不舍之情寄于酒中，一飲而盡饭弓。待到真的要分別之時(shí)巩检，“馬上贈(zèng)鞭”，以示紀(jì)念示启。同樣也是男人的贈(zèng)別，盡管舍不得卻故作豪邁领舰。
尾聯(lián)“看君潁上去夫嗓，新月到應(yīng)圓”，回味無窮冲秽。送君千里舍咖，終須一別，目送友人“潁上去”锉桑，想象著友人的路途遙遠(yuǎn)排霉，詩人寫目的地之景而浮想聯(lián)翩，因景生情民轴，因景結(jié)情攻柠，等到友人到達(dá)目的地應(yīng)該是在月圓之日吧，從缺到圓的明月都是詩人依依惜別之情以及美好祝愿的感情寄托后裸。
詩人溶情于酒瑰钮，又寄情于景。梨花微驶、楊葉浪谴、馬鞭、壺醑和新月因苹，這些都是送別的意像苟耻。詩人希望自己的濃濃深情能像春天的梨花一樣帶給友人以溫暖，贈(zèng)馬鞭希望給友人以力量扶檐，體現(xiàn)了對(duì)朋友的依依不舍的惜別之情凶杖，及對(duì)友人豪邁豁達(dá)的祝愿。
唐代詩人左偃《送人》中的梨花蘸秘，是游子頭上的白發(fā)：
一莖兩莖華發(fā)生官卡，千枝萬枝梨花白。
春色江南獨(dú)未歸醋虏，今朝又送還鄉(xiāng)客寻咒。
詩人將游子頭上生的一莖兩莖白發(fā)，同千枝萬枝雪白梨花聯(lián)系起來颈嚼，極寫游子的怨愁之深毛秘。何為如此？原來江南春色將盡，唯獨(dú)自己未歸叫挟；而今朝又送客人還鄉(xiāng)艰匙，客歸己未歸，心中的愁緒更加濃重抹恳。
唐代詩人劉方平的《春怨》员凝，用滿地梨花渲染凄涼處境：
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕奋献。
寂寞空庭春欲晚健霹，梨花滿地不開門。
這是一首宮怨詩瓶蚂。點(diǎn)破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”糖埋。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故窃这，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮瞳别，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女『脊ィ“無人見淚痕”五字祟敛，有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚朴上；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中垒棋，縱然落淚也無人得見，無人同情痪宰。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處叼架。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味衣撬。淚而留痕乖订，可見其垂淚已有多時(shí)。這里具练，總共只用了七個(gè)字乍构，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了扛点。這句是全詩的中心句哥遮，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的陵究。
起句“紗窗日落漸黃昏”眠饮，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人铜邮，固然已經(jīng)很凄涼仪召，但在陽光照射下寨蹋，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在扔茅，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落已旧、黃昏降臨而越來越昏暗，其凄涼況味就更可想而知了召娜。
第三句“寂寞空庭春欲晚”运褪，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人玖瘸，固然使人感到孤寂吐句，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷店读，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂∨市荆現(xiàn)在屯断，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)侣诺，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了殖演。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句年鸳，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引申趴久；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩中之人起陪襯作用搔确。清代文論家王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”彼棍，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人膳算，所待之賓就是這句所寫之花座硕。這里，以賓陪主涕蜂，使人泣與花落兩相襯映华匾。梨花滿地，重門深掩机隙，把詩中人無依無伴蜘拉、與世隔絕的凄涼處境寫到極致，為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)有鹿。
再看唐代詩人戴叔倫的《春怨》：
金鴨香消欲斷魂旭旭，梨花春雨掩重門。
欲知?jiǎng)e后相思意印颤，回看羅衣積淚痕您机。
“金鴨”，指鴨形銅制香爐。香爐的熏香已盡际看，女主人公極度傷心的一天又開始了咸产。梨花飄零，春雨淅瀝仲闽，重門深掩脑溢，一片寂靜。想要知道離別后我的相思情意赖欣，只要回頭看看我的羅衣上積滿的淚痕屑彻。梨花春雨的意象，將女主人公的生活環(huán)境渲染得凄清迷離顶吮，很好地烘托了人物的離別相思之情社牲。
宋代詞人秦觀的《鷓鴣天》，用雨打梨花悴了，表無盡相思：
枝上流鶯和淚聞搏恤，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息湃交，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂熟空。
無一語，對(duì)芳尊搞莺。安排腸斷到黃昏息罗。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門才沧。
詞的上片寫思婦凌晨在夢(mèng)中被鶯聲喚醒迈喉，遠(yuǎn)憶征人，淚流不止温圆”滋恚“夢(mèng)”是此片的關(guān)節(jié)。后兩句寫致夢(mèng)之因捌木，前兩句寫夢(mèng)醒之果油坝。致夢(mèng)之因，詞中寫了兩點(diǎn)：一是丈夫征戍在外刨裆，遠(yuǎn)隔千里澈圈，故而引起思婦魂?duì)繅?mèng)縈，此就地點(diǎn)而言帆啃；一是整整一個(gè)春季瞬女，丈夫未寄一封家書，究竟平安與否努潘，不得而知诽偷，故而引起思婦的憂慮與憶念坤学，此就時(shí)間而言。從詞意推知报慕，思婦的夢(mèng)魂深浮，本已縹緲千里，與丈夫客中相聚眠冈，現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的愿望飞苇，在夢(mèng)境中得到了滿足。這是何等的快慰蜗顽，然而樹上黃鶯一大早就惱人地歌唱起來布卡，把她從甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)中喚醒。她又回到雙雙分離的現(xiàn)實(shí)中雇盖，伊人不見忿等，魚鳥音沉。于是崔挖，她失望了这弧，痛哭了。
過片三句虚汛，寫女子在白天的思念。她一大早被鶯聲喚醒皇帮，哭干眼淚卷哩，默然無語，千愁萬怨似乎隨著兩行淚水咽入胸中属拾。但是胸中的郁懣總得要排遣将谊，于是就借酒澆愁。一懷愁怨渐白，觸緒紛來尊浓，只得“無一語，對(duì)芳尊”纯衍，準(zhǔn)備就這樣痛苦地熬到黃昏栋齿。
結(jié)尾兩句，融情入景襟诸，表達(dá)了綿綿無盡的相思瓦堵。 “甫能”二字，宋時(shí)方言歌亲，猶今語剛才菇用。這里是說，剛剛把燈油熬干了陷揪，又聽著一葉葉惋鸥、一聲聲雨打梨花的凄楚之音杂穷，就這樣睜著眼睛挨到天明。詞人不是直說徹夜無眼卦绣，而是通過景物的變化耐量，婉曲地表達(dá)長時(shí)間的憶念，用筆極為工巧迎卤。
宋代詞人李重元的《憶王孫·春詞》拴鸵，也借雨打梨花烘托離情別緒：
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂蜗搔。杜宇聲聲不忍聞劲藐。欲黃昏，雨打梨花深閉門樟凄。
詞人共作《憶王孫》四首聘芜，分別為“春詞”、“夏詞”缝龄、“秋詞”汰现、“冬詞”，這是第一篇“春詞”叔壤，寫閨中女子的春愁瞎饲。在這首詞中，詞人通過寫景炼绘，巧妙地傳達(dá)出暮春時(shí)節(jié)閨婦獨(dú)守黃昏嗅战、寂寞難耐的相思深情。
暮春時(shí)節(jié)俺亮，一位思婦登樓遠(yuǎn)眺驮捍，盼望著遠(yuǎn)方的游人能突然間歸來〗旁可所見所聞东且，卻惟有萋萋芳草，聲聲杜鵑本讥，瀟瀟春雨珊泳，和被風(fēng)雨所摧殘的樹樹梨花。不知不覺間拷沸，已是暮色四合旨椒，不禁讓人魂斷神傷。全詞寓情于景堵漱，借景抒情综慎，濃墨重彩地渲染了女主人公孤寂落寞的凄苦情懷。
第一句“萋萋芳草憶王孫”勤庐，從劉安《招隱士》賦“王孫游兮不歸示惊，春草生兮萋萋”的句子中化出好港，點(diǎn)出時(shí)間節(jié)氣，即暮春時(shí)節(jié)米罚。隨后“柳外樓高空斷魂”一句钧汹，寫女主人公登樓遠(yuǎn)眺，期望日思夜想的丈夫能馬上歸來录择。放眼望去拔莱，只見一條古路伸向遠(yuǎn)方，路旁柳樹空自垂著柳枝隘竭，但離人在遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)塘秦，看不到一點(diǎn)兒蹤跡，于是她情不自禁动看，悲從中來尊剔。“杜宇”句寫杜鵑凄厲的鳴叫讓她備感傷懷菱皆，更加引起思念親人的悲凄之情须误。“欲黃昏仇轻，雨打梨花深閉門”京痢，寫黃昏將至，春雨淅瀝篷店，打得梨花滿地祭椰，離情別緒進(jìn)一步加深。女主人公本就愁緒滿懷船庇，再加上這凄風(fēng)苦雨，豈不更加黯然銷魂侣监。她再也不忍看那滿地的落花鸭轮，匆匆地關(guān)了門戶，不再見人橄霉。這一句言近旨遠(yuǎn)窃爷，寫出了閉門人本已飄揚(yáng)到天盡頭的心，此刻也被閉門的動(dòng)作拉了回來姓蜂，并被深深地鎖在心里按厘。全詞層層渲染，環(huán)環(huán)相扣钱慢，一直到收尾的“深閉門”逮京，強(qiáng)烈的情感戛然而止，給人以無窮遐思束莫，悲苦難以盡言懒棉。
芳草草描、楊柳、高樓策严、杜宇穗慕、梨花等意象常見于詞人的詞作中，由于經(jīng)常被用于表達(dá)特定的情感妻导，這些意象都被賦予了獨(dú)特的內(nèi)涵逛绵，具有了神奇的傳情功能。而詞人又不著痕跡地將這些傳統(tǒng)意象巧妙地編織到一起倔韭，描繪出一幅更具有啟發(fā)性的畫面术浪，從而使全詞具有獨(dú)特的表現(xiàn)力和感染力。
明代詩人唐寅《一剪梅》中的“雨打梨花”狐肢，別有怨情：
雨打梨花深閉門添吗，忘了青春，誤了青春份名。賞心樂事共誰論碟联？花下銷魂，月下銷魂僵腺。? ? ? ? 愁聚眉峰盡日顰鲤孵，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕辰如；曉看天色暮看云普监， 行也思君，坐也思君琉兜。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟凯正，愈是習(xí)見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁豌蟋。唐寅這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)廊散，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人∥嗥＃空間允睹，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”幌氮、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感缭受；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝该互，空間的凝滯米者、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)光的消失宇智。上片的“花下銷魂塘雳，月下銷魂”陆盘，是無處不令 “我” 回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君败明，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來隘马，重續(xù)歡情。詩人輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦妻顶，上下片交叉互補(bǔ)酸员、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端讳嘱，誠無愧其“才子”之譽(yù)稱幔嗦。
唐代女詩人張琰《春詞二首》（其二）中的“梨花吐”，點(diǎn)明暮春時(shí)節(jié)：
昨日桃花飛沥潭，今朝梨花吐邀泉。
春色能幾時(shí)，那堪此愁緒钝鸽。
蕩子游不歸汇恤，春來淚如雨。
首兩句用“桃花飛”“梨花吐”表明時(shí)序的變化拔恰，“昨日”“今朝”突出時(shí)間變化之快因谎，已到暮春。春天轉(zhuǎn)眼將過颜懊，愁緒愈加濃重财岔。在外的游子游蕩不歸，春天到時(shí)已淚流如雨河爹。詩中表現(xiàn)思婦盼外出的丈夫早日歸來匠璧，語言直率，情真意切咸这。
再看唐代詩人韓愈的《梨花下贈(zèng)劉師命》：
洛陽城外清明節(jié)夷恍，百花寥落梨花發(fā)。
今日相逢瘴海頭炊苫，共驚爛漫開正月裁厅。
詩意是：當(dāng)年在洛陽城外的清明時(shí)節(jié)冰沙，百花已經(jīng)凋落侨艾，梨花才遲遲開放。今日我們?cè)诔錆M瘴毒之氣的南海邊相逢拓挥，共同驚嘆那梨花在正月就盛開了唠梨。
此詩為韓愈在陽山時(shí)所作。劉師命侥啤，韓愈之友当叭，至陽山訪韓愈茬故。韓愈此前有《聞梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》詩曰：“桃溪惆悵不能過，紅艷紛紛落地多蚁鳖。聞道郭西千樹雪磺芭，欲將君去醉如何？”而此詩則惆悵倍加醉箕，流露出今昔之感和寥落之慨钾腺。
唐代詩人來鵠《寒食山館書情》，用“滿地梨花”襯托傷感之情：
獨(dú)把一杯山館中讥裤，每經(jīng)時(shí)節(jié)恨飄蓬放棒。
侵階草色連朝雨，滿地梨花昨夜風(fēng)己英。
蜀魄啼來春寂寞间螟，楚魂吟后月朦朧。
分明記得還家夢(mèng)损肛，徐孺宅前湖水東厢破。
首聯(lián)上句“獨(dú)把”二字，寫一個(gè)人獨(dú)自飲酒荧关，表現(xiàn)了詩人孤獨(dú)冷落的處境溉奕。下句寫自己常年漂泊在外，內(nèi)心十分苦悶忍啤。頷聯(lián)景中寓情加勤，通過寫春草、梨花被風(fēng)雨摧殘同波，表現(xiàn)詩人的傷感之情鳄梅。詩中以樂景襯哀情：映階碧草青翠嬌嬈，梨花綻放潔白如雪未檩，本是賞心悅目的美景戴尸；詩人感到的卻是草色迷蒙，梨花委地冤狡，襯托出心情感傷孙蒙，人生失意。頸聯(lián)的“蜀魄”即杜鵑悲雳，叫聲為“不如歸去”挎峦。“楚魂”合瓢，鳥名坦胶，傳說為楚懷王靈魂所化。這兩種鳥都是魂歸故鄉(xiāng)，表現(xiàn)了詩人的羈旅思家之情顿苇。尾聯(lián)的“還家夢(mèng)”體現(xiàn)詩人思家之情峭咒，希望自己做一個(gè)像徐孺一樣的名士，隱居山林纪岁，聊慰科舉失意的沮喪之情凑队。
南宋詩人陸游《聞武均州報(bào)已復(fù)西京》的“驛路梨”，表現(xiàn)的是勝利的喜悅：
白發(fā)將軍亦壯哉幔翰，西京昨夜捷書來员帮。
胡兒敢作千年計(jì), 天意寧知一日回抠刺。
列圣仁恩深雨露恭朗，中興赦令疾風(fēng)雷驹吮。
懸知寒食朝陵使，驛路梨花處處開贡定。
武均州即武鉅赋访，當(dāng)時(shí)任均州知府兼安撫使，詩中“白發(fā)將軍”就是指武鉅缓待。西京蚓耽，即洛陽。紹興三十一爭（1161年）十二月旋炒，武鉅率軍抗擊金兵步悠，收復(fù)洛陽。這時(shí)陸游在杭州任大理司直兼宗正簿瘫镇，聞報(bào)興奮不已鼎兽，揮筆喜賦此詩。
末聯(lián)兩句是說铣除，可以預(yù)料到來年寒食節(jié)谚咬，祭掃宋先帝陵墓的使者，將通過梨花盛開的驛道而到達(dá)洛陽尚粘。西京既復(fù)择卦，寒食、清明時(shí)郎嫁，皇家遣使朝陵秉继，告慰列祖列宗，自是意料之中的事泽铛。詩人用“繹路梨花處處開”的虛筆來描寫那時(shí)的盛況尚辑，一是烘托渲染了當(dāng)時(shí)的氣氛、熱烈喜慶厚宰；二是借景抒情腌巾，暗示自己的心情也是如梨花般燦爛；三是營造了“言盡而意遠(yuǎn)”的境界铲觉，令人回味無窮澈蝙。
梨花素白淡雅，形象婉約撵幽，詩人常用女子來比喻灯荧；或是用梨花比喻女子。如白居易的《江岸梨》：
梨花有思緣和葉盐杂，一樹江頭惱殺君逗载。
最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙链烈。
將江邊的梨花比作白衣素裙厉斟，正在為夫君戴孝的孀居少婦，其凄楚哀婉的神態(tài)强衡，自是會(huì)令人生出無限的憐愛和感慨擦秽。
再如唐代詩人元稹的《白衣裳》：
雨濕輕塵隔院香，玉人初著白衣裳漩勤。
半含惆悵閑看繡感挥，一朵梨花壓象床。
雨后散發(fā)著清香的梨花越败，像美女初穿著白衣裳触幼。她在那里惆悵地閑看繡花，似一朵梨花壓在用象牙裝飾的床上究飞。一副素凈淡雅置谦、悠閑惆悵的少女形象躍然紙上。
元代詩人元好問《梨花》亿傅，將梨花比作靜女：
梨花如靜女霉祸，寂寞出春暮。
春色惜天真袱蜡，玉頰洗風(fēng)露丝蹭。
素月談相映，肅然見風(fēng)度坪蚁。
恨無塵外人奔穿，為續(xù)雪香句。
孤芳忌太潔敏晤，莫遣凡卉妒贱田。
梨花好像一位嫻靜的女子，寂寞地出現(xiàn)在晚春之中嘴脾。在春天景色里她是值得珍惜的可愛的花男摧，她那白色的臉頰（指花瓣）由風(fēng)露來清洗蔬墩。晚上有皎潔的月光淡淡地映照著她, 她那端莊的神態(tài)顯現(xiàn)岀文雅的風(fēng)度。遺憾的是沒有超脫的高雅之人, 替她續(xù)寫贊美她潔白清香的詩句耗拓。孤單的梨花啊你應(yīng)顧忌一下自己太潔凈, 不要引起那些平衬绰花卉的妬忌哦。
詩中的靜女之比乔询，突出了梨花淡雅樟插、嫻靜、高雅的品格竿刁，表明詩人對(duì)梨花的極度喜愛之情黄锤。
