依個(gè)人而言贯城，對(duì)愛(ài)情電影其實(shí)不太感冒锤悄，一方面如今的浪漫愛(ài)情片太多了衣形，有點(diǎn)審美疲勞；另一方面就是愛(ài)情電影跟俺的波長(zhǎng)不太相似兔院，個(gè)人更喜歡科幻片殖卑。但阮世生的愛(ài)情片是個(gè)例外，對(duì)于這部《巴黎假期》而言坊萝，就是一部含情脈脈的愛(ài)情小品孵稽，也許在觀影之時(shí)，感覺(jué)電影與其他浪漫愛(ài)情片相較并無(wú)太大過(guò)人之處十偶，但看后卻可以留下許久的回味菩鲜，這就是阮世生電影的特點(diǎn)。
喜歡香港電影的觀眾大概都會(huì)對(duì)阮世生非常熟悉惦积，他是一個(gè)非常有才華的編劇接校，當(dāng)年從TVB出道，后來(lái)進(jìn)入威禾公司狮崩，《A計(jì)劃續(xù)集》蛛勉、《胭脂扣》80年代末期許冠文的《雞同鴨講》技驚四座鹿寻，隨后《咖喱辣椒》、《天若有情》等電影更加知名董习，尤其是后者烈和，把一個(gè)“爛仔和公主”的老掉牙愛(ài)情的題材重新演繹爱只，獲得了無(wú)數(shù)人的認(rèn)同皿淋，打動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心。乃至后來(lái)的《忘不了》恬试、《如果·愛(ài)》窝趣、《我要成名》都具有類似的風(fēng)格。
浪漫空間與生活指數(shù)
《巴黎假期》是阮世生最擅長(zhǎng)的愛(ài)情文藝小品類训柴，故事結(jié)構(gòu)與他當(dāng)年的《我的老婆未滿十八歲》與《每天愛(ài)你八小時(shí)》類似哑舒，講述落魄失戀的女畫(huà)家在巴黎與“假gay”共處一室的浪漫愛(ài)情故事。一個(gè)非常具有浪漫氣息的設(shè)定幻馁。為什么這樣說(shuō)呢洗鸵？因?yàn)樵趷?ài)情電影里，最能吸引觀眾的就是編導(dǎo)創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)“浪漫空間”仗嗦，將男女主角同時(shí)置于這個(gè)設(shè)定之下膘滨，是一部愛(ài)情最能吸引觀眾的噱頭。如阮世生舊作《我的老婆未滿十八歲》鄭伊健與蔡卓妍的被迫臨時(shí)同居關(guān)系稀拐。到了《巴黎假期》同樣也是一個(gè)強(qiáng)加在一起的同居火邓，將古天樂(lè)與郭采潔置于這樣可以產(chǎn)生強(qiáng)烈甜膩關(guān)系的環(huán)境之下，而對(duì)于二者身份的設(shè)定德撬，一個(gè)失戀神經(jīng)質(zhì)的女子铲咨，陰差陰錯(cuò)與之同居被迫冒充gay的單身男子，二者在這個(gè)具有浪漫指數(shù)的環(huán)境下相遇蜓洪，但卻因各自的身份設(shè)定而被迫與甜膩的情感絕緣纤勒，在浪漫環(huán)境下卻無(wú)法甜膩，從而產(chǎn)生大量笑料隆檀，也為后期電影的發(fā)展埋下了伏筆摇天。
不要以為擁有一個(gè)“浪漫空間”的設(shè)定就夠了，阮世生的特質(zhì)不僅僅是“挖坑”刚操，虛擬的浪漫設(shè)定與貼近生活的故事發(fā)展才是其殺手锏闸翅，片中“金句不斷”的古天樂(lè)看似是一個(gè)心靈雞湯的灌輸者，其身份設(shè)定最初也如《我的早更女友》中的佟大為那樣菊霜，看上去是一個(gè)典型的暖男坚冀。然而隨著后期的故事發(fā)展，當(dāng)男女主角在浪漫環(huán)境下建立起初步的甜膩關(guān)系后鉴逞，才發(fā)現(xiàn)古天樂(lè)背后不為人知的故事记某，其實(shí)他根本不是暖男司训，暖男這個(gè)物種其實(shí)只存在與小妞電影之中，古天樂(lè)只是一個(gè)有著復(fù)雜過(guò)去的血肉之軀液南，這一點(diǎn)非常接地氣壳猜。這是阮世生的特點(diǎn)，以虛擬的浪漫設(shè)定作為起點(diǎn)滑凉，故事發(fā)展卻走現(xiàn)實(shí)路線统扳，貼近生活，這也是俺喜歡阮世生的原因畅姊。
電影前半部分塑造了一個(gè)非常立體的郭采潔咒钟，而后半部分則立體化的塑造了男一號(hào)，讓電影沒(méi)有進(jìn)入單純的小妞電影模式（小妞電影中男性角色一般都是極為單薄的白馬王子）若未，增強(qiáng)了角色之間的互動(dòng)西方其三加重了配角的功能性朱嘴，古天樂(lè)與方中信的搭配，后者大量的調(diào)和氣氛粗合，也產(chǎn)生了對(duì)比效果萍嬉。
奇異的愛(ài)情觀
《巴黎假期》浪漫且貼近生活，阮世生也為電影注入了?有文化不言而喻隙疚，歐洲時(shí)尚之都巴黎的底色襯托壤追；人物豐富，不同人物不同特點(diǎn)甚淡，幾位不合時(shí)宜被硬湊起來(lái)的角色大诸，起初情感很淡，卻在潛移默化中慢慢培養(yǎng)贯卦。這倒是讓人想起來(lái)《流氓醫(yī)生》资柔，那部電影講述的市井小人物，用荒誕的手法講述了一個(gè)道理撵割。電影中塑造的愛(ài)情觀同樣值得一書(shū)（以下內(nèi)容涉及劇透）贿堰。
片中幾對(duì)角色之間的情感糾葛，用一句話來(lái)形容最為貼切：即“愛(ài)情就是一場(chǎng)重感冒”啡彬。從電影后期方中信與古天樂(lè)坐在街頭那段對(duì)談就能看出羹与。
這個(gè)世界上本沒(méi)有愛(ài)情，人進(jìn)化了庶灿，擁有了精神世界纵搁，于是愛(ài)情誕生了。最初的愛(ài)情只是簡(jiǎn)單的喜歡而已往踢，經(jīng)過(guò)上千萬(wàn)年的演化腾誉，隨著精神世界的發(fā)展，愛(ài)情越來(lái)越復(fù)雜，逐漸超越了“喜歡”的范疇±埃現(xiàn)代愛(ài)情建立在豐富的交流感知方式和社會(huì)信仰上趣效，但仍然脫離不了原始的生理特征。愛(ài)情文學(xué)作品和影視劇是如此的豐富猪贪，愛(ài)情被宣揚(yáng)成高度理想化的東西跷敬，事實(shí)上的愛(ài)情卻是平淡如水，就像《巴黎假期》中的方中信與胡靜的關(guān)系那樣热押，這就是現(xiàn)實(shí)西傀。但很多人不懂，尤其是女人楞黄，認(rèn)為轟轟烈烈才是真正的愛(ài)情池凄，就像郭采潔與徐正曦、古天樂(lè)與劉梓妍?之間的愛(ài)情鬼廓，到了期限兩個(gè)人的愛(ài)情還沒(méi)有結(jié)合成親情，于是進(jìn)入愛(ài)情疲勞期致盟，于是傷害了別人也傷害了自己碎税。
而郭采潔與古天樂(lè)一對(duì)之間經(jīng)歷過(guò)種種是非之后，低谷期的古天樂(lè)在接受了無(wú)數(shù)“金句良言”之后馏锡，依然沒(méi)有走出低谷雷蹂。?而他在郭采潔身上看到了自己昔日的影子，以同樣的方式“贈(zèng)金句”郭采潔杯道，后者卻走出了陰影匪煌。《巴黎假期》原本可以如《羅馬假日》一樣党巾，愛(ài)情就是一場(chǎng)重感冒萎庭，來(lái)得快去得也快，但畢竟這個(gè)商業(yè)市場(chǎng)中齿拂，善良無(wú)心的觀眾們可能得寸進(jìn)尺地希望《巴黎假期》如《天若有情》中那些煽情場(chǎng)面的再次上演驳规，編導(dǎo)也貼心的讓郭采潔踏上了尋找古天樂(lè)的路，并且讓他們有機(jī)會(huì)在古堡重逢署海。
