音樂和詩的融合——詩詞曲對聯(lián)的簡要歷史與分類與流派（第二部分）
音樂很神奇著瓶。它撫慰心靈，引起共情等神奇的心靈作用啼县，被古往今來的詩人材原，作家和媒體人們贊賞一遍又一遍，也被數(shù)以萬計的著名音樂家谭羔，音樂人和歌手寫進旋律里或者唱進歌聲里华糖，萬古流芳。靈魂的良藥瘟裸，靈感的源泉等比喻早已不能足以贊美這一圣物客叉，人們仿佛要像19世紀(jì)歐美浪漫主義贊頌自然般，像冰心詩里天使贊美小孩子般话告，像教堂唱詩班贊美上帝般兼搏，統(tǒng)統(tǒng)起來贊美這個本質(zhì)就是notes+ryhmes+dynamics的東西。
唱來唱去沙郭，最重要的一個作用沒唱出來：音樂可以用來攀比佛呻。像如今鋼琴十級八級滿天飛的時代，你不會一門樂器病线，好像說不過去吓著。我在小學(xué)時鲤嫡，我媽是這么跟我說的。那我學(xué)啥绑莺？
想來想去暖眼，我買了把吉他，和另一個有些基礎(chǔ)的學(xué)生一起跟著師傅學(xué)纺裁。他的進度比我快诫肠，考完級就跑了，留我一人我的課當(dāng)然也斷了——兩人課的價和一對一的價畢竟不一樣欺缘，文學(xué)很幻想栋豫，但是錢很現(xiàn)實。
學(xué)來學(xué)去谚殊，我發(fā)現(xiàn)自己自學(xué)到還學(xué)了些東西丧鸯，跟著考級思想練了幾年曲子，配和弦不會络凿，甚至降半音條線是什么也不知骡送，遑論悶音，推弦絮记。自己買來理論書開始讀摔踱，跟著網(wǎng)站教程開始練，雖然時斷時續(xù)怨愤，但是到今天派敷，雖然我不敢說我“入門”了，起碼我自己對這門手藝覺得有了個交代撰洗。而且更重要的是篮愉，輔助鋼琴和合唱，我體會到了音樂領(lǐng)域的博大精深差导，并不亞于文學(xué)——不是矯情试躏。
我想說什么？理論很重要设褐，不論是詩詞還是音樂颠蕴。這里是第二篇連載，今天的任務(wù)就是最基本的專有名詞掃盲助析，至少讓大家看到一篇詩評能看懂他在說的是哪一句犀被。當(dāng)然，在討論那一版塊之前外冀，也要把我們上一篇文章遺留的一個問題討論完：詞曲對聯(lián)的分類寡键。
讓我們先簡單討論下詞與曲。
（1.1.2）詞曲的簡介與分類
（1.1.2-A) 簡單歷史
大家應(yīng)該知道的一個詩詞常識便是：詞是詩的衍生品雪隧。音樂+詩=詞（簡單理解）西轩。詞“萌芽于南朝, 形成于唐代, 發(fā)展于五代员舵，盛行于宋代，傳延至今”遭商，其中在早期詩和詞的界限并不明顯固灵，配上音樂就能唱稱為“詞”，拿掉音樂就是絕句或者律詩劫流，所以我說“音樂+詩=詞”。某些詞牌甚至是按照詩句的套路減字加字調(diào)順序疊加等操作一下創(chuàng)造的丛忆。
而曲祠汇，則是詞的衍生品。新音樂+詞=曲（簡單理解）熄诡。元曲包括散曲和雜劇可很。民族樂曲，民間小調(diào)等凰浮，在元代以后（少數(shù)民族影響力逐漸擴大）逐漸與詞牌融合我抠，創(chuàng)新，誕生了散曲袜茧，散曲衍生出雜劇菜拓。嚴(yán)格來說，曲還分南北笛厦，我們講曲一般指北曲纳鼎，南北曲特點又各不同······如果要深入研究中國詞曲，兩塊大石頭不可不破：音韻學(xué)和古音樂學(xué)裳凸。這兩門學(xué)問足夠再寫十本書了贱鄙。讀者如果有興趣，可以自行查找資料姨谷。
但是作為一般學(xué)習(xí)者來說逗宁，古樂，音韻甚至訓(xùn)詁其實實用性不強：首先寫曲的可能性不大梦湘，寫詞也是參照詞牌詞譜填詞瞎颗。音譜和宮調(diào)都被人們淡忘，《樂》也失傳了践叠，詞的音樂性質(zhì)漸漸退出人們的視線言缤，已單純作為一種文學(xué)樣式存在。人們看到的只有詞牌禁灼，就是所謂的“格式”管挟，也是漸漸演化出來的。以后的詩人都按詞牌“填詞”（這就是之所謂“填”）弄捕，不管音樂僻孝，所以詞一般不注宮調(diào)了导帝；而曲因為劇曲必須標(biāo)注宮調(diào)，散曲則亦予以保留穿铆，所標(biāo)宮調(diào)也僅僅是個形式而已您单。
不論是詩/詞還是曲，都屬于古典詩歌體裁荞雏。
（1.1.2-B) 分類
詞曲的分類相比詩來說其實遜色不少虐秦，無非就是按長短規(guī)模分類，分成小令（58字以內(nèi)）凤优，中調(diào)（59一90字）或者長調(diào)（91字以上）悦陋，其實意義不大（但是基本了解下）；再就是按音樂性質(zhì)分類——令筑辨、引俺驶、慢等，這套理論沒有什么幫助棍辕。
（1.1.3）對聯(lián)的簡介與分類
（1.1.3-A) 簡單介紹
對聯(lián)暮现，或者對對子，其實在古代歷史上是一個尷尬的存在：一方面是吟詩作賦的基本楚昭，無數(shù)文人引以為傲的本領(lǐng)栖袋，另一方面也被認(rèn)為是窮酸文人的舊笤帚——似乎它的文學(xué)價值沒有詩詞高似的——畢竟大家聽過詩人詞人，可有誰聽過“對聯(lián)人”或者“對對子家”哪替？大家在課本里學(xué)詩詞栋荸，對聯(lián)也只被放在“拓展”什么之類的欄目里（就是可看可不看），給的多半也就是什么名勝古跡的名聯(lián)凭舶，只是諸多對聯(lián)中的一種——名勝聯(lián)晌块。
后面的幾篇文章將要討論的“對聯(lián)”是廣義的上的“對仗句子”。
（1.1.3-B）分類
對聯(lián)的分類則更沒有說的必要了帅霜。按長度分匆背，內(nèi)容分，題材分身冀，用途分钝尸，都是寫好了后給它加上的名號，對創(chuàng)作并無幫助搂根。
如果讀者對對聯(lián)和詞曲的分類有興趣的讀者可以關(guān)注雨詩專題珍促，閱讀專題內(nèi)參考資料2，都是自己的心血整理成果剩愧。
（1.2）術(shù)語簡介
這一個小節(jié)的設(shè)計應(yīng)該是創(chuàng)舉猪叙，我從未看到哪本詩詞研究或者格律入門書籍有如此章節(jié)；但其實也不是，因為這有點像學(xué)術(shù)論文后邊的glossary部分穴翩。不論怎么樣犬第，這一節(jié)的目的即是，快速了解常用術(shù)語（其實我也加了一些不常用的）芒帕，就像我在開頭說的歉嗓，至少讓大家看到一篇詩評能看懂他在說的是哪一句。
（1.2-A) 詩
聯(lián)背蟆， 四聯(lián)鉴分， 出句， 對句：單雙兩句是一聯(lián)带膀，單數(shù)句名出句冠场，雙數(shù)句名對句。為了說明的便利本砰，古人把律詩的第一二兩句叫做 首聯(lián)，第三四兩句叫做 頷聯(lián)钢悲，第五六兩句叫做 頸聯(lián)点额，第七八兩句叫做 尾聯(lián)。
韻數(shù)：一首詩押了幾次韻莺琳，它的韻數(shù)就是幾还棱。律詩一般是四韻。
（1.2-B) 詞
單調(diào)：一首詞只一段的叫單調(diào)惭等，就是一首小令珍手，它很象一首詩，不過是長短句罷了
雙調(diào)：一首詞分成前后（或上下）兩闋辞做。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本相等平仄琳要、句式相同或部分相同，也可以完全不同秤茅，即一首詞兩段的叫雙調(diào)稚补。可以是小令框喳、中調(diào)或長調(diào)课幕。雙調(diào)是詞中最常見的形式。
重頭：雙調(diào)兩闋字?jǐn)?shù)五垮、平仄乍惊、句式相同的。就象一首曲子配著兩段歌詞放仗。
換頭：雙調(diào)兩闋字?jǐn)?shù)润绎、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣凡橱，叫做“換頭”小作。
三疊、四疊：一首詞三段叫三疊稼钩、四段的叫四疊顾稀，四疊僅《鶯啼序》一調(diào)。坝撑。
闋（片静秆、遍、疊）：一支曲畢為一闋巡李，即一段叫一闋抚笔。雙調(diào)中的兩段,稱上闋、下闋,或叫上片侨拦、下片,三疊殊橙、四疊中的段落按次序叫第一闋、第二闋……
聯(lián)章：為了寫一個內(nèi)容狱从，把某個詞牌連續(xù)使用膨蛮。
令、近季研、引敞葛、慢、序与涡、犯惹谐、攤破、減字驼卖、偷聲氨肌、促拍：在許多詞牌中可以看到此類字樣。它們和內(nèi)容無關(guān)款慨，可以認(rèn)為只是詞牌名稱的前后綴儒飒。究竟為什么加這些前后綴，學(xué)者們并沒有得出一致而有說服力的精確解釋檩奠。大體說來桩了，可能與曲調(diào)的長短、字?jǐn)?shù)的增減埠戳、樂曲的急緩等因素有關(guān)井誉。有時候這些后綴可以去掉，有時候去掉會發(fā)生混淆整胃。
詞調(diào)（詞譜）：每一首詞都有一個樂譜颗圣，每一個樂譜都有一定的規(guī)矩（比如平仄等），這些因素的組合叫詞調(diào)，即所選定的調(diào)子在岂。如上所說奔则，詞的音譜已基本失傳，已單純作為一種文學(xué)樣式存在蔽午，所以詞一般不注宮調(diào)了易茬；而曲因為劇曲必須標(biāo)注宮調(diào)，散曲則亦予以保留及老，所標(biāo)宮調(diào)也僅僅是個形式而已抽莱。歷代傳下來的詞牌有一千六百多種，一般人不可能全記住骄恶，也不必全記住食铐。填詞時可以查閱詞譜，不同版本的詞譜僧鲁，對平仄的規(guī)定也會有所不同虐呻，可自行選用；另一可行的辦法就是：熟記若干首著名詞人的佳作寞秃，自己寫作時作為參照铃慷。
一個詞譜的要素有：詞牌（一般有別名） 字?jǐn)?shù) 段數(shù) 韻的平仄 每句平仄與用韻規(guī)定 常見對仗處
詞牌：詞調(diào)的名稱；詞后來成了與音樂失去聯(lián)系的一種文學(xué)體裁,詞牌也便成了說明文字聲韻格式即詞譜的名稱蜕该。填詞時為點明題旨,多在詞牌下另標(biāo)題目；并有同調(diào)異名情況洲鸠。
冒個泡：詞調(diào)堂淡，詞譜和詞牌的概念有點抽象？簡單來說扒腕，詞調(diào)也就是古樂譜的規(guī)則绢淀，有音韻和樂理規(guī)則等，它規(guī)定每一首詞的所有“規(guī)矩”瘾腰；當(dāng)詞調(diào)失傳后皆的，更加文字化，更加精煉直觀的詞譜取代了詞調(diào)的作用——詞譜是根據(jù)詞調(diào)所制定的每一首詞的所有“規(guī)矩”蹋盆，包括字?jǐn)?shù)费薄，段數(shù)，每句平仄栖雾，用韻規(guī)定楞抡，常見對仗處，這些是根據(jù)詞調(diào)演化出來的析藕，為詞調(diào)所規(guī)定的召廷。而這些是詞譜的要素（當(dāng)然也不是每個都一定出現(xiàn)啦，比如常見對仗處，有的詞譜就不說明）現(xiàn)在詞調(diào)/詞譜基本混為一談竞慢。而詞牌就是詞調(diào)/詞譜的名稱而已先紫。例如：
【江城子、江神子】
一作《江神子》筹煮≌诰《金奩集》入“雙調(diào)”。三十五字寺谤，五平韻仑鸥。結(jié)有增一字，變?nèi)詢删渥髌哐砸痪湔弑淦āＫ稳硕嘁涝卦鲆黄?/i>
【定格】
中平中仄仄平平眼俊。
仄平平，仄平平粟关。
中平中仄疮胖，中仄仄平平。
中仄中平平仄仄闷板，平仄仄澎灸，仄平平。
【雙調(diào)】
中平中仄仄平平遮晚。
仄平平性昭，仄平平。
中仄平平县遣，中仄仄平平糜颠。
中仄中平平仄仄，平仄仄萧求，仄平平其兴。
中平中仄仄平平。
仄平平夸政，仄平平元旬。
中仄平平，中仄仄平平守问。
中仄中平平仄仄匀归，平仄仄，仄平平耗帕。
（龍榆生詞譜）
看不懂沒關(guān)系朋譬，后面都會講。現(xiàn)在簡單看看詞譜長什么樣兴垦。江城子就是詞牌徙赢。
正體和變體:
大家在讀宋詞時字柠，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣狡赐，但是字?jǐn)?shù)窑业、句數(shù)、句讀枕屉、押韻等方面卻不完全相同常柄，這是因為詞牌有正體和變體之分。正體和變體之間搀擂，既有相同之處西潘，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處哨颂，區(qū)別成許多變體喷市，還生成一些別名。
正體和變體的區(qū)分
１威恼、正體的特點：（１）符合格律規(guī)則品姓，以律句為主或基本用律句。（２）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早箫措。
２腹备、變體特點：在正體基礎(chǔ)上，出現(xiàn)字?jǐn)?shù)斤蔓、句讀植酥、平仄、押韻等變化弦牡，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體惧互，變化過多，就不再是變體喇伯，而是同名異調(diào)！
３拨与、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高稻据。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的決定條件买喧。
４捻悯、正體和變體如何劃分？
總則：按格律嚴(yán)格程度淤毛，小令＞中調(diào)＞長調(diào)今缚，正體變體劃分的嚴(yán)格程度亦相同。
（１）字?jǐn)?shù)變化：某句字?jǐn)?shù)的增減都能成為變體低淡，如《卜算子》姓言。不過有人認(rèn)為是襯字瞬项。
（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如“平平仄仄”變成“仄仄平平”何荚，就可能是變體囱淋。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換餐塘。在小令里很嚴(yán)格妥衣，在長調(diào)里如果不涉及關(guān)鍵句子，且多個句子變化交織戒傻，可以不算變體税手。如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》需纳、《沁園春》等芦倒。
（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化候齿，肯定是變體熙暴！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻慌盯、仄韻兩體周霉。如果只是１、２句押韻的增減亚皂，往往可以不算變體俱箱。例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的灭必，所以不算變體狞谱。
（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３禁漓，六字句可以拆成２＋４跟衅，九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六播歼。等等伶跷。一般可以不認(rèn)為是變體。
同調(diào)異名：
同樣一個詞牌秘狞，可以有不同的名稱叭莫，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等∷甘裕《菩薩蠻》又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等雇初。《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等减响。
注：賀鑄是一個比較喜歡新創(chuàng)別名的詞人靖诗，很多詞牌的多數(shù)別名都是賀鑄創(chuàng)造的郭怪！這反而給讀者帶來不少麻煩。這種做法不足取呻畸，我們寫詞時移盆，最好用正名，不要用別名伤为；有人喜歡用別名咒循，借以炫耀自己知識淵博，不足取绞愚。
同名異調(diào)：
兩首詞的詞牌名一樣叙甸，可是格式迥然不同！這屬于同名異調(diào)位衩。例如：《如夢令》和《阮郎歸》都有一個別名叫《宴桃源》裆蒸；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多糖驴。
填詞：為譜配歌詞僚祷。填詞的方法不止一種。引用我以前的一張幻燈片介紹贮缕。
（1.2-C) 曲
宮調(diào)：宮調(diào)是指中國古代音樂的調(diào)式辙谜，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調(diào)感昼，通稱九宮或南北九宮装哆，包括有正宮、中呂宮定嗓、南呂宮蜕琴、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）宵溅、大面調(diào)凌简、雙調(diào)、商調(diào)恃逻、越調(diào)（四調(diào)）雏搂，曲的每一個宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯辛块，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù)铅碍，是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成润绵。
曲牌：俗稱“曲子”，是對各種曲調(diào)的泛稱胞谈，各有專名尘盼，如《點絳唇》憨愉、《山坡羊》等總數(shù)很多，元代北曲共335個卿捎，每一個曲牌都有一定的曲調(diào)配紫、唱法，同時也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)午阵、句法躺孝、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞底桂，曲牌大都來自民間植袍，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的籽懦，但是內(nèi)容并不完全一致于个。此外，還有專供演奏的曲牌暮顺，但大多只有曲調(diào)而無曲詞厅篓。曲牌比詞牌更靈活。
曲韻：元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平捶码、上羽氮、去，用韻上有以下特點：平仄通押宙项，不避重韻乏苦，一韻到底，借韻尤筐、暗韻汇荐、贅韻、失韻盆繁。
襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字掀淘，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞油昂。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字革娄，它不受音韻、平仄冕碟、句式等曲律的限制拦惋，襯字一般用于句首，但絕不入韻安寺。
（1.2-D) 對聯(lián)
上厕妖、下聯(lián)：對聯(lián)的上下句，分別貼于楹柱則謂之左挑庶、右言秸。上聯(lián)稱為出句软能、被對句、對公举畸、或?qū)κ撞榕拧Ｏ侣?lián)稱為對句、對母或?qū)ξ渤凇?yīng)說“下聯(lián)”對“上聯(lián)”跋核，或說“上聯(lián)”對以“下聯(lián)”。
看到這里合是，希望大家能各位詩友們能學(xué)到一些東西了罪，也真心希望你們覺得“有用”“有料”“有趣”。更希望你們能給我留下意見聪全，讓我繼續(xù)改進泊藕。想問大家的問題就是，這樣一篇內(nèi)容是太多還是太少难礼？還是恰好娃圆？你們寶貴的意見是我進步的源泉。
這是第二篇連載蛾茉，朋友們有興趣可以看看第一篇讼呢。另外，想寫詩卻不知道要學(xué)詩谦炬，想學(xué)詩卻不知怎么學(xué)悦屏，學(xué)過詩卻沒學(xué)系統(tǒng)的朋友們，可以關(guān)注我和雨詩專欄键思，每周至少更新一篇詩歌系統(tǒng)化知識講解础爬，希望能幫到你們。
看似短短文章吼鳞，卻是讀過書籍的沉淀看蚜，如果您的覺得有用，請給個贊吧赔桌。另外供炎，人腦記憶畢竟不可萬無一失，如有錯漏還請賜教疾党。
下一期：（理論章1.3）詩詞曲對聯(lián)的簡要歷史與分類與流派（第三部分）：流派概說
（預(yù)告僅供參考音诫，變動恕不另行通知）
