《認識電影》|走進電影的快捷鍵 (2/8)

? “一個人看電影是為了時間:為了已經(jīng)流逝铺呵、消耗斧拍,或者尚未擁有的時間酒奶。他去看電影是為了獲得人生經(jīng)驗:沒有任何藝術(shù)像電影這般拓展删咱、強化并且凝聚著一個人的經(jīng)驗——不只強化它而且延伸它屑埋,極具意義的加以延伸√底蹋”《雕刻時光》第64頁)

? 如果要問起在大學(xué)上過最有意義的一節(jié)課摘能,我一定會堅定不移說出吳娜老師的《視聽語言》续崖。在課下詢問老師相關(guān)問題的時候,老師推薦我這種菜鳥如果感興趣可以從《認識電影》這本書開始看起团搞。從翻開第一頁以后严望,我就像一個近視很久的人第一次戴上眼鏡一樣,一切都顯得那樣清晰可見逻恐∠裎牵總之很感謝這本書帶我走進一個全新的世界,讓我越來越熱愛這個專業(yè)梢莽。




? 電影對于我們來說是什么萧豆,一種放松的方式奸披?逃避世界的隧道昏名?每個人都有自己對于電影的定義。于我而言阵面,電影是我最認真對待的活動轻局,真的是把電影當作一件正經(jīng)事。我不知道是不是好奇天性讓我想對某一個領(lǐng)域感興趣的時候并且不敢發(fā)表自己的觀點的時候样刷,總想找一本專業(yè)的工具書來好好研究一下仑扑。而對于電影,《認識電影》便是第一步的開始置鼻。

? 《認識電影》作為電影入門書中的經(jīng)典之作镇饮,用深入淺出的筆觸,告訴我們電影相關(guān)的手法箕母,并逐項解析其復(fù)雜的語言系統(tǒng)與要素储藐。《認識電影》全書十二個章節(jié)嘶是,幾乎包含了電影的方方面面钙勃,從攝影、場面調(diào)度聂喇、剪輯到聲音辖源、表演、編劇希太、意識形態(tài)克饶,在這其中可以接觸許多電影理論,現(xiàn)實主義理論誊辉、形式主義電影理論矾湃、作者論、結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)等等芥映。打開目錄一看就像是一幅世界電影的地圖洲尊。但仔細看就會發(fā)現(xiàn)远豺,它不是站在觀眾的立場上,去解讀這些畫面坞嘀,而是試圖用攝影躯护、剪輯、聲音丽涩、表演等創(chuàng)作手段棺滞,讓讀者進入到一部電影的初級階段,增加欣賞與理解的視角上大學(xué)以后我開始比較有規(guī)律觀看影片矢渊,隨著了解的加深继准,自然會有與影片的親密無間,情緒起伏的起伏矮男。我發(fā)現(xiàn)移必,電影似乎成了我專業(yè)學(xué)習(xí)中觀察自己作品的一個座標,無論在哪些方面毡鉴,我都可以找到一個支撐點崔泵。

? 很感謝這次機會,讓我重拾回那些散落的知識猪瞬,我將挑選幾個我最喜歡的章節(jié)做思維導(dǎo)圖為大家展示它的魅力憎瘸!






? 關(guān)于它所帶給我的,我將用王家衛(wèi)的《春光乍泄》為例并挑選幾個點分析一下陈瘦。從畫面來看幌甘,王家衛(wèi)有意運用了光影亮暗或布局進行遮擋關(guān)系,紅色黃色這種暖色調(diào)和藍色冷色調(diào)街燈街景的凄清交替反復(fù)痊项,像極了電影中的情感的冷熱親疏锅风。在色彩運用方面,個人認為王家衛(wèi)與攝影師杜可風(fēng)合作的影片中色彩的應(yīng)用不輸張藝謀线婚。杜可風(fēng)的攝影作品中透露出強烈的后現(xiàn)代表現(xiàn)主義風(fēng)格遏弱,他喜歡用曖昧的光影和色調(diào)堆疊來表現(xiàn)特殊的畫面語言。他的光影中有一種老舊而陳腐的味道塞弊,顏色多漱逸,有些顏色明明很鮮亮,卻透著孤獨游沿∈问悖“光色會說話”是《春光乍泄》的寫照。整部電影充滿了屬于南美的色調(diào)诀黍,流光溢彩的城市夜景卻也有屬于孤獨的黑白和藍調(diào)袋坑。在光影塑造上,個人認為杜可風(fēng)把合理光源和現(xiàn)場環(huán)境有效結(jié)合眯勾,有意識尋找一些富有光影變化的場景枣宫,像光源豐富的酒吧婆誓、 霓虹閃爍的街道、昏暗的住所也颤,光影在這個時候就是一個專屬于王家衛(wèi)的潛臺詞洋幻。不同的光線下呈現(xiàn)不同影調(diào)的環(huán)境,在我選擇分析的這個片段中翅娶,影調(diào)屬于暗調(diào)文留,在這個空間中表演的人物也被賦予了特殊的情緒,即使處于零表演的狀態(tài)也在這種獨特的氛圍下呈現(xiàn)其迷離落寞的情感竭沫。在拍攝對話時燥翅,王家衛(wèi)打破傳統(tǒng)的 “正反打“軸線定律。大段的對白都在長鏡頭中完成蜕提,角色與環(huán)境融為一體森书。大段的畫外音極大延伸了鏡頭的畫外空間,與開放式的構(gòu)圖一起強化了全片的情感張力贯溅。在電影對白方面拄氯,個人感覺王家衛(wèi)電影的敘事邏輯基本就靠“一張嘴”了。環(huán)境的變化它浅,空間的流動,人物的關(guān)系的轉(zhuǎn)變皆由獨白镣煮,旁白姐霍,對白來完成,情緒化的主觀敘事推動了敘事典唇。雖說空間跳躍性太強頗有些“想到哪講到哪”的意識流色彩镊折,但每一幀都飽含蘊意與情感也讓全片“形散而神不散”。

? 所以介衔,在這個浮躁的當下恨胚,如果覺得“功利”的學(xué)習(xí)太辛苦,不如去電影里汲取些許力量炎咖。我看電影主要是為到去更遠的地方赃泡。電影對我來說是一個載體,他不受三觀五常的世俗法則乘盼,不受時間限制的約束升熊。去做兩小時的“白日夢”,去主動的感受這個陌生的世界绸栅,讓故事和畫面重塑自我级野。慢慢的成為更豐富、更敏感粹胯、更尖銳蓖柔、也更充滿力量的“我自己辰企。”

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