今天跟著江雪閣老師讀《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》第二部分符欠。這部分內(nèi)容是毛姆推薦給讀者的書單，特點：一是入選書單都是一流的杰作麻捻。二是作者都是具有復(fù)雜人格的人旬昭。三用鑒寶的方式來鑒定作品篙螟，用客觀的眼光評判作家。
十九世紀的著名作家很多问拘，歐洲有大仲馬遍略、小仲馬，莫泊桑骤坐，左拉绪杏，拜侖，雪萊纽绍，司各特蕾久，俄羅斯有屠格涅夫，果戈里拌夏，普希金僧著，契訶夫等一長串名字，可為什么他只選擇這幾個人呢障簿？標準是獨特性盹愚。
毛姆對每個作者的生平介紹，沒有拔高站故、美化皆怕，不回避人格中丑陋的一面，而正是人性的復(fù)雜性西篓，作家性格中虛榮愈腾，自卑，自私自利岂津，性欲的克制和釋放等丑惡的一面給他們帶來了創(chuàng)作的激情虱黄。可見人品即文品是錯誤的吮成，壞人也能塑造出善良的人物橱乱，人性中都有善的一面。
毛姆對打算拜讀菲爾丁的《湯姆瓊斯》這部杰作的人提出忠告：如果你天生喜好吹毛求疵赁豆，最好還是別讀為妙仅醇。正如奧斯丁·道布遜所言：“他根本沒有佯裝想要創(chuàng)作一部完美的作品冗美，他不過是想描繪一幅普通生活的圖景——也許這幅圖景還是粗糙而非細膩魔种、本色而非人為的。他想要做到極盡真實地描寫粉洼，既不夸張也不掩飾生活中的缺陷與錯誤节预∫渡悖”評論家喬治·森茨伯利說：“《湯姆·瓊斯》是一部生活的史詩——當然，不是那種最崇高安拟、珍稀蛤吓、激昂的史詩，而是一部描寫普通人的糠赦、健康的普通生活的史詩会傲；它不是完美無瑕的，但它充滿了真實感與人情味拙泽。也許淌山，除了莎士比亞，再也沒有人像菲爾丁這樣顾瞻，能夠在一個虛擬的世界中真實表現(xiàn)普通人的喜怒哀樂泼疑。”
簡奧斯汀寫的小說《傲慢與偏見》以兩個年輕人的到來作為故事的開始荷荤，以他們和伊麗莎白姐妹的愛情作為主題并加以發(fā)展退渗，最后以有情人終成眷屬作為結(jié)局。從小說中可以看出來奧斯汀小姐關(guān)注的是日常生活蕴纳、人們的內(nèi)心情感和錯綜復(fù)雜的細瑣事務(wù)会油。雖然小說中并沒有什么了不起的事發(fā)生，但是讀完一頁后袱蚓，你總會情不自禁地翻過去钞啸，迫切地想知道下文的情節(jié)。毛姆指出這正是她的高明之處喇潘。
小說家狄更斯寫過很多小說体斩，我印象最深的是《霧都孤兒》，這是狄更斯于1838年出版的寫實小說颖低。以霧都倫敦為背景絮吵，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大忱屑，經(jīng)歷學徒生涯蹬敲，艱苦逃難，誤入賊窩莺戒，又被迫與狠毒的兇徒為伍伴嗡，歷盡無數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下从铲，查明身世并獲得了幸福瘪校。
小說描寫了善與惡、美與丑、正義與邪惡的斗爭阱扬，贊揚了人們天性中的正直和善良泣懊，也揭露抨擊了當時英國慈善機構(gòu)的虛偽和治安警察的專橫。同時麻惶，作品又帶有濃厚的浪漫主義情調(diào)馍刮，充滿著人道主義情懷。
狄更斯另一部小說《大衛(wèi)科波菲爾》窃蹋，是他所有小說中最精彩的一部卡啰。從很大程度上來看，它是一部個人傳記警没。這部小說有許多是他從自己生活中借鑒的素材碎乃，其余全靠他那豐富的想象力。小說講述了主人公大衛(wèi)從幼年至中年的生活歷程惠奸，以“我”的出生為源梅誓，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動佛南、婚姻的甜美與瑣碎梗掰、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運的河床上緩緩流淌嗅回，最終融入寬容壯美的大海及穗。其間夾雜各色人物與機緣。語言詼諧風趣绵载，展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面埂陆，反映了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。
毛姆說小說家有許多人物故事情節(jié)是從自己的生活中借鑒的素材娃豹，但也僅僅是借鑒而已焚虱，剩下的全部都來自于豐富的想象力。作家在寫作時懂版，他的原型會從身邊人來選擇鹃栽，對于自己熟悉的人物，職業(yè)躯畴，會寫得生動形象民鼓，對于不熟悉的領(lǐng)域就寫得不那么出彩了。
《呼嘯山莊》是一本供人閱讀的書蓬抄。毛姆說它是很不完善的丰嘉，但它有只有極少幾個小說家才能給予讀者的那種東西——力量。我不認為還有哪部小說能像《呼嘯山莊》這樣嚷缭，將愛情的痛苦饮亏、迷戀和殘酷如此執(zhí)著地糾纏在一起，并通過這般驚人的力量描繪出來。毛姆說它使我想起埃爾·格里科的一幅偉大的油畫：烏云下是一片昏暗的荒蕪原野克滴，雷聲隆隆，有行人拖著長長的影子在荒野里東倒西歪地跋涉优床，一種不屬于塵世的氣氛使畫面變得恍惚劝赔，人們恍若窒息著。忽然胆敞，鉛灰色的天空劈開一道閃電着帽，是給畫面增添神秘而令人恐懼的最后一筆。
還有司湯達的小說《紅與黑》移层，毛姆覺得主人公于連就是司湯達一直想成為卻又無法成為的那種男人仍翰。在他筆下，于連是那種極令女性著迷的男人观话，她們一見到他就神魂顛倒予借，這正是司湯達自己從來不曾有過卻一直想擁有的魅力。在生活中频蛔，他設(shè)計的那些方案無一不宣告失敗灵迫，在小說中，他卻讓于連一次又一次贏得女人的愛情晦溪。他把于連塑造成一個口若懸河的健談?wù)咂僦啵伤苈斆鞯刂皇琴x予于連這樣一種能力，卻從不具體寫到他談?wù)摰膬?nèi)容三圆。他把自己的好記性狞换、勇氣、羞怯舟肉、自卑修噪、野心、敏感路媚、心計割按、多疑、虛榮磷籍、易被冒犯等性格特點适荣，以及肆行無忌和不知感恩的行為特征，通通給了于連院领。我想弛矛，從來沒有哪個作家會像司湯達這樣，把自己的全部性格賦予筆下人物的同時比然，又描繪出這樣一幅可鄙丈氓、可惡、可憎的人物肖像。
在毛姆的心中万俗，世界上最偉大的小說家是巴爾扎克湾笛，但世界上最偉大的小說是托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》。這本小說描寫的場面如此恢宏闰歪，描述的歷史時期如此重要嚎研，小說中出現(xiàn)的人物又如此眾多，簡直前無古人库倘，我想临扮，大概也后無來者。這本小說被稱為史詩顯得理所當然教翩，除此之外杆勇，我不知道還有哪部小說更配得上這個稱謂。托爾斯泰有位才華出眾的批評家朋友——斯特拉霍夫饱亿，曾用這樣有力的語言評價過《戰(zhàn)爭與和平》：“一幅人類生活的完美圖畫蚜退，一幅該時代俄羅斯的完美圖畫，一幅供所有人感悟的有關(guān)歡樂與悲哀彪笼、偉大與恥辱的完美圖畫关霸，這就是《戰(zhàn)爭與和平》〗苌ǎ”
托爾斯泰從少年時代起便不再相信上帝队寇。由于缺乏信仰，他常常感到空虛與煩悶章姓，于是佳遣，他再次恢復(fù)了對上帝的信仰。他通過一種推理找回這種信仰凡伊，對于他這種性格亢奮的人來說零渐，顯得有些奇怪。
那時的俄國系忙，大多數(shù)貴族的經(jīng)歷無非是這樣：年輕時賭博诵盼，酗酒，玩弄女人银还，結(jié)婚后便定居在莊園里风宁，生兒育女，騎馬打獵蛹疯，經(jīng)營自己的產(chǎn)業(yè)戒财。和托爾斯泰一樣，這些貴族中間的不少人有自由主義傾向捺弦，他們?yōu)檗r(nóng)奴的無知饮寞、貧窮以及惡劣的生活狀況感到憂慮孝扛，一心想改變農(nóng)奴的命運。然而幽崩，托爾斯泰有一點與他們不同苦始，在過著相同生活的同時，他寫下了世界上最偉大的兩部小說——《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》慌申。
小說結(jié)尾陌选，他重新把讀者引進尼古拉·羅斯托夫（老伯爵的兒子）的莊園，七年后的尼古拉娶了一個有錢的妻子太示，并有了孩子；此時香浩，彼埃爾和娜塔莎也住在尼古拉斯家里类缤，同樣結(jié)婚，生子邻吭，但卻再也沒有了過去的激情和理想餐弱，曾經(jīng)對于生活的向往和追求也一去不返。盡管他們依然相愛囱晴，但他們變成了庸人膏蚓。經(jīng)歷過生活的艱難困苦，他們開始變得平靜畸写，也陷入一種中年人的自足驮瞧。過去漂亮、活潑枯芬、招人喜愛的娜塔莎论笔，變成了一個婆婆媽媽的家庭主婦。過去英俊瀟灑千所、神采飛揚的尼古拉·羅斯托夫則成了一個地地道道的鄉(xiāng)下地主狂魔。彼埃爾變得更胖，還是那副好脾氣淫痰，一點都沒更聰明最楷。這個結(jié)局雖稀松平常，卻有著深刻的悲劇意味待错。我想籽孙，托爾斯泰沒有故意設(shè)置一個更加激烈昂揚的結(jié)尾，只是因為他明白火俄，人生的結(jié)局不過如此蚯撩。他只是實話實說而已。
談作家莫泊桑與契科夫：一個作家能否維持自己的地位烛占，一般來說取決于能否始終保持自己的獨特性胎挎。我以為沟启，契訶夫比任何作家都更加深刻而有力地表現(xiàn)出了人與人的精神交流。相比之下犹菇，莫泊桑甚至給人一種膚淺和庸俗的感覺德迹。莫泊桑止步于觀察人們的肉體生活，契訶夫則專注于探索人們的精神生活揭芍。但令人驚訝的是胳搞，盡管莫泊桑和契訶夫觀察生活的方式并不相同，卻殊途同歸地得出了一致的結(jié)論称杨，那就是：人人皆卑劣肌毅、愚蠢而可憐，生活總是令人厭倦而毫無意義的姑原。
毛姆在第二部分介紹了很多作家及其他們的作品悬而，我只選擇了這幾種我比較熟悉的小說及作家的情況進行簡單的介紹。
讀這個部分锭汛，江雪閣老師的感受是選擇自己的書單笨奠，每個人都有閱讀偏好，沒有必要追流行唤殴，或者隨大流般婆。第二是名著可以提高我的欣賞水平，看了高檔服裝朵逝，再去看地攤貨蔚袍，就有了較高的鑒別能力。第三是讀書要和作者的生平結(jié)合起來讀配名，容易理解页响。第四必須帶著問題讀書，讀完進行消化段誊，加深理解闰蚕。
