《囧媽》以網(wǎng)絡(luò)首映的方式保住了自己的“春節(jié)檔”窝稿，這樣的方式是一種創(chuàng)新楣富，也是一種勇敢的嘗試，但短短幾天伴榔，眼睜睜看著這部片子的評(píng)分從開(kāi)播的6.7分降到如今的5.9分纹蝴，挺讓人詫異庄萎，也挺讓人惋惜的。
很大一部分的人都覺(jué)得這樣一部喜劇和溫情割裂感極強(qiáng)的電影加上迷之熊出沒(méi)塘安，熱氣球的這些場(chǎng)景讓整部電影呈現(xiàn)出一個(gè)四不像的狀態(tài)糠涛，沖著“囧喜劇”來(lái)的，最后卻是看了一部母子深情大戲兼犯，許多人一整個(gè)意難平忍捡。
但事實(shí)上，大家是不是對(duì)徐崢式喜劇有什么誤解切黔？“囧式”喜劇只能是“人在囧途”的那種“倒霉鬼旅途”游戲砸脊？
并不是，“囧媽”這部戲的主題和電影語(yǔ)言運(yùn)用的高度纬霞，要一遍遍地看凌埂，我們才能懂。
大量大遠(yuǎn)景和自然光的跳轉(zhuǎn)使用柔和了徐伊萬(wàn)母子的關(guān)系
不知道大家有沒(méi)有注意到诗芜，《囧媽》上映之后瞳抓，首先勾起大家興趣的，不是故事伏恐，不是共情挨下，不是其他的細(xì)枝末節(jié)，而是K3這列火車(chē)經(jīng)過(guò)的那些風(fēng)景和映照在人身上脐湾，與人合二為一的柔光臭笆。
有不少的小伙伴看了以后都說(shuō)也想搭乘一次K3火車(chē)，來(lái)一場(chǎng)俄羅斯之旅秤掌。
確實(shí)是愁铺，太美了。
從走上那列火車(chē)開(kāi)始闻鉴，這樣的光就開(kāi)始跟隨著徐伊萬(wàn)母子了茵乱。
徐伊萬(wàn)和母親的第一場(chǎng)對(duì)峙是在火車(chē)過(guò)道，他坐在過(guò)道的椅子上孟岛，車(chē)窗外的自然光影隨著火車(chē)的移動(dòng)落到他臉上瓶竭，光影明滅之間，他臉上的線條還是柔和的渠羞，兩母子的矛盾還都被壓制在內(nèi)心里斤贰。
隨后一站一站地跳轉(zhuǎn)，大量火車(chē)外的景象就出現(xiàn)了次询，這些景象出現(xiàn)大概有兩個(gè)用意：
一是用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的推移和他們母子之間矛盾爆發(fā)的悄然而至荧恍；
二是用這些風(fēng)景過(guò)渡他們母子的緊張關(guān)系。
很多時(shí)候，當(dāng)他和盧小花爭(zhēng)執(zhí)過(guò)后送巡，畫(huà)面就會(huì)跳轉(zhuǎn)到火車(chē)外摹菠，以此緩沖他們之間的火氣，同時(shí)也一次次地給徐伊萬(wàn)思考的空間骗爆。
印象很深刻的有一個(gè)徐伊萬(wàn)和俄羅斯女孩扔戒指的畫(huà)面次氨，女孩干干脆脆地就將戒指扔在了那個(gè)白色世界里，但徐伊萬(wàn)卻接連好幾次他都沒(méi)能扔出去摘投。
到了這里糟需，其實(shí)他就已經(jīng)慢慢地在領(lǐng)悟婚姻和家庭之間，愛(ài)人與家人之間的關(guān)系到底應(yīng)該是什么樣的了谷朝。
囧系列的男主角都有一個(gè)共同的標(biāo)簽，那就是中年男人武花，他們身上都有著來(lái)自事業(yè)圆凰，家庭，婚姻体箕，愛(ài)人专钉，家人，孩子等各方關(guān)系如何平衡的難點(diǎn)累铅。
徐崢在表現(xiàn)徐伊萬(wàn)這個(gè)中年男人的難堪處境跃须，也是非常有心得的，他不僅在導(dǎo)演上能夠運(yùn)用環(huán)境的宏觀去襯托一個(gè)中年男人在這些事情上的渺小娃兽，還能將一種神經(jīng)衰弱式的喜劇菇民，混合著焦慮和笑聲，把整個(gè)中年人的焦慮悲劇都混合表演在徐伊萬(wàn)身上投储。
這些特地展現(xiàn)的大景別和柔光第练，不僅給我們打造了一個(gè)視覺(jué)上的盛宴，同時(shí)玛荞，又將這些風(fēng)景揉和在人物的關(guān)系和情感里娇掏，以此成為故事主題的一部分，成為化解徐伊萬(wàn)和母親心結(jié)的一個(gè)鏡像勋眯。
雙線敘事的方式婴梧，加快了徐伊萬(wàn)心理年齡的成長(zhǎng)
小兮曾經(jīng)在另外一篇文里提到，徐伊萬(wàn)在某種程度上客蹋，心理年齡并不成熟塞蹭，甚至還非常的幼稚，他是經(jīng)歷了妻子去美國(guó)前的最后一次交談讶坯，經(jīng)歷了和母親的俄羅斯旅行之后才大徹大悟浮还，真正的達(dá)到了心理年齡的成長(zhǎng)的。
張璐在電影里的作用闽巩，并不只是像之前幾部囧系列電影里的妻子那樣钧舌，僅僅是給主角一個(gè)回歸家庭的落地點(diǎn)担汤，這一次的妻子，還帶著徐伊萬(wàn)和母親僵持關(guān)系催化劑和促成徐伊萬(wàn)心理成長(zhǎng)的作用洼冻。
《囧媽》在故事敘事上崭歧，突破了以往囧系列的做法，采取了雙線敘事的方式撞牢，給徐伊萬(wàn)和張璐的婚姻單獨(dú)成故事線率碾。
當(dāng)然，主線還是徐伊萬(wàn)跟母親的俄羅斯之旅屋彪。
可和張璐的副線所宰，也是徐伊萬(wàn)和母親之間矛盾的關(guān)鍵點(diǎn)，和張璐的感情更是徐伊萬(wàn)不愿被觸及的底線畜挥。
電影開(kāi)篇的時(shí)候仔粥，導(dǎo)演就用輕緩的音樂(lè)和雜亂不堪的家將徐伊萬(wàn)和妻子分居后的生活狀態(tài)一一展露了出來(lái)，電影的進(jìn)度很快蟹但，馬上就是張璐直白地點(diǎn)出“你能不能抱抱媽媽”的主題躯泰，順便帶出了徐伊萬(wàn)和她之間的矛盾根源，是由于徐伊萬(wàn)的控制欲和對(duì)妻子的幻想华糖。
這個(gè)控制欲麦向，跟盧小花對(duì)徐伊萬(wàn)的控制欲如出一轍。
當(dāng)張璐對(duì)他說(shuō)出“這么多年了客叉，你難道不知道我并不是你幻想的那個(gè)人時(shí)”诵竭，徐伊萬(wàn)的腦袋里是否瞬間將自己匹配上那個(gè)受制于母親的孩子？
尚未可知兼搏，但看了后面他對(duì)盧小花說(shuō)出類(lèi)似的話就能明白秀撇，張璐的這些話，確實(shí)點(diǎn)醒了他向族。
隨后陰錯(cuò)陽(yáng)差地和盧小花搭上了去俄羅斯的火車(chē)呵燕，他原本有一次逃開(kāi)的機(jī)會(huì)，但他卻在那張母親參賽的那張小海報(bào)和口袋里的幾顆大白兔改變了主意件相。
去俄羅斯的一路上再扭，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，和俄羅斯女孩的相遇夜矗，讓盧小花瞬間警惕了起來(lái)泛范，也讓徐伊萬(wàn)真正認(rèn)清自己心里對(duì)這段婚姻的不舍，盧小花跟張璐的電話連線紊撕、對(duì)徐伊萬(wàn)一次次催生和夫妻相處的干涉罢荡，也瞬間激化了徐伊萬(wàn)和盧小花的母子關(guān)系，讓徐伊萬(wàn)一股腦地將對(duì)母親的控制欲和不滿都吐了出來(lái)。
在這些時(shí)候区赵，張璐成了徐伊萬(wàn)的參照物惭缰，張璐對(duì)徐伊萬(wàn)的反抗，無(wú)形中映照在了徐伊萬(wàn)對(duì)母親的反抗上笼才。
《囧媽》采用雙線敘事的方式漱受，其實(shí)是徐崢導(dǎo)演這部電影，講述這個(gè)故事的時(shí)候骡送，非常高明的一個(gè)做法昂羡，以往的囧系列電影，幾乎都是把妻子放在了開(kāi)頭和結(jié)尾摔踱，妻子對(duì)于整個(gè)故事的推進(jìn)并沒(méi)有太多作用虐先。
這次以自己的婚姻作為副線去講述，沒(méi)有用太多的鏡頭派敷，但卻給徐伊萬(wàn)打造了一面鏡子蛹批，讓他在這面鏡子的催化下，得到了心理上的快速成長(zhǎng)膀息，只是，他在這面鏡子里了赵，看到的不是自己潜支，而是張璐。
與眾不同的蒙太奇轉(zhuǎn)場(chǎng)方式將過(guò)去的“時(shí)間和人”都拉到同一個(gè)時(shí)空里
蒙太奇這種電影剪輯藝術(shù)柿汛，一直都是電影人非常喜歡的一種故事表現(xiàn)方式冗酿，而“囧媽”里，更是將這種剪輯藝術(shù)直接運(yùn)用到了人物與環(huán)境的回憶轉(zhuǎn)場(chǎng)中络断。
徐伊萬(wàn)和盧小花在火車(chē)車(chē)廂那個(gè)狹小的空間里裁替，不知不覺(jué)已經(jīng)度過(guò)了幾天幾夜，兩母子之間的矛盾也隨著徐伊萬(wàn)知道母親又一次干涉他和張璐的婚姻而全面爆發(fā)貌笨。為此弱判，徐伊萬(wàn)不惜逞口舌之快，將自己潛意識(shí)里對(duì)母親的怨和恨都喊了出來(lái)锥惋。
惹得盧小花憤然出走昌腰，提前下了火車(chē)，并不知不覺(jué)地坐車(chē)到了漫天雪地里膀跌。徐伊萬(wàn)緊跟其后追著遭商，這一路上，他是不是有懊悔捅伤，還是有發(fā)泄后的暢快劫流，我們不知，但他好不容易放下行李癱坐在母親一邊的時(shí)候。
盧小花的那些回憶祠汇，將我們帶入了她和徐伊萬(wàn)的小時(shí)候仍秤。
這時(shí)候?qū)а菟玫霓D(zhuǎn)場(chǎng)就特別有意思。
“一九八四年秋天……”盧小花緩緩地說(shuō)起當(dāng)年不知道的那些事座哩，畫(huà)面中徒扶，原本和漫天白雪幾乎融為一體的盧小花，一下子就清晰了根穷，隨后姜骡，她的影子淡去，取而代之的是漫天白雪下一個(gè)朦朧屿良，搖曳著微風(fēng)和細(xì)雨的村莊影影幢幢圈澈，一個(gè)男孩在細(xì)雨中奔跑，很快就消失在畫(huà)面里尘惧，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)的是一個(gè)遍地狼藉康栈，墻邊一個(gè)頹然坐在地上，臉趴在膝蓋上的女人出現(xiàn)了喷橙。
此時(shí)畫(huà)面的另一半啥么，卻是徐伊萬(wàn)認(rèn)真傾聽(tīng)著這些往事的模樣。
隨著盧小花的回憶贰逾，畫(huà)面跳轉(zhuǎn)過(guò)兩母子的狀態(tài)之后悬荣，又一次拉遠(yuǎn)了鏡頭，徐伊萬(wàn)碩大的影子里包裹著渺小疙剑，卻坐在木頭兩端的母子氯迂。
這一刻，徐伊萬(wàn)心里的結(jié)放下了言缤，他的影子包裹著自己和母親嚼蚀，仿佛也預(yù)示了他們兩關(guān)系的緩和。
其實(shí)管挟，類(lèi)似的鏡頭和運(yùn)用轿曙，全片用了不少，包括徐伊萬(wàn)在火車(chē)車(chē)廂走廊坐著的時(shí)候僻孝，也有類(lèi)似的轉(zhuǎn)場(chǎng)和鏡頭運(yùn)用拳芙。
這樣轉(zhuǎn)場(chǎng)和回憶的淡化融合鏡頭最高明的地方在于它將徐伊萬(wàn)和母親之間長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的矛盾柔和了，同時(shí)又將造成他們母子關(guān)系如此僵硬的第三者拉到了畫(huà)面里皮璧。
沒(méi)錯(cuò)舟扎，這個(gè)第三者，就是他的父親悴务，盧小花的丈夫睹限，徐翔譬猫。
他的父親，即便在盧小花的回憶里羡疗，都是沒(méi)有出現(xiàn)的染服，但導(dǎo)演卻通過(guò)這樣的方式，將過(guò)去的時(shí)間和過(guò)去的父親都放到了現(xiàn)在這個(gè)時(shí)空里叨恨，一家三口多年后的“重逢”才讓徐伊萬(wàn)對(duì)父親母親有了重新的認(rèn)識(shí)柳刮。
我們仿佛能在盧小花的描述和她抱腿頹然坐在一邊的回憶去窺見(jiàn)醉酒作惡，家暴妻子的徐翔痒钝，有多么可惡秉颗。
盧小花在雪地里回憶后對(duì)徐伊萬(wàn)的那句話：你只看到他是你爸，但你看不到他是我丈夫送矩。
正是這樣的視角誤差從導(dǎo)致了徐伊萬(wàn)多年來(lái)對(duì)母親的怨和不理解蚕甥，也正是這場(chǎng)回憶，才讓徐伊萬(wàn)放下了對(duì)母親的成見(jiàn)栋荸。
看懂了徐崢在這些上面的努力，再去說(shuō)他的“囧媽”不合格靠汁，未免是要求過(guò)高了蜂大。
