科恩兄弟在其新片《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》中再一次延續(xù)了一貫的黑色幽默和暴力美學(xué)党觅，這部電影由六個(gè)小故事組成，導(dǎo)演采用一種故事人講述的手法斋泄，電影由翻開(kāi)書籍開(kāi)幕杯瞻，到結(jié)尾合上最后一頁(yè)，將六個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)炫掐，觀眾就像翻開(kāi)了一本古老的西部故事集魁莉，跟隨著講述者進(jìn)入到各個(gè)故事之中，整部影片結(jié)束募胃，就好像讀完了一本短篇小說(shuō)集旗唁，而這些故事又回味無(wú)窮，恰到好處痹束。
六個(gè)故事的風(fēng)格都略有不同检疫，前兩個(gè)故事《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》（The Ballad of Buster Scruggs）和《阿爾戈多內(nèi)斯附近》（Near Algodones）集中體現(xiàn)了科恩兄弟一貫的黑色幽默和荒誕的氣質(zhì)，在第一個(gè)故事《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》（The Ballad of Buster Scruggs）中祷嘶，巴斯特在酒館略顯身手屎媳，一場(chǎng)快節(jié)奏的槍戰(zhàn)迅速將觀眾抓到電影中來(lái)，到最后在決斗中失手论巍，巴斯特顯然沒(méi)有想到失敗竟來(lái)的如此之快烛谊，而命運(yùn)從來(lái)沒(méi)有給過(guò)任何人準(zhǔn)備的時(shí)間。第二個(gè)故事《阿爾戈多內(nèi)斯附近》（Near Algodones）更明顯的突出了命運(yùn)的主題嘉汰，主人公弗朗科從搶劫一家荒郊野嶺的銀行被抓而被判處死刑丹禀，到遇到印第安人而險(xiǎn)中逃生，最后卻被誤認(rèn)為偷牛賊而被處以死刑鞋怀，也許從弗朗科踏入那家銀行的那一刻双泪，命運(yùn)就已經(jīng)做好了安排，而這個(gè)故事中最驚艷的一筆接箫，無(wú)疑是弗朗科在死刑前看到了處刑臺(tái)下人群中一位穿著淺藍(lán)色衣裝的清秀少女攒读，他嘗試著向少女笑了一下朵诫，少女也向他回以略帶羞赧的微笑辛友，仿佛是命運(yùn)在朝他微笑。
《飯票》(Meal Ticket)也許是六個(gè)故事中最殘忍的一個(gè)剪返，整個(gè)故事都充滿了灰暗的色調(diào)废累，老人利用失去四肢的年輕人靠賣藝維生，而當(dāng)老人有一天發(fā)現(xiàn)了一只會(huì)算數(shù)的雞比年輕人更有利用價(jià)值時(shí)脱盲，他果斷地放棄了年輕人邑滨。整個(gè)故事里老人與年輕人沒(méi)有任何交流，但從兩人的表情中可以大致推斷彼此的關(guān)系钱反，當(dāng)故事最后馬車開(kāi)到山谷時(shí)掖看，年輕人也許早已知曉了自己的命運(yùn)匣距，但他卻沒(méi)有任何辦法，只能靜靜地等待命運(yùn)的到來(lái)哎壳。
《黃金谷》（All Gold Canyon）的色調(diào)與前一個(gè)故事大為不同毅待，從陰暗寒冷的冬夜轉(zhuǎn)換成了明麗的谷地，故事也頗為不同归榕，講述了一個(gè)老人來(lái)到谷地淘金的故事尸红，經(jīng)過(guò)兩次反轉(zhuǎn)，展示出人的自私本性與人類相互掠奪的本質(zhì)刹泄。
《不安的女子》(The Gal Who Got Rattled)是六個(gè)故事中我最喜歡的一個(gè)外里，也是影片中篇幅最長(zhǎng)的一個(gè)，女主人公愛(ài)麗絲與其兄長(zhǎng)還有一條名叫“皮爾斯總統(tǒng)”的狗一同跟隨車隊(duì)前往俄勒岡特石，其兄長(zhǎng)卻因霍亂死在了馬車上盅蝗，孤身一人而又身無(wú)分文的愛(ài)麗絲不得不向車隊(duì)領(lǐng)隊(duì)阿瑟先生和納普先生尋求幫助，而她卻不知道命運(yùn)已經(jīng)悄然到來(lái)县匠。
《遺體》（The Mortal Remains）最后一個(gè)故事在我看來(lái)更像是一個(gè)關(guān)于死亡的寓言风科，整個(gè)故事在一輛飛馳的馬車中展開(kāi)，天色由明到暗乞旦，馬車中的人們交談著贼穆，而他們的目的地正是通往另一個(gè)世界。每個(gè)人都走在這條路上兰粉，無(wú)一人可以幸免故痊。在死神眼里，世上只有兩種人玖姑，死人與活人愕秫，再無(wú)其他。無(wú)論是愛(ài)情焰络，財(cái)富還是名利戴甩，在死亡的虛無(wú)面前，都不值一提闪彼。故事中的小胡子男人對(duì)著馬車上的其他人訴說(shuō)著甜孤，卻更像是對(duì)著屏幕前的每一個(gè)觀眾所說(shuō)。
科恩兄弟的這部影片極其精致畏腕，提供了一個(gè)又一個(gè)寓言缴川，每個(gè)人都可以從中窺見(jiàn)自己人生的一隅，給予了觀眾自由解讀的可能性描馅，值得一提的是電影中的音樂(lè)也十分有特色把夸，美國(guó)民謠從開(kāi)頭一直貫徹始終，從科恩兄弟另一部作品《醉鄉(xiāng)民謠》中也可以看出其對(duì)民謠的喜愛(ài)铭污。而本片中的歌謠都出現(xiàn)得恰到好處恋日，頗具“互文性”膀篮，給人以暗示與象征，與故事融為一體岂膳，極其出彩各拷。
