前段時間，一部名為《了不起的麥瑟爾夫人》的美劇一經(jīng)播出便口碑爆棚香府，豆瓣評分9.0董栽，爛番茄新鮮度9.5，觀眾評分9.7企孩。就是這一部高分劇被很多人說成是紐約版的《我的前半生》锭碳，也有說它是《我的前半生》的高配版。麥瑟爾該背這樣的鍋嗎勿璃？我想導演擒抛、編劇和喜歡它的觀眾都不同意吧！

在看到第五集的時候补疑，有推薦給好朋友歧沪，朋友說看幾集就看不下去了，是中國版本的《我的前半生》莲组，我回答說好吧诊胞，因為沒有必要爭論，畢竟每個人心中都有一個哈姆雷特锹杈。不過我覺得這樣說對這部劇來說撵孤，是有些誤會！當我看完這個第一季所有劇集的時候竭望，想為它洗刷一下“冤情”邪码，除了都是丈夫出軌這看似一樣的套路外，很多地方大相徑庭咬清。

1.故事的發(fā)生社會大背景不同

前者（了不起的麥瑟爾夫人）的故事是發(fā)生在上世紀50年代的美國闭专，在經(jīng)歷了經(jīng)濟大蕭條、二戰(zhàn)和麥肯錫主義的洗禮后旧烧，美國社會呈現(xiàn)出一派物質豐足的繁榮景象影钉，享樂主義大行其道，社會呈現(xiàn)保守趨勢粪滤。在這股浪潮的影響下斧拍，美國女性紛紛承擔起家庭主婦的角色，并在不自覺中被卷入二戰(zhàn)后的“嬰兒潮”杖小。

正是在這樣的時代背景下肆汹，站在單口秀舞臺上大膽發(fā)聲的米琪愚墓，從家庭主婦搖身一變，成為了當時的女性先鋒昂勉。當她對自身的婚姻浪册、職業(yè)甚至人身自由無法做主時，她最“先鋒性”的行為就是敢于say no岗照。

當然村象，光say no是不夠的，在反抗的過程中攒至，米琪還逐漸生出了對女性共有的生存困境的認知厚者，并通過單口秀的方式呼喚在場女性一起思考。

后者（我的前半生）故事是發(fā)生在2017年迫吐，此時的中國在改革開放近40年的時期库菲，經(jīng)濟在快速發(fā)展時期，面對新時代的召喚志膀、新征程的使命熙宇，女性應該是更加的獨立、開放溉浙、有能力和擔當烫止，而劇里更多的關注在羅子君是如何愛上閨蜜的男友這種復雜錯亂的關系上，并沒有把在這個時代下戳稽，中國女性需要快速應對時代變化馆蠕，即使是婚姻危機，也需要及時調整自己惊奇、突破現(xiàn)狀荆几，學習提升自己適應殘酷的職場等等這些精神傳達出來，這部劇反而給觀眾的種下一個夢赊时，落難不可怕，反正有白馬王子來救你行拢。

2.關于女主的性格

兩位女主的家庭背景不同祖秒，前者父親是大學教授，后者是單親家庭的母親是接地氣的小市民舟奠，這導致因家庭教育原因竭缝，兩位在性格上千差萬別。麥瑟爾擁有相對獨立的人格沼瘫，有自己的追求抬纸，在什么年齡結婚都是有計劃的，成為家庭主婦后也在方方面面追求完美耿戚，精湛的廚藝湿故、嚴格控制身體比例阿趁、精致的妝容，哪怕在睡覺的時候也不松懈坛猪，具有極強的自我約束力和驚人的行動力脖阵。

她還頭腦清晰、風趣幽默墅茉，幫助丈夫解決麻煩命黔，她畢業(yè)于名門女校，才華橫溢就斤，為了丈夫的單口相聲夢悍募，她收集整理了大量資料，還負責幫丈夫撰寫臺本洋机。

而羅子君則被編劇寫成了一個沒有教養(yǎng)坠宴、毫無獨立人格的豪太太。她缺乏頭腦槐秧、不求上進啄踊，對丈夫的工作一無所知，兩人在生活中毫無共同語言刁标。麥瑟爾夫人在憑借教養(yǎng)和風度全方位無死角hold住全場的時候颠通，羅子君卻能做出“教養(yǎng)比起婚姻毫無意義”這種令人匪夷所思的推論！上世紀50年代的都市全職太太尚且能文能武膀懈，活在21世紀的羅子君進入家庭生活后卻成了一個只會刷卡的“廢柴”顿锰。就單看女主這點你說這是紐約版的《我的前半生》？誰答應的启搂？

3.關于男性角色

關于丈夫這個角色在《了不起的麥瑟爾夫人》里硼控，丈夫是個還沒長大的富二代，依靠父母的資源得到體面的工作胳赌、因為父親的財富擁有的房子牢撼，沒有積蓄，工作中很狂躁疑苫，基本算一無是處了熏版，他的形象塑造不僅是為了襯托米琪的獨立果敢，同時也是為了成全她捍掺，幫助她展現(xiàn)完整的女性形象撼短。

而在《我的前半生》的前半生中，丈夫是一個事業(yè)取得了一定成績的男人挺勿，他是拼一代曲横，在工作大壓力下，他需要一個可以跟他并肩的女人不瓶，他和羅子君不是沒有愛情了禾嫉，而是兩個人的意識形態(tài)不一樣了灾杰、不同步了，他的存在是為羅子君的婚姻的失敗做個鋪設夭织。他知道自己要什么吭露，要不也不會那么果敢的做出離婚決定。

在《我的前半生》里還有關鍵男性人物尊惰，賀函讲竿，如果沒有這個角色，我覺得羅子君就爬不起來了弄屡，畢竟多年的閨蜜也拿她沒辦法题禀。剛經(jīng)歷失敗婚姻的羅子君是扶不起的阿斗，就是這樣的阿斗在賀函這個機智膀捷、多金迈嘹、帥氣的男主幫助下，成功轉變全庸，職場上的導師秀仲，生活中給予貼心幫助，自然而然心心相惜壶笼，他的存在不是為了成全彼此神僵，而是為了讓女主和閨蜜相互搶男人。說好的現(xiàn)代女性勵志劇覆劈，又變成了狗血的瑪麗蘇保礼，最后不得不棄劇责语！

4.關于小三

有人說他們是一個版本的更多原因炮障，我想可能因為都是老公出軌，被遺棄的主婦重新回職場勵志故事這個套路所導致坤候，而除去這些胁赢，我想談談這個所謂的導致原本幸福的主婦不幸的小三，《我的前半生》的里的小三白筹，她顛覆了所有小三的形象徘键，她既沒有花容月貌，也沒有好的家庭優(yōu)越背景遍蟋，她還有一個兒子就是這樣一個女人成為了小三，她的出現(xiàn)讓家庭主婦們一片嘩然螟凭，這樣的人都有可能成為你家庭幸福的“禍害者”虚青，這是一種提醒。

而在《了不起的麥瑟爾夫人》里的小三螺男，就是傳統(tǒng)意義里的小三棒厘，身材還不錯纵穿，長得也不錯，笨笨傻傻的連個鉛筆都削不好奢人。這種小三太多谓媒，競爭力也大，美貌都會被歲月所取代何乎，所以從小三方面來說《我的前半生》這方面下的力比較猛句惯，和另一半在心靈上有互動，相互慰藉才是常勝法寶支救。在第一季結尾的《了不起的麥瑟爾夫人》里抢野，丈夫想復合也因為發(fā)現(xiàn)妻子不僅美麗更有人格魅力，也說明這一點各墨。

套路上的“相同”指孤，促使很多人認為《了不起的麥瑟爾夫人》是《我的前半生》的紐約版，但很明顯前者所傳達的精神贬堵，更有力量恃轩！這也是為什么兩部劇為什么口碑相差很多，我不是想一味地崇洋媚外黎做，但是《了不起的麥瑟爾夫人》這部劇里更加突顯女性的獨立叉跛。沒有《我的前半生》里各種撕逼，沒有復雜錯亂的關系（愛上閨蜜的男友）引几，有的只是麥瑟爾夫人嘗試和接納新東西的勇氣昧互，努力打造自己新生活的樂觀態(tài)度。