今天是高考第一天泣棋，日更就湊個熱鬧记盒，選個命題作文練練手吧。
作為局外人外傅，真應(yīng)該竊喜：我可以挑肥揀瘦纪吮，閱盡全國命題后俩檬，挑一個小點的、容易的寫碾盟，孩子們卻只能硬著頭皮去適應(yīng)眼前唯一的命題棚辽，真是不容易。
我選了浙江高考作文冰肴，如下：
有一種觀點認為：作家寫作時心里要裝著讀者屈藐，多傾聽讀者的呼聲。
另一種看法是：作家寫作時應(yīng)該堅持自己的想法熙尉，不為讀者左右联逻。
假如你是創(chuàng)造生活的作家，你的生活就成了一部作品检痰，那么你如何對待你的讀者包归？
余華曾說過：“好作家，首先應(yīng)該是個好讀者铅歼」溃”
他的意思是，當作家之前椎椰，首先要學會閱讀優(yōu)秀的作品厦幅，對文字具備很好的鑒賞力，才能對標慨飘，寫出高標準的文字确憨。
對每個作家而言，讀和寫是不分家的瓤的，讀者和作者的身份也是雙重的缚态。而最值得作家信賴的成熟讀者，就是自己堤瘤。
“作家只為一個讀者寫作玫芦，這個讀者就是作家自己”痉”余華這樣說桥帆。
作者的身份負責推動寫作進程，而讀者的身份負責在寫作中發(fā)言慎皱，告訴作者這樣表達是否準確老虫。整個寫作過程中，讀者和作者彼此不兔６啵互動祈匙、靈活切換。
余華的這個觀點，對我們很有啟發(fā)夺欲。
初出茅廬跪帝，當你的文章頻繁被戴上“自嗨”的帽子時，不要妄自菲薄些阅、一頭霧水伞剑，為自己無法跳出來看自己而苦惱。
不會寫市埋，其實只是因為不會讀黎泣。寫得困難，是因為讀得太少缤谎。
寫作抒倚，是書讀到一定程度后，產(chǎn)生的一個水到渠成的結(jié)果坷澡。
村上春樹30歲突發(fā)奇想提筆寫作托呕，寫了第一部小說《且聽風吟》就一夜成名，看似偶然洋访，其實只是多年讀書的必然結(jié)果镣陕。
他給年輕人的建議就是：先讀書谴餐，后寫作姻政。
只有先成為一個成熟的讀者，才會產(chǎn)生想成為作者的那種躍躍欲試的沖動岂嗓。
這是閱讀中汁展，從量變到質(zhì)變的過程。
一個普通讀者可能不會成為作家厌殉，但一個作家必然是一個優(yōu)秀的讀者食绿。
讀者眾口難調(diào)，作者不可能創(chuàng)造出符合所有人口味的作品公罕。心目中永遠保持一個核心的讀者就夠了器紧，他能代表自己理想的讀者群。
有人可能覺得這很難楼眷，事實上這只是一項基本功铲汪，因為作家分裂出的角色不僅只有讀者一個。
就像一人分飾多個角色的演員罐柳，作者必須對視角切換自如掌腰。因為書中的人物都是自己在頭腦中創(chuàng)造出來的。既是編劇张吉、又是各種角色齿梁，再加個觀眾的角色，也沒有多難。
從這個意義上來說勺择，每個作家都要有多重人格创南，近乎精神分裂。
但是酵幕，作品完成后扰藕，作者還要及時抽離出來，歸位于自己的現(xiàn)實生活芳撒。
胡因夢曾在自傳中說過一段話邓深，大意是，每個演員都相當于古代的通靈巫師笔刹，因為TA要表演逼真芥备，就必須讓自己靈魂附體。
作家更甚舌菜。
至少演員是在用肢體語言表演給別人看萌壳，而作家則完全靠文字來表述頭腦中的意象，更抽象復(fù)雜日月，更容易迷失袱瓮。
所以，村上春樹會用跑步來“除魔”爱咬。他要把寫作中產(chǎn)生的負面氣息尺借，在運動中一點一點抖干凈，驅(qū)逐出自己的身體精拟，激活本我燎斩。
心理學家武志紅在一次訪談中曾說，多年記者生涯中蜂绎，他最拿手的文章類型是人物稿栅表，因為生動，深受讀者歡迎师枣。
但是怪瓶，從事心理學工作以后，他卻很少接受這種約稿践美。
為什么洗贰？
他說，他要花三四天時間拨脉，閉關(guān)去查閱相關(guān)資料哆姻、立體地去了解這個人物，直到自己和要寫的這個人物產(chǎn)生情感上的鏈接玫膀，他才會動筆去寫矛缨。
代入自己去寫作，先不說這種寫作時間成本有多高，那種寫完后無法清醒的狀態(tài)更痛苦箕昭。
四五天傾力寫一篇文章灵妨，卻要花幾周、甚至更長時間做回自己落竹。作為一名心理學工作者尚且如此泌霍，普通作者想必沉溺更久。
盡管如此述召，身為作家還是必須苦練分身術(shù)朱转。
把分身術(shù)練到爐火純青，人物才會活起來积暖，見仁見智藤为，不用作者狹隘地去為哪一個人說話。
同時夺刑，作者在寫作中久經(jīng)沙場缅疟，多重身份和視角的加持，必然會反哺自我遍愿，沉淀出日趨完滿的心智存淫，成為一個頂級的讀者。
因此沼填，不用刻意去迎合讀者桅咆，也不用擔心自己閉門造車，多讀多寫倾哺，努力培養(yǎng)自己的多重身份感轧邪，功到自然成刽脖。
以上羞海，希望能對你有所啟發(fā)。
冰雪溪曲管，用文字認識自己却邓，用文字與你相遇。公號@冰雪溪院水。
