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序言

“我聽說你只要交給你锌唾，就會(huì)好好保存寫真集……”說著，牛腸茂雄把寫真集遞給了我夺英。

本書中收錄的寫真集晌涕，全部都是一個(gè)人物花了40年時(shí)間才收集到的。

收藏家名是金子隆一痛悯。

現(xiàn)在余黎，他作為東京都寫真美術(shù)館的專門調(diào)查員，從事過很多攝影展载萌，同時(shí)也是一名從江戶時(shí)代開始就在寺院擔(dān)任第32代傳人的特色攝影史研究家惧财。收藏國內(nèi)外寫真集巡扇、寫真雜志、照片展目錄等的收藏?cái)?shù)量多達(dá)2萬多冊(cè)垮衷，是世界屈指可數(shù)的攝影收藏家厅翔。

他在發(fā)售日曾到書店買過書，后來為了尋找一本搀突，把舊書店梯子檔了好幾家刀闷。在展覽會(huì)場，也有攝影家自己親手交給他的仰迁。據(jù)說年輕的時(shí)候一邊翻著那樣得到的寫真集甸昏，一邊忘記時(shí)間，一邊口角泡泡一邊聊到深夜。

每本寫真集1本都寫有故事，寫著無法忘記的時(shí)間钮热。這些收藏品是金子和照片一起走過的足跡。這一足跡完整地貼近了戰(zhàn)后日本如何復(fù)蘇翻默、發(fā)展并迎來黃金時(shí)代的“日本現(xiàn)代攝影史”。

金子和寫真集有了怎樣的邂逅恰起，就這樣惠集到現(xiàn)在?修械。讓他說出這句話，便作為這本書的前章村缸。

用有點(diǎn)發(fā)藍(lán)的黑色墨水將照片印刷出來的照片，真是美得不得了武氓。那是一種對(duì)印畫紙上的布林德毫不遜色的美麗梯皿。通過翻頁產(chǎn)生的一個(gè)由形象序列代表的非常大的世界，我遭受了從未有過的沖擊县恕。

那是在高中的圖書館里偶然拿過來的濱谷浩的《背面日本》(1957年新潮社)這本書時(shí)發(fā)生的事情东羹。我17歲，這是我第一次躲避寫真集的瞬間忠烛。

我出生在位于東京谷中的寺廟里属提。受父親的影響，既是住職美尸，又是業(yè)余攝影師冤议，在懂事的時(shí)候，照片已經(jīng)近在咫尺了师坎。家里強(qiáng)著擴(kuò)展器和顯影設(shè)備的簡單強(qiáng)房間恕酸，我記得小時(shí)候打開父親買回來的相冊(cè)。上高中的60年代中期胯陋，喜歡上了寫真雜志活躍時(shí)期的“每天拍照”蕊温。森山大道的《日本電影劇場》以及立木義浩的《舌尖天使》等作品也使得雜志封面一片熱鬧袱箱。

我原本決定可以繼承我的主持工作，但我還是選擇了能拿到屬于宗派的資格的大學(xué)义矛。但他的專業(yè)是地理學(xué)发笔。高中時(shí)開始的社團(tuán)活動(dòng)照片在大學(xué)也繼續(xù)著。但歸根結(jié)底凉翻，這只是學(xué)生社團(tuán)了讨，活動(dòng)并沒有離開業(yè)余領(lǐng)域。

我上大學(xué)的60年代后半期噪矛，在日本也是學(xué)生運(yùn)動(dòng)盛行的時(shí)期量蕊，我也和其他學(xué)生一樣，參加了示威艇挨。

在大學(xué)攝影部內(nèi)部残炮，政治意識(shí)也得到了提高，與共有相同意識(shí)的其他大學(xué)聯(lián)合組成了“全日本學(xué)生照片聯(lián)盟”缩滨。我也參加了那里势就。

指導(dǎo)這一聯(lián)盟的是攝影評(píng)論家福島辰夫，他因?yàn)椴邉澚恕?0人的眼睛”展而出名脉漏。他每年都召集各大學(xué)攝影部的新生苞冯，用幻燈片進(jìn)行演講。當(dāng)然我也是在一年級(jí)的時(shí)候參加的侧巨。羅伯特·弗蘭克舅锄、威廉

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·克萊因、埃德·凡·戴爾·埃爾斯肯司忱、愛德華·韋斯頓等外國的主要作家皇忿，以及東松照明等應(yīng)該特別寫的日本的攝影家，進(jìn)行了對(duì)現(xiàn)代照片的動(dòng)向的解說坦仍。其中我被威廉·克萊因的《紐約(new york)》(1956年鳍烁，editions du seuil)所壓倒。這“紐約”才是我收藏寫真的第一號(hào)值得紀(jì)念的地方繁扎。我記得1967年在國外的書店曾賣過2,600日元幔荒。

記得幾乎在同一時(shí)期，他在古書店買了細(xì)江英公的《這個(gè)男人和女人》(1961年梳玫，攝影藝術(shù)公司)爹梁，并預(yù)訂了森山大道的《日本劇場寫真帖》(1968年，室町書房)提澎。之外,日本店俄鐘點(diǎn)工·弗蘭克的“美國人”(the americans)重印版,(1959年,grovepress)ネイサン·獅子隊(duì)擔(dān)任了導(dǎo)演《現(xiàn)代舞·フオトグラファーズー走向社會(huì)風(fēng)景(contemporary photographers - toward a social landscape)”(1966年,horizon press)的加里·ウィノグラウンド目錄的“動(dòng)物樂隊(duì)(the animals)》(1968年,moma),連續(xù)購買了卫键。那時(shí)候，比起“拍照”虱朵，更關(guān)心“看”這個(gè)問題莉炉。

大學(xué)畢業(yè)后钓账，我繼承了父親的事業(yè)。盡管如此絮宁，作為住持的父親外出的情況比較多梆暮，妹妹還是學(xué)生，母親也早早地去世了绍昂，所以眼下我只能在寺廟里看家啦粹。但是，這個(gè)留守對(duì)我來說并不是學(xué)習(xí)照片的學(xué)術(shù)教育窘游，是學(xué)習(xí)照片非常有意義的一段時(shí)間唠椭。因?yàn)椴荒苋z影展，所以看照片的機(jī)會(huì)僅限于在家里欣賞寫真集忍饰。我收集并研究寫真集的原因之一贪嫂，就是因?yàn)檫@樣的家庭狀況。

另外艾蓝，最近遇見的一本使我對(duì)寫真集的意識(shí)發(fā)生了決定性改變力崇。羅伯特·弗蘭克的《我的手的詩(the lines of my hand)》(1972年)。附送雖然是1972年發(fā)行的赢织，但實(shí)際發(fā)行是在1973年前后亮靴。一看到《日本讀書新聞》上刊登的出版告示，就想要它于置，便坐立不安了茧吊。可是八毯，定價(jià)為7,200日元搓侄。從當(dāng)時(shí)的貨幣價(jià)值來看，金額相當(dāng)可觀宪彩。威廉·克萊因的《紐約》2600日元,但《現(xiàn)代舞·フォトグラファーズー走向社會(huì)風(fēng)景”1980日元,羅伯特·弗蘭克的《美國人》也是1600日元左右,細(xì)江英國公的“豫和女人》古本,不到900日元,森山大道的“日本劇場照片帖”980日元休讳。因?yàn)閷懻婕男星槭悄菢拥慕不椋约僭O(shè)是7,200日元的價(jià)格是打破常規(guī)的尿孔。我躍過1萬日元的鈔票，下定決心到投遞歸時(shí)去匯票筹麸，到現(xiàn)在還記得(按照討厭的預(yù)約購買的方式)活合。

在那之后，過了很長一段時(shí)間之后物赶，令我吃驚的是白指，照片集的發(fā)行人兼編輯元村和彥先生說:“寫真集做好了〗妥希”專程來到我家送去告嘲。我害怕的時(shí)候错维，元村笑著說:“不，比起寄郵遞橄唬，我坐電車送比較便宜赋焕。”仰楚。我原本就問過他為什么要制作這本寫真集隆判。元村聽了之后這樣回答∩纾“我想要一本羅伯特·弗蘭克的新攝影集侨嘀，于是就拜托弗蘭克完成了。

所以說真話捂襟，有一本的話咬腕，我就滿足了。只要不是印畫紙上印刷的印刷端口印刷笆豁，能印刷并裝訂的寫真集一冊(cè)郎汪，我就行了。為了做一本書闯狱，不管要花多少錢煞赢，都沒有關(guān)系。因?yàn)槲抑皇窍胍@本書哄孤。雖說是印刷品照筑，但是只做一份是不可能的。因此瘦陈，我想用300部凝危、1000部的程度，讓喜歡的人知道晨逝《昴”。

以這次邂逅為契機(jī)捉貌，元村從攝影集收藏家的前輩那里學(xué)到了很多東西支鸡。有的人把能買到寫真集的書店介紹給了我，有時(shí)還一起去看攝影展趁窃，有時(shí)還去元村家看珍貴的寫真集牧挣。低垂著頭，我有意識(shí)地看著寫真集醒陆，這成為了我收集照片的契機(jī)瀑构。

對(duì)我來說還有另一件重要的事情。這是日本攝影家協(xié)會(huì)編輯的《日本攝影史1845-1945》(1971年平凡社出版)的出版社刨摩。追溯日本的照片幕末寺晌，一眼望去世吨，這是以系統(tǒng)化為目標(biāo)的攝影史的書。和這本書相遇之后呻征，我一下子對(duì)日本照片的歷史產(chǎn)生了興趣另假。除了有時(shí)會(huì)出版的新寫真集之外，還開始收集“asahi相機(jī)”怕犁、“每天相機(jī)”的包裝號(hào)碼和其他舊寫真雜志边篮，以及登在市場上的稀有舊寫真集等。

受《日本攝影史1845-1945》的影響奏甫，我對(duì)歷史的發(fā)掘和重新驗(yàn)證產(chǎn)生了興趣戈轿，這當(dāng)然不僅僅是我一個(gè)人。在探索新表現(xiàn)方式的攝影家之間阵子，也產(chǎn)生了很大的問題意識(shí)思杯。

探索新表現(xiàn)的活動(dòng)持續(xù)到了以1970年新宿為中心，攝影家們的研討會(huì)和自主畫廊的活躍活動(dòng)挠进。其中色乾，1976年3月，由自主畫廊舉辦的“pe”節(jié)奏打開领突。

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而令人肅然起敬的展覽是桑原甲子雄的“東京幻視”暖璧。雖然跟來會(huì)場的桑原是初次見面，但仍然意氣相投君旦，聊了很長時(shí)間澎办。桑原是一名活躍于戰(zhàn)前寫真雜志《照片時(shí)報(bào)》的著名業(yè)余攝影師。我已經(jīng)熟讀了在古書店買的《日本時(shí)間花》金砍，所以和桑原也有了共同的話題局蚀。棱鏡與谷口雅、平木收恕稠、石內(nèi)都琅绅、筑地仁這一代的人，以及已經(jīng)是著名攝影家的東松照明鹅巍、森山大道千扶、深瀨昌久、荒木經(jīng)惟這些人相遇了昆著。

這個(gè)時(shí)候遇到的同時(shí)代年輕的攝影家县貌，就用照片的歷史和我蔻集的寫真集的話題术陶，進(jìn)行了交流凑懂。

“攝影師(photographs)”(1978年haywire press)誕生之時(shí)，他和別人進(jìn)行了交談梧宫。有時(shí)他還拿著路易斯·布爾茨的《park city》(1980年aperture)說:“你認(rèn)為這是什么?”的情形接谨。我是給你看寫真集的人摆碉，他們是給我拍照的人。于是我作為攝影收藏家脓豪，與他們建立了一種平等的關(guān)系巷帝。

捕捉照片時(shí)我的立場、思考的原點(diǎn)扫夜，不能不提到像這樣度過的1970年代楞泼。因?yàn)?0世紀(jì)70年代正是我低著頭面對(duì)照片的歷史，能夠把握這一全貌的時(shí)期笤闯。從國內(nèi)外照片的潮流來看堕阔，20世紀(jì)60年代末到70年代是非常重要的時(shí)期。日本攝影史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)颗味，即“日本攝影史1845-1945”展(1968年)舉行超陆，編纂了《日本攝影史1845-1945》。照片《日本史1845 -1945”委員的多木浩二篇的藥,中平卓馬,森山大道為中心成立了“プロヴォーク”“照片是什么大問題,尋求海外從“社會(huì)風(fēng)景”這樣的新的潮流也進(jìn)來了浦马∈毖剑可以說，這是使照片的框架發(fā)生巨大變化的過渡時(shí)期晶默。就在這個(gè)時(shí)候谨娜，我也從“拍”到“看”，把重心移到“看”上磺陡，由此瞧预，我開始意識(shí)到攝影這個(gè)東西。寫真集,照片雜志,歷史照片等所有媒體中出現(xiàn)的,森山大道這樣的大前輩和フリードランダ一這樣的海外的巨匠到幾乎無名的這一代作家的所有照片放在并行“觀看”照片表現(xiàn)的整體形象抓住了仅政。

這個(gè)時(shí)期是無論在日本還是海外垢油，出版了很多歷史上重要的寫真集的黃金時(shí)期。在美國圆丹，新的開發(fā)出了名為“跟蹤狂”的偏移印刷滩愁，黛安·阿巴斯和愛德華·韋斯頓的寫真集，是目前為止所沒有的品質(zhì)辫封，以兩種顏色印刷出版硝枉。另外,紐約近代美術(shù)館出版,沃克·埃文斯的寫真集和アバチャー公司(美國)開始出版的保羅·蘭德的罷工2分冊(cè)的寫真集的大師們的作品,白色留白,向下放入標(biāo)題的新布局中表現(xiàn)出了。這個(gè)方法對(duì)日本人來說改變了照片的方式倦微。認(rèn)為原創(chuàng)印刷就是照片作品這樣的想法妻味。

20世紀(jì)60 ~ 70年代，寫真集在我心中占據(jù)了很大的存在欣福，但從時(shí)代的角度看责球，作為媒體非常重視。攝影師們面對(duì)“照片是什么”、“照片的歷史是什么”等根本問題雏逾，為了追究新照片的表現(xiàn)嘉裤，將其核心軌跡匯集在了寫真集中。

并且從這個(gè)時(shí)期栖博，細(xì)江屑宠，奈良原一高中，東松等vivo世代開始仇让，到以森山典奉，荒木，深瀨為代表的新一代繼承了的大波浪存在著丧叽。這張專輯收錄在濱谷浩的《雪國》(1956年秋柄，每日新聞社)，而且飽含深瀨昌久的《雞》(1986年蠢正，蒼穹舍)骇笔，這與歷史的潮流不無關(guān)系。以60~70年代為中心嚣崭，選擇這40多本書是因?yàn)檫@一時(shí)期正好是我對(duì)整個(gè)照片覺醒的時(shí)期笨触，也是日本照片潮流迅速轉(zhuǎn)變的過渡時(shí)期。

這一時(shí)期制作的寫真集似乎都含有“我是攝影師”的強(qiáng)烈信息雹舀。不是電影也不是活字芦劣，只能在照片里(上)能做，而且只能在照片的組合里(上)呈現(xiàn)出的表現(xiàn)追求著说榆。結(jié)果虚吟，各種各樣的寫真集誕生了，后來又發(fā)展成了新的照片表現(xiàn)形式签财。

本書為了展示寫真集所表達(dá)的范圍之廣泛和深度串慰，介紹了著名攝影家，甚至從商業(yè)攝影家到幾乎無名業(yè)余攝影師的各種各樣的攝影家唱蒸。關(guān)于外形邦鲫，既有純?nèi)坏膶懻婕灿忻佬g(shù)的豆本和小說一起制作的如同文學(xué)作品的攝影集神汹。此外庆捺，我還打算用光線來選擇編輯、出版社屁魏、設(shè)計(jì)師滔以、出版狀況等寫真集制作過程相關(guān)的許多要素。也就是說氓拼，這是反映了我自己在70年代獲得的“所有照片并駕齊驅(qū)你画，抓住整體形象”的選擇抵碟。希望通過這本書，能夠提供一個(gè)視野撬即，即，從攝影集的過去到現(xiàn)在和未來這一歷史潮流呈队，以及攝影集所具有的表現(xiàn)的多樣性和可能性剥槐。