之前在網(wǎng)上看過一個(gè)超時(shí)代演唱會(huì)的短視頻芋忿，一邊是周杰倫在舞臺(tái)上邊彈鋼琴邊將兩首歌穿插著唱淮椰，一首是他自己的《說(shuō)好的幸福呢》另外一首是他寫給陳奕迅的《淘汰》衡查，將兩首歌結(jié)合起來(lái)演繹，竟然毫無(wú)違和感膘茎，畢竟這兩首歌的作曲都是周杰倫本人嘛轧坎；另一邊是陳奕迅手持周杰倫新的專輯對(duì)攝像頭豎大拇指和做鬼臉渣慕。
要是將這種場(chǎng)景穿越回到十九世紀(jì)五十年代之后會(huì)是什么效果眉踱？想象一下比如左拉曾經(jīng)稱贊過莫奈的《綠裙女子》是“冰冷而空洞的展場(chǎng)中唯一使他矚目的作品”，或者是在馬奈的《左拉的畫像》中看到左拉的書房墻壁上掛著一幅他自己的《奧林匹亞》追逮，又或者是在巴齊耶的作品中同時(shí)看到左拉酪刀、馬奈、莫納以及朋友們的畫作钮孵？
1870年巴齊耶創(chuàng)作了一幅以自己工作室為主題的畫作骂倘，這幅畫目前還收藏在巴黎奧塞美術(shù)館，成為印象派畫派歷史里最早的一件有歷史文件意義的畫作
齊耶記錄了某一天莫奈巴席、西斯萊历涝、雷諾阿都聚集在他的畫室。他們請(qǐng)來(lái)被尊稱為“父親”的馬奈看畫。
畫里馬奈右手拿著手杖荧库，站在畫架前堰塌，正在仔細(xì)端詳一幅作品》稚溃靠在畫架旁邊側(cè)身高個(gè)子的男性就是巴齊耶场刑，手中還拿著調(diào)色盤，也許馬奈正在討論他的畫作蚪战，所以他停下畫筆牵现，特別認(rèn)真地在聽馬奈的意見。
站在馬奈身后穿條紋長(zhǎng)褲的男子就是莫奈邀桑，也似乎正在參與討論對(duì)畫作的看法瞎疼。
西斯萊和雷諾阿在樓梯旁聊天（也有人認(rèn)為其中之一是文學(xué)家左拉），畫室后方墻角有一名男子在彈鋼琴壁畸，他是著名學(xué)者艾德蒙贼急。
這幅畫作最珍貴的地方在墻上懸掛的畫作，其中已被辨認(rèn)出來(lái)的有雷諾阿的畫捏萍，據(jù)說(shuō)鋼琴上方就是莫奈的作品竿裂。
