為什么我們知道的越多,得到的反而越少

先定個(gè)悲傷的基調(diào)

你是不是也有這種感覺:每天上網(wǎng)刷新聞艺谆,感覺自己裝進(jìn)了很多東西榨惰,但睡前一想,好像這一天都白過了静汤,再仔細(xì)想想琅催,感覺這陣子都白過了!每天挪不開眼的那些八卦也好虫给、趣聞也罷藤抡,仿佛全都像潮水一樣褪去地?zé)o影蹤?

誰能告訴我抹估,我都干啥了缠黍?

到底是怎么回事呢?因?yàn)槲覀兡昙o(jì)變大記憶力不行了嗎药蜻?雖然我主觀上是這么認(rèn)為的嫁佳。

不過《娛樂至死》這本書給出了一種更合理的解釋:因?yàn)槲覀兩钤谝粋€(gè)“娛樂業(yè)時(shí)代”——

我們的大腦變成了一個(gè)不斷接受訊息的容器,不斷有新的信息發(fā)送過來谷暮,舊的信息過濾出去蒿往,這些信息后浪推前浪地進(jìn)出于人們的意識(shí),不需要也不容你稍加思索湿弦,所以你唯一感受到的是瓤漏,Nothing

但我們生活的世界不是從來如此颊埃。

印刷術(shù)統(tǒng)治時(shí)代蔬充,人們推崇客觀和理性的思維,同時(shí)鼓勵(lì)嚴(yán)肅班利、有序和具有邏輯性的公眾話語饥漫,作者波茲曼稱它為“闡釋年代”;到了19世紀(jì)末期罗标,隨著電報(bào)庸队、攝影积蜻、電視等新媒介的發(fā)明,“闡釋年代”開始逐漸逝去彻消,另一個(gè)時(shí)代出現(xiàn)竿拆,這個(gè)時(shí)代就是“娛樂業(yè)時(shí)代”。

電報(bào)時(shí)代之前宾尚,我們獲取信息丙笋,是為了解決問題,所以大多數(shù)人都有一種能夠控制他們生活中突發(fā)事件的感覺煌贴,人們了解的信息具有影響行動(dòng)力的價(jià)值御板。

但在電報(bào)創(chuàng)造的信息世界里,人們失去了行動(dòng)的能力牛郑,因?yàn)檎麄€(gè)世界都變成了新聞?wù)Z境怠肋。我們第一次得到了不能回答我們?nèi)魏螁栴}的信息,而且面對這些信息井濒,我們也不必做出任何回答。

對于中東問題列林,我們能采取什么行動(dòng)呢瑞你?對于報(bào)道的犯罪活動(dòng),通貨膨脹希痴,犯罪問題者甲,經(jīng)濟(jì)危機(jī),我們能采取什么行動(dòng)呢砌创?我們只是不停地觀看虏缸,直到這些新聞變成舊聞,然后遺忘嫩实。

我們接收的信息有著鮮明的特征:其語言是新聞標(biāo)題的語言——聳人聽聞刽辙、結(jié)構(gòu)零散、沒有特別的目標(biāo)受眾甲献;新聞的形式類似口號宰缤,容易被記住,也容易被遺忘晃洒;一個(gè)消息和它前后的另一則消息毫無關(guān)系慨灭。

沒有依據(jù)、毫無關(guān)聯(lián)球及、破碎且流于表面的信息讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺——以為自己知道了很多事實(shí)氧骤,其實(shí)卻離真相越來越遠(yuǎn)。

“那些彼此沒有關(guān)聯(lián)的事實(shí)和我有什么關(guān)系”吃引?這個(gè)答案就是娛樂筹陵,娛樂是為了引發(fā)我們的笑聲刽锤。

波茲曼并未活到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)代替電視成為新媒介的今天,顯然惶翻,移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)比之電視的娛樂性更為徹底姑蓝,對信息的推送更為瘋狂,信息的密集程度已經(jīng)超越了我們瞬間翻頁吕粗、刷屏纺荧、觀看、思考的程度颅筋。我們的眼睛和手指停不下來宙暇,一旦停下來,就再也跟不上信息的速度议泵,我們害怕被這個(gè)瞬息萬變的時(shí)代拋棄了占贫,我們沒法思考,沒法喘息先口,沒法交流型奥。

英國社會(huì)學(xué)家奇格蒙·鮑曼說,這是一個(gè)“液態(tài)現(xiàn)代世界”碉京,這是對現(xiàn)代高速運(yùn)轉(zhuǎn)厢汹、從不停歇生活的高度概括。液態(tài)的生活即流動(dòng)的生活谐宙,流動(dòng)暗示了一種觀念:表層即意義的全部烫葬。你沒有多余的時(shí)間去追尋生活之下蘊(yùn)含了什么。這個(gè)世界中的一切都是變動(dòng)不居的凡蜻,包括我們追隨的時(shí)尚與我們關(guān)注的對象搭综。

這種生活處處彌漫著一種揮之不去的焦慮與恐懼,我們害怕措手不及划栓,害怕跟不上潮流兑巾,害怕被別人拋在腦后,害怕還沒有開始就已經(jīng)結(jié)束忠荞。流動(dòng)的生活闪朱,流動(dòng)的是無數(shù)的恐懼。一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了钻洒。

印刷時(shí)代是回不去了奋姿,我們也沒有必要回去,畢竟信息過載至少填補(bǔ)了一樣?xùn)|西——無聊素标。而且我們還知道解決方法特別簡單:多讀書称诗。

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