《后背留給我》新書即將問世

文／驃姚校尉

這個(gè)題目分為兩個(gè)部分昼牛，“我的首部小說”和“賣出影視版權(quán)”统台，后者主要是簡書版權(quán)中心運(yùn)營的結(jié)果，我只能談?wù)劇拔业氖撞啃≌f”冰更，盡管大部分人可能更關(guān)心后者产徊。如果想看如何將文字快速變現(xiàn)的，建議繞道蜀细。作為耕耘者囚痴，談“種豆”的感悟應(yīng)該比談“得豆”的感言更有價(jià)值吧。

關(guān)于《后背留給我》的創(chuàng)作审葬，最初動筆是畢業(yè)那一年。離別的傷感奕谭，讓我覺得得留點(diǎn)什么以紀(jì)念四年的青春涣觉，剛好那時(shí)在別人的推薦下看了《X時(shí)代》，看了十來頁我就忍不住拍桌子血柳，難道青春就是這樣的嗎官册？把頹廢、憂傷和做作的殘酷貼在臉上才叫青春嗎难捌？我一定要寫一部小說告訴這個(gè)世界膝宁，青春到底是什么樣的。抱著這樣的雄心我轟轟烈烈的動起筆來根吁，然而在萬把字的時(shí)候卻停筆不前员淫。原來說幾句俏皮話不難，要給人安排命運(yùn)卻并不容易击敌。這就是我剛所說的寫作技巧的問題介返，一肚子的熱忱卻倒不出來，勉強(qiáng)倒出來了沃斤，卻面目僵硬如記流水圣蝎，自己都討厭，何談吸引和感動他人衡瓶。

轉(zhuǎn)折來自一次不幸事件——我失戀了徘公。人生不幸詩文幸，這條讖語千百年后仍然適用哮针。失戀之后我忽然像打通了任督二脈关面，幾乎只用了一個(gè)晚上就將故事的大體架構(gòu)寫好坦袍。文字還沒落筆，涌動的情感已百轉(zhuǎn)千回缭裆。那些無處宣泄的傷感键闺、那些念念不忘的過往、那些翻騰不息的青春熱血澈驼，像汛期的河水一樣管涌奔瀉辛燥。職業(yè)關(guān)系，要經(jīng)常到一些不為人的知荒無人煙的地方缝其，那時(shí)候常常白天在裝甲和重炮掀起的塵沙里嘶吼挎塌，夜晚在鍵盤的敲擊聲中靜聽心聲，有時(shí)是在漏雨漏風(fēng)内边、蚊蟲肆虐的野戰(zhàn)帳篷里榴都，有時(shí)在履帶碾過、機(jī)械轟鳴的岸灘邊漠其，有時(shí)是在照明彈打亮的夜空下嘴高。其實(shí)這時(shí)候續(xù)寫這個(gè)故事，已經(jīng)不是想告訴別人什么是青春這種傻X的理想主義沖動了和屎，而是很私人化的情感表達(dá)拴驮，就是很想寫，很想把這個(gè)故事寫好柴信，如果說還有別的什么訴求套啤，就是想通過文字獲得解脫，那段時(shí)間喝了好多酒随常，可是醒來依舊痛苦潜沦，于是便在文字里尋求救贖。

小說寫到后面的時(shí)候绪氛，我漸漸有了感覺唆鸡，就是那種你明確的感覺到筆下人物有了生命的感覺。之前看《三體2·黑暗森林》枣察，劉慈欣通過主人公羅輯表達(dá)過一個(gè)觀點(diǎn)喇闸，說文學(xué)人物是從作者思想的子宮中生出來的，這之后他的軌跡是不受寫作者控制的询件，并且讓羅輯愛上了自己構(gòu)思出的一個(gè)形象燃乍。起初一直在想象這是怎樣一個(gè)境界，因?yàn)槲易约簩懗鰜淼木拖袼e的反例宛琅，“腦海里是一些支離破碎的殘片和怪胎”刻蟹，那些人物這樣說話也可以，那樣說話也可以嘿辟，常常我要為他們編造什么樣的情節(jié)而煞費(fèi)苦心舆瘪，絞盡腦汁編出來后卻又極度厭惡那樣毫無生命的文字片效。直到后來我也無法控制“張生”、“霍驃姚”英古、“韓菁”淀衣、“小唯”、“蘇小萍”們的命運(yùn)召调，乃至一言一行膨桥，他們想說什么，想做什么唠叛，我只是如實(shí)的記錄只嚣。甚至在某個(gè)晚上為韓菁而掉淚。這時(shí)我知道艺沼，他們都擁有了生命册舞。當(dāng)然，這部小說仍有不少缺點(diǎn)障般，比如故事沖突不夠调鲸、敘事方式略顯單調(diào)、個(gè)別人物形象刻畫不清晰等挽荡，所以說藐石，熟練掌握寫作技巧是一個(gè)需要反復(fù)訓(xùn)練和累積的過程。

最開始寫作的時(shí)候徐伐，常犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是，太過自說自話募狂。不少作者都有這個(gè)問題办素，字里行間好像拼命要將自己的感悟展現(xiàn)給世界看。個(gè)人的才是世界的這話沒錯(cuò)祸穷，但切莫將自說自話當(dāng)個(gè)性化性穿，在具體寫的方法論上，心里還是要裝著讀者雷滚。最基本的一個(gè)檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)就是需曾，寫完后隔一段時(shí)間重讀，如果文字還能打動自己祈远，就大體可以說進(jìn)入了文字之門呆万。我將《后背留給我》前后改了9遍，甚至在寫了八萬字的時(shí)候推倒全部重來车份，有時(shí)候因?yàn)橐痪湓捇蛞粋€(gè)詞達(dá)不到理想狀態(tài)谋减，會抓狂到跑到山頂大吼或者自虐，有一次打沙袋將手打出了血自己都不知道扫沼。我覺得寫字的人還是得有一些文字潔癖的追求出爹。

另外庄吼，不要太過在意點(diǎn)擊量。我之前在簡書的粉絲只有三百多严就，也沒有寫出過一個(gè)爆款文总寻，估計(jì)是簽約作家里粉絲量和閱讀量最少的，但沒想到竟是第一個(gè)賣出影視版權(quán)梢为，而且還是目前簽下的最大一單渐行。如果說有什么感慨要發(fā)，那就是簡書版權(quán)中心總裁黃一琨老師那句話：“遠(yuǎn)離公號寫作抖誉∈庵幔”這當(dāng)然不是否定公號的存在意義，而是想說：切勿盲目跟風(fēng)袒炉，你得找到自己的節(jié)奏旁理，尤其是對文字還抱有理想的話。對于公號寫作來說我磁，爆款是一種誘惑孽文，在這種誘惑之下免不了要嘩眾取寵取悅讀者，甚至模仿一些大號的風(fēng)格夺艰，很容易被熱點(diǎn)和焦慮帶偏了方向芋哭，何況能不能寫得出爆款還是未知，但殊途同歸的結(jié)果可能是郁副，離自己尚待發(fā)掘的真實(shí)的筆觸越來越遠(yuǎn)减牺。而且，爆款文橫向上雖然流量寬廣存谎，但在縱向上卻很難做到流傳久遠(yuǎn)拔疚，這跟立志做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容甚至創(chuàng)造經(jīng)典的初衷怕是相悖的。

簡書里大都是非職業(yè)作者既荚，非職業(yè)寫作稚失，我覺得最大的優(yōu)勢就是不必刻意去體驗(yàn)生活，因?yàn)橐恢痹谏钪星∑福诓衩子望}里撒潑打滾貼地飛行句各，宏大與細(xì)微，高尚與猥瑣晴叨，勇敢與怯懦凿宾，都在每天與人與物與事的交媾里、對抗里兼蕊。大部分作者的寫作源泉還是來自對生活的感知和體驗(yàn)菌湃，而非天馬行空的純粹想象。當(dāng)然遍略，非職業(yè)寫作也有不小的障礙和問題惧所，比如如何解決好寫作沖動到寫作才華的過渡骤坐。如何將動人的生活體驗(yàn)變成引人入勝的文字，這需要長時(shí)間的打磨修煉下愈。我們所接受的教育似乎是一個(gè)重世界觀而輕方法論的教育纽绍，我是漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，但大學(xué)四年好像沒有學(xué)到怎么去建構(gòu)故事势似，怎么把一個(gè)故事拆開來分析研究拌夏。甚至一度我是鄙視所謂寫作技巧的，但真正寫起來才發(fā)現(xiàn)履因，有時(shí)候技巧可能比觀點(diǎn)更重要障簿，至少對一個(gè)尚處于探索階段的普通寫作者來說。記得南派三叔談起過栅迄，他大學(xué)時(shí)將金庸小說反復(fù)的拆開來分析站故，斯蒂芬·金也說過他最初寫小說時(shí)便是不斷的模仿名家的寫作手法。

很多寫作者都在尋找寫作培訓(xùn)課毅舆，想從中學(xué)習(xí)寫作的方法西篓。于是有些打著“培訓(xùn)”旗號的投機(jī)者，在簡書上兜售“成功學(xué)”憋活，說加入他們的寫作課30天就能出書岂津，這是我聽過的比“畝產(chǎn)萬斤”更荒唐的話。但是仍有不少心懷文字夢想的寫作者加入其中悦即，浪費(fèi)時(shí)間和金錢不說吮成，更是扭曲了通往文字殿堂的道路。

那么去哪里學(xué)習(xí)寫作辜梳，哪里的寫作培訓(xùn)課正規(guī)有效粱甫？想必這是許多寫作者的困擾。現(xiàn)在冗美，這個(gè)問題終于有了答案魔种。簡書版權(quán)中心將開啟長篇小說寫作指導(dǎo)課：“更無用的寫作課”析二！最專業(yè)粉洼，最權(quán)威，最實(shí)用叶摄！加入它属韧，你就可以少走許多彎路，不用像我一樣寫了八萬字再推倒重來蛤吓，不用寫了一半不知道該如何繼續(xù)宵喂，不用抓狂到將自己的手打出血。

寫作沒捷徑会傲，但有獨(dú)屬自己的通路锅棕。