看不懂的后宮戲碼，嗑不動的帝后CP痴鳄，盼不到的甜蜜暴擊……《清平樂》開播以來柏卤，雖然不少人感慨服化道和畫面讓人極度舒適，但也有不少人吐槽讓這部扛著正午陽光大旗的古裝劇有失水準抖拴，如今在豆瓣上看已經只有7.2分了燎字。
追了二十幾集的凱凱路人粉越看越不對勁，迫切拿出三把心理學的大刀來分析看看為什么這部劇看起來如此別扭城舞，全文將從單個角色轩触、親密關系及宏觀背景分析三方面入手看看這些角色設定和人物關系的小心思和大問題。
核心人物是自我的戲劇化表達
從官方宣傳來看家夺，這部劇的定位應該是以仁宗為核心來講述北宋的前朝和后宮脱柱，描述帝王在規(guī)矩和自由中博弈的人生歷程。
電視劇《清平樂》以宋仁宗的一生為線索拉馋，既講述了北宋皇帝趙禎從少年登基逐漸把控朝政到殫精竭慮愛民治國的故事榨为，也表現了在風起云涌的朝堂背后，仁宗的情感抉擇和喜怒哀樂煌茴。
從帝王故事來講随闺，似乎是和其他的古裝劇相差不大，但是這部劇的幾個吸引人的人物設定有點特別蔓腐。在說明這個設定之前矩乐，先搬出來心理學里面為人熟知的一個模型：冰山模型。
熟悉弗洛伊德和精神分析的人應該知道弗洛伊德的12345回论，其中的1就是指這個冰山模型散罕，2是指人的兩種本能：生本能和死本能，分別對應人的求生欲和破壞性傀蓉，3是指人格的三個層次：自我欧漱、本我和超我。
本我和人的本能直接相關葬燎，它遵循快樂原則误甚，想要及時行樂，追求及時滿足谱净；超我和精神層次的追求和社會道德規(guī)范相關窑邦，它遵循道德原則，控制著本我不讓它胡作非為壕探；而自我就在本我和超我之間起著調節(jié)作用奕翔，它遵循現實原則，既要滿足本我的需求浩蓉，又要遵循超我的限制派继。
如果把這三個層次拆開來看宾袜，對應的可不就是張貴妃、曹皇后和官家嘛驾窟！
張貴妃是本我起核心作用的代表庆猫，從小被帶入宮受教習指導練舞，傳統的規(guī)矩束縛在她身上很少體現绅络，第一次見官家就直接撲到了懷里月培，到官家身邊之后也是任著性子來，對官家的愛絲毫不掩飾更不顧規(guī)矩恩急，也只有她才能對皇后說出"除了我有幾個是官家真心想娶的"這種話來杉畜。這種本我的直接表達，大概這也是她備受官家恩寵的原因衷恭。
與之相反的是曹皇后此叠，就像預告里說的那樣"一輩子以規(guī)矩為武器"，她是后宮的權威随珠。入宮前她也由著自己的喜好去做很多事情灭袁，入了宮之后便知道皇后身份需要擔負的責任，她是眾人一致推薦的皇后窗看，自然也是和前朝臣子們保持一致的價值體系茸歧，也正是因為這樣，官家也發(fā)出和她交談的時候不知道是在前朝還是后宮的感慨显沈，也不止一次地提到看到她就想起了大娘娘软瞎。
這樣超我強大的角色承擔著至高的權威和規(guī)范拉讯，曹皇后極力用理智壓制著本我的實際需要涤浇，成為了陪伴君王的好皇后，而非世俗意義上的的好妻子遂唧，也是因為這樣的設定芙代，她和官家之間一直有著理智的防線吊奢，以致于給觀眾留下皇后不是在和官家吵架就是在準備和官家吵架的印象盖彭，總之帝后這對CP就是讓人在玻璃碴子里面找糖吃。
最難的還是官家召边，忙完前朝忙后宮且不說，光是張貴妃這樣的極端任性和曹皇后這樣的極度理智之間的權衡裹驰，就讓人很難以抉擇隧熙，就像是今天心情不好想暴飲暴食，張貴妃勸你大口喝酒吃肉幻林，盡情嬉笑玩樂贞盯，而曹皇后勸你暴食不利于健康音念，飲酒還可能誤事一樣，誰都有道理躏敢，還誰都無法直接拒絕闷愤，像極了糾結中的自己。
好在官家原本比較清醒理智件余，偶爾任由張貴妃胡鬧讥脐，因為皇后明事理識大體，這三股力量掙扎著也最終坎坎坷坷地過來了啼器。不過旬渠，可以預想的是，一旦張貴妃下線端壳，如果沒有新的出口告丢，官家的"本我"部分勢必越來越弱小，"超我"相對強大更哄，更多考慮利弊得失芋齿，用理性思考多過本能和感性，這大概也是公主的悲劇愛情的深層原因成翩。
不排除影視劇為了劇情需要將人物和情節(jié)做了藝術化處理觅捆，所以不必強求這樣的角色是否符合現實，而即使在現實中也有人極度理智也有人任由本能驅使麻敌，但更多人是像苗娘子一樣把三者很好地整合起來栅炒。她從小懂得宮里的規(guī)矩，也知道六哥想要什么术羔，從六哥到官家赢赊，他們的關系從親人到更親密的人，可以說是苗娘子能很好地把握三我之間的尺度的結果级历。
兒女情長中完美關系難以得見
看完了單個的人物释移，再看看人物之間的關系，前朝的關系暫且不說寥殖，因為涉及家國天下影響因素太多玩讳，咱們就先來看看以官家為核心的后宮之中的幾個有代表性的親密關系，最直接的就是劇中的幾條愛情線嚼贡。
這里祭出斯滕伯格的愛情三元論熏纯，看看什么樣的愛情才是神仙愛情。這個理論把愛情分為三個基本成分：親密粤策、激情和承諾樟澜，只有三者融合才能成為完美的愛。按照這樣的劃分方式，我們看看劇中的幾對CP都處在什么樣的狀態(tài)秩贰。
首先是官家和曹皇后這對官配霹俺，如果從雙方的意愿以及實際表達上來看，他們達成共識的只有承諾毒费，雖然有誤解和不善表達的成分吭服，但皇后愿意成為官家的臣子，官家也默許了皇后的權威和公正蝗罗，他們都在規(guī)矩的層面行事艇棕，比夫妻情分更多的是身份的限制，雖然外人看起來美好串塑，但就親密關系而言卻也著實空洞沼琉。
然后來看官家和苗娘子桩匪，和曹皇后相比打瘪，官家對苗娘子不僅有承諾，更有自小就累積的親密傻昙，因此他們的關系就更像是我們的父母輩一樣平淡而又真實的相伴而行的狀態(tài)闺骚，生兒育女，親密和諧妆档，是再正常不過的狀態(tài)僻爽，這樣的愛便是常見的伴侶之愛。
之后就是官家和張貴妃贾惦，他們之間有承諾也有激情胸梆，但是親密始終是差一些的，因為官家知道張貴妃"不懂事"须板，而張貴妃心里其實也猜忌官家會不會不喜歡她了碰镜，終究還是因為沒有在親密上更進一步導致張貴妃一次次地犯忌諱，最終沒落得好下場习瑰，這樣的關系對應著虛幻的愛绪颖。
談論公主和懷吉之前甜奄，不知道大家還記不記得前一位讓官家心動的女子——陳熙春柠横，官家雖然喜歡，但知道她不適合生活在深宮贺嫂，因此放她自由滓鸠，兩人之間有共同話題也惺惺相惜雁乡，官家雖是動了心也更想為她保留原本的自在第喳，這樣的愛與尊重，著實讓一眾凡人望塵莫及踱稍，確實是神仙般的浪漫愛情曲饱。
最后便是原著粉最期待的公主的愛情了悠抹，公主和懷吉從小一起長大，但囿于當時的環(huán)境和禮制扩淀，以及后續(xù)更多的考量楔敌，兩人也只能止步于此，在喜歡的層面抱憾終生驻谆，這對CP就像青梅竹馬卻無緣夫妻關系卵凑，兒時的好感只能長久藏在心底。
拿好這份愛情地圖胜臊，看看兩人的相處模式和影響因素勺卢，就知道最終的結果走向了。
家國情懷與兒女情長勢均力敵
這部劇另一個備受爭議的點在于象对，不知道到底要講前朝還是后宮黑忱，看起來像極力想要一碗水端平，但給觀眾的印象就是蜻蜓點水勒魔，尤其是前朝的情節(jié)甫煞，除了知名的人物之外，很多細節(jié)點到即止冠绢。如果是講后宮抚吠，似乎前朝的戲碼并不需要那么多，如果是講前朝弟胀，故事情節(jié)明顯不能滿足觀眾需求埃跷。
這其中就涉及另外一個有意思的心理學現象：知覺偏差邮利，也就是人們對人或事的直覺和實際情況有一定的出入弥雹，導致知覺偏差的因素主要是：首因效應和近因效應，暈輪效應延届，認知啟發(fā)剪勿。
首因效應和近因效應主要是說明人們受第一印象印象深遠，而對熟悉的人則受最近的事情影響較深方庭。在人們的認知之中厕吉，對北宋或仁宗已經有基礎的認知了，而對正午陽光的出品保證則有著比較高的期待械念，在這樣的綜合因素的考慮之下头朱，觀眾期待的是正午出品的制作精良的符合自己對當時的背景環(huán)境認知的歷史劇，但這部劇顯然是在劇情內容上沒把握好側重點以至于讓觀眾失望龄减。
暈輪效應則是說明對一個人的印象影響了與其相關的事物的判斷项钮，無論是正午陽光，還是王凱、江疏影等當紅演員烁巫，或者是部分老演員的加入署隘，都給這部劇奠定了比較高的基調，而一旦實際劇情沒有滿足這種預設亚隙，觀眾就會失望磁餐，這種效果有點像是過度營銷后的失落感。
認知啟發(fā)則表現為在思考的過程中偏好走捷徑诊霹，重要人物出場時就帶著一定的預設，而一旦沒有達成觀眾的預設渣淳，沒有展現原本應有的爽點畅哑，多了些意料之外又看起來可有可無的內容時，觀眾不會覺得驚喜水由，只會感到拖沓或者無關劇情過多荠呐。
這部劇在家國情懷和兒女情長的勢均力敵中沒有藏著觀眾預設的點，難以引發(fā)共鳴砂客，觀眾的情緒沒有足夠的宣泄點泥张，因此給人覆蓋面廣，但力度不夠鞠值，而只會勾起某些小情緒并且沒有出口媚创，反而感覺處處被堵住了。
由此看來钞钙，這部劇看起來別扭并不是個人觀感，正是角色設定的藝術化處理声离、親密關系的設置缺憾以及作者對觀眾預期欠缺考慮等綜合因素導致芒炼。
不過，換個思路來看术徊，這部劇的服化道依然考究本刽，視覺上極度舒適，并且如果不前置自己的預設赠涮，以放空的狀態(tài)去和導演溝通子寓，享受慢悠悠的節(jié)奏，就像是老友之間的閑聊笋除，雖然沒有大起大落斜友，但是不抱著什么期待的自由溝通，一同回味那個時代的生活風貌垃它，也有它的意義和美感鲜屏。
（配圖源自網絡烹看，侵刪）
