對中年偶像劇的吐槽所计，不過是對觀劇話語權(quán)的爭奪柠辞。
在微博和豆瓣的罵聲中持續(xù)走紅的《星辰大海》主胧，走向了年度收視冠軍叭首。
開播首日，《星辰大鹤俣埃》的收視就高居不下焙格，最終在11月20日以衛(wèi)視年度收視冠軍（迄今為止）的成績收官。在網(wǎng)絡(luò)端夷都，該劇開播第三天就在其獨播平臺優(yōu)酷占據(jù)了三個榜首眷唉，收官前最高熱度為9998——離優(yōu)酷后臺定下的最高熱度值9999僅差一分。
熱度持續(xù)攀升囤官，該劇的口碑卻從預告片開始一路滑落：林峰拿水潑完劉濤冬阳，再從背后一把抱住党饮；劉濤低頭不好意思地說“對不起”后肝陪，林峰笑著說“如果你真的覺得對不起我，就把自己賠給我”刑顺。上述段落喚起了年輕觀眾對古早偶像劇的記憶氯窍，但搭配上劉濤、林峰年紀感明顯的臉蹲堂，又引發(fā)了他們的“不適感”狼讨。
《星辰大海》就這樣困在“中年偶像劇”的嘲諷里柒竞。在微博熊楼、B站等平臺，關(guān)于這個片段和后續(xù)劇情的嘲諷一直在能犯，目前這部劇的豆瓣評分，也來到了5.0犬耻。
但從受眾畫像來看踩晶，《星辰大海》在同期電視作品中卻并不算“年長”得突出枕磁。據(jù)酷云數(shù)據(jù)顯示渡蜻，《星辰大海》電視端35歲以上受眾占比大約40%左右，與同期的《不惑之旅》《前行者》《突圍》《兩個人的世界》相比都年輕許多茸苇，其中《突圍》更受男性受眾喜愛排苍。
圈層的割裂感，仍然在《星辰大貉埽》上體現(xiàn)得淋漓盡致淘衙，最能反映這點的，便是其“中年偶像劇”的標簽腻暮⊥兀“中年偶像劇”這個詞，在2007年還是創(chuàng)作者自豪的自稱哭靖，如今則成為一個他者意味濃厚的詞具垫，成為年輕人占據(jù)審美高地后的嘲諷。
人到中年试幽，連看點同齡人的愛情都要被嘲笑了筝蚕？
中年偶像劇，從褒義到貶義
“中年偶像劇”這一名詞在劇集宣傳時出現(xiàn)铺坞，可以追溯到2007年張國立起宽、陳小藝主演的《想愛都難》。
這部劇講述了民營企業(yè)女老板和下崗編輯的坎坷愛情故事康震，做客搜狐娛樂時燎含，陳小藝不無自豪地說：“我們在青島拍的，青島也特別美腿短，所以最后拍出來屏箍，他們開玩笑說有點像中年偶像劇￠俪溃”
在當時的語境下赴魁，偶像劇是美好愛情、唯美畫面的象征钝诚。隨后幾部在宣傳稿中自稱為“中年偶像劇”的劇也都沿襲了《想愛都難》的特點：主角年紀在30歲-40歲之間颖御，機緣巧合相愛，并沖破種種桎梏在一起凝颇。
比如2011年播出的年代劇《幸福來敲門》潘拱，由蔣雯麗和孫淳主演，嚴歌苓小說《繼母》改編拧略，在豆瓣有8.3的高分芦岂。雖然講述都是30、40歲二婚的愛情垫蛆，但在時髦度上十分用心禽最。蔣雯麗在劇中頻繁更換服裝腺怯，服裝共有34套，每套衣服還有不同的耳環(huán)做配飾川无。
中年人的愛情成為書寫對象呛占，順應了彼時“剩女”題材的熱潮。自2007年“剩女”成為常用新詞后懦趋，“剩女”題材電視劇也開始出現(xiàn)晾虑。據(jù)論文《“剩女”媒介形象解析》的不完全統(tǒng)計，2010年至2011年間愕够，在央視走贪、省級衛(wèi)視和其他地面頻道播出的“剩女”題材電視劇有十部之多。
中年人關(guān)心的話題惑芭，成為不少都市劇的主題坠狡。這些劇要么在家庭情感關(guān)系上大做文章，要么圍繞社會熱點話題展開討論遂跟。前者的代表逃沿，有聚焦婆媳關(guān)系的《婆媳的戰(zhàn)國時代》，有主打“老少戀”的《小丈夫》幻锁；后者的代表凯亮，有探討?zhàn)B老話題的《老有所依》，有呈現(xiàn)“裸婚”常態(tài)的《裸婚時代》哄尔。
上述劇集假消，多出現(xiàn)在2014年前。彼時掌握客廳遙控器的岭接，自然是喜歡這些家長里短富拗，或者稍有些狗血劇情的中老年人。當這些劇在熒幕上拿下高收視時鸣戴，互聯(lián)網(wǎng)渠道也在崛起啃沪，“流量”的地位越來越高，網(wǎng)劇以高播放量成為攥取流量的新物種窄锅。
電視劇和網(wǎng)劇逐漸就這樣拉開一條顯著的溝壑创千。年輕人和中年人的觀劇渠道發(fā)生變化，網(wǎng)劇的觀看主體也變成原子化的都市年輕人入偷。年輕人不僅把劇集的快進鍵掌握在手中追驴，也掌握著豆瓣的評分權(quán)，和微博的轉(zhuǎn)發(fā)權(quán)疏之。
一個圍繞著年輕消費者的劇集評價體系逐漸形成殿雪。在這個評價體系里，“偶像劇”這個詞体捏，也已經(jīng)在2017年以前被《一起來看流星雨》《明若曉溪》等低口碑劇逐漸“污染”，伴隨著臺灣偶像劇黃金年代的結(jié)束，成為“不真實且土味的愛情劇”的代名詞几缭。2017年以后河泳，偶像劇更經(jīng)常以“甜寵劇”的稱呼出現(xiàn)。
而無論是偶像劇還是甜寵劇年栓，這種本就離地三尺的類型拆挥，似乎天然就沒法容納中年人的愛情。2018年以后某抓，中年人激烈的愛情故事頻繁踩在年輕人的槽點上纸兔。
順應2018年后獻禮劇的生產(chǎn)需求，一批以改革開放后中國商業(yè)巨大變化為背景的創(chuàng)業(yè)劇大量出現(xiàn)否副。此類時間跨度較大的創(chuàng)業(yè)劇跨度較大汉矿，主角陣容多為40歲及以上的實力派演員，他們通常需要從主角的20歲演繹至40歲甚至更多备禀。
動輒橫跨幾十年的“商戰(zhàn)戲” 洲拇，如何在幾個主角之間加強情感聯(lián)系，又不讓他們的感情過早的塵埃落定曲尸？
復雜赋续、坎坷的情感戲開始了，配合著“商戰(zhàn)”背景另患，“中年偶像劇”的調(diào)侃就此出現(xiàn)纽乱。看劇話語權(quán)從過去的電視臺觀眾變成了如今的互聯(lián)網(wǎng)受眾昆箕，“中年偶像劇”也變?yōu)橐粋€帶有他者視角的詞鸦列，有了貶義的含義。
《在遠方》中馬伊琍为严、劉燁敛熬、梅婷、保劍鋒之間有復雜的四角戀情第股，劉燁與馬伊琍在地震后的“泡面吻”也曾引發(fā)網(wǎng)友吐槽应民。劉濤和《星辰大海》的導演也并非首次合作夕吻，只是诲锹，上次合作的創(chuàng)業(yè)劇《追夢》在豆瓣分數(shù)也只有4.6。
《在遠方》中的“泡面吻”
《星辰大荷嫦冢》里歇斯底里的愛情归园，也引發(fā)了年輕人的“不適感”。
如果說初代“中年偶像劇”是“不太普通的普通人的愛情”稚矿，他們的設(shè)定更加不接地氣庸诱，是“少見且不普通的人的特殊愛情”：跨國集團捻浦、動輒上億的生意、私生子與長子爭家產(chǎn)……劇情能與2010年以前的狗血豪門劇無縫接軌桥爽。
這樣的“狗血”朱灿，也是制片方有意而為之。制片人王錦也曾在采訪中坦言钠四， “狗血”是巧合疊加在一起的效果盗扒。
“簡愛（劉濤飾演的女主角）小時候偏偏遭遇了父母雙亡，長大后又有許多不幸或幸運的事情發(fā)生在她身上缀去，說是巧合侣灶。但這些事情社會上是否存在呢？答案是肯定的缕碎。我們把社會上發(fā)生的比較極致的事情放到女主的身上褥影，這個故事才極致，《星辰大貉植埽》也不是文藝片伪阶。”
只是处嫌，如此懸殊的階層設(shè)定和劇情里高密度的極致巧合栅贴，在年輕人的偶像劇里都已經(jīng)過時了。
兩個世界的《星辰大貉＃》
臨近雙11檐薯，在北京的菲菲收到了遠在家鄉(xiāng)的母親的請求：“幫我搶一件劉濤同款外套！”
菲菲對此并不意外注暗，畢竟《星辰大禾陈疲》是母親近期最為沉迷的劇集。從小捆昏，她就陪著媽媽看過不少女主人公歷經(jīng)坎坷赚楚，實現(xiàn)人生逆襲的劇，其中《女人不哭》的劇情（如下圖）堪稱2006年版的《星辰大浩罚》宠页。
《星辰大海》的受眾寇仓，似乎并不認同這是一部中年偶像劇举户。
一位65后阿姨從簡愛身上看到了自己年輕時候的樣子”榉常“就喜歡這種靠自己打拼的姑娘俭嘁，有當年自己的感覺，眼里有活服猪、勤快供填。還有她那個想把她賣到邊遠山村做媳婦的姑姑拐云，其實小地方很多的，我老家都有人是這樣的近她】ぃ”
另一對50后夫婦更是異口同聲：女主角有愛情嗎？兩個男的都追她泄私，她誰也沒跟”赶校“年代感基本是正確的晌端，那時候好多人都去廣州創(chuàng)業(yè)，那時候沒學歷還能成恬砂，而且那時候好多出來闖的人身上都沒什么錢咧纠。”
在《星辰大盒褐瑁》的彈幕中漆羔，不少人列舉自己與簡愛相似出身和經(jīng)歷。比如簡愛拿到第一月的工資200元時狱掂，彈幕里有“我05年洗車一個月300”“03年一個月150元”演痒；簡愛公布自己假學歷事實的時候，彈幕中也有“我也才大專畢業(yè)”“我高中學歷”等等趋惨。
《星辰大耗袼常》的多位主創(chuàng)，對“中年偶像劇”這一標簽也是排斥的器虾。
王錦稱這部劇從立項起讯嫂，定位就是女性成長勵志創(chuàng)業(yè)劇≌咨常“將故事置于改革開放背景下欧芽，是因為這是全世界有目共睹的中國弄潮兒們創(chuàng)造奇跡的時代。這個大時代造就了無數(shù)個像簡愛這樣的人物葛圃∏樱”劉濤也在采訪中呼吁大家多關(guān)注劇情，不要老拿演員年齡說事装悲。
只是昏鹃，外界的質(zhì)疑聲從不間斷。即使劇情有所連貫诀诊，也架不住高密度的“巧合”與演員們高濃度情緒的演繹洞渤，連主演們在宣傳時，都將本劇稱之為“發(fā)瘋文學”属瓣。
自媒體“蘿嚴肅”也結(jié)合劇情载迄，質(zhì)疑該劇“勵志創(chuàng)業(yè)劇”的定位：女主靠著給同事送水果讯柔，夸海關(guān)女工作人員年輕會保養(yǎng)，就把一個加急處理也要等一周的流程快速走完护昧』昶“不是講我國外貿(mào)行業(yè)的發(fā)展？這種情節(jié)能折射出行業(yè)變化嗎惋耙？”該文章的標題也充分表明了態(tài)度：如何同時摧毀女性勵志和現(xiàn)實主義兩個劇種捣炬？
在服化道上，該劇也并沒有很好的落實年代感绽榛，90年代拍得與現(xiàn)代無異湿酸。
不過對菲菲母親來說，年輕人對這部劇“不夠上世紀灭美，妝發(fā)太現(xiàn)代”的吐槽推溃，反而是她追這部劇的原因。她既能看到那個時代的故事届腐，也能感受到“漂亮”和“時髦”铁坎，“我媽就不喜歡看《大江大河》，那是她的時代犁苏，但她覺得很沉重硬萍，沒意思∥辏”
如果沒有那個預告片，或許《星辰大憾淘》會被這些邏輯自洽的受眾默默看完寒砖，不會在常年刷豆瓣、微博的網(wǎng)友中興起波瀾嫉拐。但《星辰大毫ǘ迹》那支融合了“潑水”“把咖啡灑到總裁身上”“把你賠給我”等劇情的預告片，徹底點燃了輿論婉徘。
而對這部劇的觀眾來說漠嵌，這些段落放在前后劇情下其實可以理解：林峰和劉濤飾演的男女主曾有過在廣場上潑水打鬧的甜蜜時刻；而“把你賠給我”是一句玩笑盖呼，林峰飾演的方恒之決定創(chuàng)業(yè)儒鹿，希望劉濤飾演的簡愛能來作為一號員工。劇情到這里几晤，兩人還沒有男女之情约炎。
問題的癥結(jié)也由此出現(xiàn)，吐槽這部劇的人和看這部劇的人，是涇渭分明的兩撥人圾浅。
據(jù)酷云數(shù)據(jù)顯示掠手，該劇電視端35歲以上受眾占比大約40%左右。而此次這部劇被批評的“重災區(qū)”如微博狸捕、豆瓣喷鸽、B站，都是年輕人使用的場地灸拍。微博和B站的90后用戶占比都超過了80%做祝。
在劇評人楊文山看來，圍繞這部劇的評論差異鸡岗，是不同圈層文化的紛爭在影視劇領(lǐng)域爆發(fā)的一種表現(xiàn)剖淀，“而且中國社會改革開放40多年，變化實在太大了纤房，父母輩和我們這一代人差異特別大》撸”
這種代溝既是年齡造成的炮姨，也離不開過去幾十年社會的巨大觀念變化，更由于互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)而呈現(xiàn)出一種明顯的媒介區(qū)隔碰煌。如今舒岸，在不同的媒體平臺，大家圍繞價值觀芦圾、年齡蛾派、生活方式分得越來越細，各有各的陣地个少，“大家都在各吵各的洪乍，很難形成共識∫菇梗”
在這樣的情況下壳澳，理解“另一種世界”的合理性，或許是一種更加明智的立場茫经。楊文山也認為巷波，年輕人不必因此就占據(jù)審美高地：
“每個人群都有他們消費的文化產(chǎn)品，年輕人自詡開放卸伞、先進抹镊，那能不能對看《星辰大海》的人包容一些呢荤傲？沒有必要帶著優(yōu)越感四處攻擊垮耳。而且，天天吐槽這些目標受眾根本就不是自己的劇遂黍，那些做給年輕人看的劇又有多少比例是好的呢氨菇？”
尷尬的中年演員
《星辰大豪芰叮》拿下今年衛(wèi)視冠軍的同時，另一部同樣以兩位40+演員陳建斌查蓉、梅婷為主角的《不惑之旅》也在熱播中乌询，并參與到浙江衛(wèi)視年度收視冠軍的角逐中。
劇中角色相對更落地的職業(yè)與生活環(huán)境豌研，讓這部劇免于“中年偶像劇”的嘲諷和指責妹田，但在豆瓣短評頁面，“逃不了各種狗血鹃共，支持分手鬼佣，各自找到老板，挺懸浮的中年造夢”仍是點贊數(shù)最高的評論之一霜浴。
市面上確實活躍著一批“中年流量”晶衷。他們既在年輕人中有知名度，演技能獲得認可阴孟，同時在電視劇市場有認知度晌纫，還能滿足劇情的硬性需求。
2015年正午陽光播出的《偽裝者》《瑯琊榜》永丝，就罕見地打破了臺網(wǎng)壁壘锹漱。兩部劇既有能讓豆瓣影迷滿意的品相，有讓中年受眾感興趣的點如“爽感”慕嚷，還有年輕人喜歡的“萌點”如嗑CP哥牍。靳東、劉敏濤喝检、王勁松嗅辣、劉奕君等中年演員從此走紅，至今仍活躍在市場上挠说。
兩年后辩诞，圍繞兩部高收視、高播放量的現(xiàn)實題材“劇王”《人民的名義》和《我的前半生》纺涤，網(wǎng)友們在產(chǎn)出了大量表情包之余译暂，并深入討論了劇中披露的社會話題。達康書記的演員吳剛撩炊、羅子君的演員馬伊琍等也成為“中年流量”中的一員外永。
《我的前半生》
獻禮創(chuàng)業(yè)劇也是這批“中年流量”的主場。曾有獻禮創(chuàng)業(yè)劇的主創(chuàng)對毒眸表示拧咳，有年代跨度的故事伯顶，需要具備一定實力和足夠閱歷的演員去演繹，“演員往前演容易，往后演難祭衩≡钐澹”
但這種“肯定”，大部分在特定的劇集類型中實現(xiàn)掐暮。在楊文山的觀察里蝎抽，觀眾對中年演員的評價體系和要求，是按照日韓歐美劇的要求來的路克≌两幔“不是職場精英那套，就是土氣的精算⌒闫玻”
比如靳東在拍攝《偽裝者》和《歡樂頌》時囊榜，尚能滿足社交媒體對中年精英的想象，后續(xù)拍攝的其他都市劇集逾滥，從《我的前半生》開始让虐，觀眾對靳東接下來的熒幕形象都開始審美疲勞舵揭，并且給出了油膩的判語药磺。
我們希望這些中年演員能在一個“現(xiàn)代都市”的框架下大放異彩飞主，但他們離中國二三線城市的真實卻有相當大的距離∏岸欤《星辰大海》制片人就說峭梳，做該劇的初衷是覺得都市劇里主角太精英化舰绘。
“當年我做這個劇的時候，市面上很多‘高人設(shè)’劇葱椭，主角都是精英階層捂寿，過著很精致的生活》踉耍總覺得離老百姓生活太遠了秦陋，很難找到情感共鳴，所以想做一部很接地氣的主打‘下層用戶’的劇——即北漂治笨、滬漂驳概、廣漂，那些來大城市旷赖、二三線城市靠自己拼搏奮斗的人顺又。”
這些割裂的審美等孵，在劉濤的熒幕形象上都有所折射稚照。
以《外來媳婦本地郎》出道的劉濤，以媳婦的形象深入人心，隨后無論是出演古裝劇果录、年代劇還是現(xiàn)代劇上枕，也是在一個賢良、端莊的人設(shè)里弱恒。2015年辨萍，她憑《瑯琊榜》中英姿颯爽的女將軍霓凰郡主，和次年《歡樂頌》中都市女高管刷新了過往的形象斤彼，同時贏得了社交媒體上年輕人的歡迎分瘦。
但此后的劉濤，卻一直處于對年輕受眾的尷尬迎合中琉苇。
霓凰郡主走紅后嘲玫，她開始穿上西裝，梳起油頭并扇，走起“老攻”人設(shè)去团，但“油膩”“不適配”的評價屢屢出現(xiàn)；安迪火后穷蛹，她也頻繁地在都市劇中飾演企業(yè)高管土陪，卻總被說“違和”“土氣”，劇集無論是在電視臺收視率還是網(wǎng)絡(luò)口碑上肴熏，都有所欠缺鬼雀。
一直到《星辰大海》蛙吏，從十幾歲茶水小妹一路演到三十多歲跨國集團高管的劉濤源哩，才終于在電視臺觀眾這兒贏回了熱度。她也是制片人和編劇心目中女主角的不二人選鸦做±常“簡愛非劉濤莫屬，劉濤身上有那股自強不息的勁兒泼诱√陈樱”
人到中年，“造夢”也成了一件羞恥的事治筒。但目前國產(chǎn)劇的現(xiàn)狀是屉栓，沒有那么合適的項目給到中年演員。
職場耸袜、古裝系瓢、愛情、家庭……各有各的懸浮句灌，而只要有涉及愛情的戲份夷陋，就很難逃過“中年偶像劇”的調(diào)侃欠拾，今年愛奇藝播出的《生活家》中劉心悠、劉奕君的戲份就是如此骗绕。中年演員參演的高口碑劇藐窄，似乎只有懸疑劇、主旋律劇酬土，和少量扎實的現(xiàn)實題材劇荆忍。
尷尬的或許不是“中年偶像劇”，而是沒有給中年演員表現(xiàn)空間的國產(chǎn)劇撤缴。
