9月30日《影》正式首映
四月鹿看了IMAX荐吵，好看，一種既混沌又清明的驚艷谢翎。
《影》捍靠，我們看到了熟悉的那個(gè)張藝謀沐旨。
在老謀子十幾年森逮，作品漫長(zhǎng)地、四分五裂地來來回回之后磁携，《影》更像是張藝謀的一種回歸褒侧。
無論是立幔與紗帳、貼身與鼻息，交鋒的節(jié)奏闷供、磅礴的大雨烟央、肆意厚重的琴音，都不可避免的讓人聯(lián)想回《英雄》歪脏。
這是一個(gè)群雄逐鹿疑俭、諸侯割據(jù)下替身的故事。
沛國(guó)大都督子虞和影子境州婿失。子虞是光影下的真實(shí)钞艇，而境州是光明生出的幻影。
一年以來豪硅，影子替代真身直面權(quán)謀生殺哩照，真身卻在潮濕的隱秘之地一息尚存地休養(yǎng)布局。
影子變得越來越像真身懒浮，真身變得越來越衰弱而狂躁飘弧，妻子也不可避免的在丈夫與影子之間，生出隱約又曖昧的原罪砚著。
強(qiáng)壯寬闊的影子次伶，衰敗陰鷙的丈夫，愛欲難分的妻子赖草。
在那片開闊又潮濕的一線天里学少，出于對(duì)各自欲望的追尋，當(dāng)局的三個(gè)人秧骑，守序又隱蔽地暗生思量版确。
張藝謀和《影》，和中庸的傳統(tǒng)觀念一樣乎折，故事并不算極頂復(fù)雜绒疗，沒有想要重點(diǎn)講述一個(gè)精彩反轉(zhuǎn)的權(quán)謀故事。
卻是完整地因果相伴骂澄，是封閉的系統(tǒng)吓蘑，開放的余韻。
統(tǒng)一在道坟冲，則無二致磨镶；散之在理,則有萬殊。
觀眾們不應(yīng)當(dāng)因?yàn)榭赐噶饲楣?jié)的反轉(zhuǎn)，看破了“螳螂捕蟬黃雀在后”的必然而斤斤計(jì)較庄敛、自鳴得意奶浦。
《影》在常規(guī)的、意料之中的框架下脐嫂，仍然試圖不加保留统刮，展示中國(guó)水墨式故事人物之下，未卜账千、叵測(cè)侥蒙、又柔又韌又傷人的一面。未形未見者匀奏，不可以名求鞭衩。
角色和觀眾以為自己跨越劇情和意境，可以總結(jié)這一切了娃善。
卻不知自己給自己的定義貼上標(biāo)簽的那一刻醋旦，就已經(jīng)違背了陰陽太極的大而無極，事無絕對(duì)会放，互根互生饲齐。
電影和美學(xué)設(shè)計(jì)帶著極度濃郁的張藝謀印記。
他熱愛隱喻的刀咧最、劍捂人、水、墨矢沿。
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在十年前那場(chǎng)至今都?xì)鈩?shì)恢宏的奧運(yùn)開幕式上滥搭，張藝謀毫不吝嗇地堆疊了他熱愛的文化符號(hào)。
《影》在黑白天地之間捣鲸，繪制了天地人的陰陽二合瑟匆。大之而立天地，小之而悉秋毫栽惶，無所不在愁溜。
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天地、日月外厂、雷電冕象、風(fēng)雨、雄雌汁蝶、剛?cè)峤グ纭?dòng)靜、顯斂掖棉，萬事萬物墓律，莫不分陰陽。
武功幔亥、權(quán)謀耻讽、棋局、情欲紫谷，同樣兼收并蓄在陰陽兩極里齐饮。
比如至剛至速的刀法，需用至陰至柔的水傘破陣笤昨。
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比如妻與境州祖驱，比肩合奏，是心意相通瞒窒，觸火纏綿捺僻，一觸融化。
妻與子虞崇裁，卻在密室太極圖內(nèi)各據(jù)一魚匕坯，冷冽決絕，箏音倥傯拔稳，鐵馬風(fēng)沙葛峻，雖不言明，卻已是欲念加身巴比，情破緣盡术奖。
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還有張藝謀最偏愛的遮罩和薄紗，影影綽綽轻绞。那是語焉不詳采记，是近在咫尺卻深不可查。
而我愿意稱它是張藝謀式的面具和偽裝政勃。黑白難分唧龄、是非莫辨、真假不判奸远，這才是張藝謀故事里的司空見慣既棺。
張藝謀一直熱愛用顏色表意。
《大紅燈籠高高掛》里的灼人的紅
《滿城盡帶黃金甲》的鎏黃赤金懒叛。
色彩令人目眩神惑援制，讓人銘心刻骨，令它所附著的事物顯得更為精妙而值得回味芍瑞。
《影》采用了超低飽和的水色晨仑，卻保留了真實(shí)的膚色和相對(duì)刺眼的血色，調(diào)度出一種驚人的古典美感拆檬。
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老謀子用水墨來表達(dá)“影子”的概念實(shí)在是太相得益彰了——
黑白本身是不敏感的洪己，但水墨微妙到分毫畢現(xiàn)。水墨不是“黑”與“白”竟贯，而是不同程度稀釋的黑暗答捕，如同故事里的每個(gè)人都深淺有度地各懷鬼胎。
配合往復(fù)出現(xiàn)的太極圖屑那、毫不克制的滂沱大雨拱镐，畫面永遠(yuǎn)充盈著黑艘款、白、水沃琅、墨哗咆、石、鐵益眉、血晌柬，這樣的色調(diào)讓所有人都不清不明，讓所有景都混沌濃重郭脂。
紫陌青門年碘、廟堂酒樽、絲簧琴箏展鸡、美人脂粉屿衅，所有本該華麗奪目的東西，都屏氣斂息莹弊，浸沒在不敢造次的混沌里傲诵。
陰陽太極，相輔相生的“形”有了箱硕，“神”也得兼?zhèn)洹?/p>
如同太極陰陽相生拴竹、虛實(shí)相克。畫面顏色太重剧罩，質(zhì)地就要盡可能地輕栓拜，場(chǎng)景中的風(fēng)和雨都幾乎沒有停過。
人物的發(fā)絲和衣物都在隨風(fēng)獵獵綽綽惠昔，永遠(yuǎn)雨魄云魂幕与。
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景是荒涼靜渚，非霧非煙镇防。人是杳似萍浮啦鸣，付諸東流。
人物哪有那么多標(biāo)簽和立場(chǎng)来氧，像這世間所有生存著的人們一樣诫给，他們沒有那么善良，也沒有那么十惡不赦啦扬，他們沒有那么自命孤單中狂，也沒有那么心懷使命。
他們不太需要觀眾理解與共情扑毡。
沛國(guó)主公亦假癡不癲胃榕，扮豬吃老虎，用荒唐粉飾尚且殘存的溫情瞄摊。順?biāo)浦垩郑遄臃闯闪宿钠逯丝嗑颉Ｗ罱K如同所有機(jī)關(guān)算盡的人物一樣，殞于過分聰明楔壤。
子虞身為沛國(guó)的主心之骨鹤啡，重傷后消瘦陰鷙，陽剛果敢越發(fā)消磨得不堪一擊挺邀。
“偷窺”多少帶著喪失的自尊與欲望，曾經(jīng)高高在上不可一世的大都督跳座，越來越像不見天日的影子端铛。
而妻子小艾是極具“智"與"禮"的欲望化身，是九兒疲眷，也是婉后禾蚕。在張藝謀電影，上位者接管權(quán)力狂丝、身份與女人换淆，俯拾皆是，是權(quán)力暗涌下的標(biāo)配几颜。
影子憑借血與面具成為真身倍试，而真身因?yàn)樯c身份的喪失而殞沒，最聰明的弈棋者死于機(jī)關(guān)算盡蛋哭，天下最陽剛的武將死于陰柔詭譎县习，掙扎于禮與欲的妻子只能把自己掩沒在權(quán)力角斗場(chǎng)的窺眼里。
人人身陷不可知覺的命運(yùn)谆趾，覺察自己的身份躁愿、失去自己的身份，互相拉扯面具與偽裝沪蓬，掙扎于權(quán)謀與欲望彤钟。
人們?cè)谂既焕锔「〕脸粒罱K命喪于壓倒性的必然跷叉。
演員方面逸雹。
鄧超貢獻(xiàn)了令人驚艷的表演，實(shí)打?qū)嵉囊蝗朔诛梼山窃菩瑝汛T與頹敗峡眶，方正孔武與垂垂老矣，視覺上勢(shì)同水火植锉，沖擊性極強(qiáng)辫樱。
雖然確實(shí)不太理解，為何舉國(guó)棟梁的英雄大都督傷后形象氣質(zhì)要塑造得如此陰鷙俊庇，甚至是猥瑣狮暑。
視后孫儷卻還是有些太電視劇化了鸡挠。
小輩關(guān)曉彤與吳磊，和王千源搬男、王景春拣展、胡軍搭戲，還是過分稚嫩了一些缔逛。甚至與吳磊相比备埃，關(guān)曉彤還更好一些。IMAX大屏幕與環(huán)繞聲加持之下褐奴，四月鹿幾次不太厚道的笑了場(chǎng)按脚。
張藝謀是一個(gè)玩一樣的創(chuàng)作者。
他不俯視觀眾也不仰視觀眾敦冬，他甚至不太在意觀眾辅搬。
張藝謀在之前的采訪中曾提到：
“我不是一個(gè)愛惜羽毛的人，所以我的作品體現(xiàn)四分五裂的局面脖旱。我當(dāng)然也可以換一個(gè)思維堪遂，精心地打造自己的姿態(tài)，讓自己的作品呈現(xiàn)一種總體的流向萌庆，保持它的樣子溶褪，讓自己感覺很完整，但我不太愿意這樣践险「捅酰”
“我不太愿意”。老謀子厲害之處就在有底氣捏境，非常隨心所欲于游。創(chuàng)作飲水飽，隨意的很, 姿態(tài)開闊又信馬由韁垫言。
然而他一旦認(rèn)真起來贰剥，你大爺還是你大爺。何等底氣筷频，輸?shù)闷鸢龀桑驗(yàn)橹雷约菏菈旱剐缘慕^對(duì)贏家。
《影》凛捏，畫面無光無色担忧，風(fēng)卷雨暗。故事與光明理想絕緣坯癣，與明艷多情隔離瓶盛。人們死在自鳴得意之時(shí)，殞在自以為是之際。
融合張藝謀最愛的中華式的美學(xué)與極攝影的運(yùn)鏡惩猫，以一種莎士比亞大悲劇的狀態(tài)芝硬，將一臺(tái)戲劇呈在大屏之上。
墨是水的影子轧房，《影》是一部值得我們奉獻(xiàn)票房拌阴，值得張藝謀再四分五裂無數(shù)年的作品。
故事不復(fù)雜奶镶，畫面非常美
內(nèi)核細(xì)節(jié)多卻不晦澀艱深
這種分寸感也是大師手筆了
請(qǐng)去看吧迟赃。
