漫談書法 | 何謂“書卷氣”

崔樹強(qiáng)

何謂“書卷氣”

書卷氣齿坷,是宋明以來書法鑒賞和品評的一個重要內(nèi)容和標(biāo)準(zhǔn),這與宋明時期人格主義思想的影響有關(guān)狰闪。自宋代以降,只有書卷之氣的書法濒生,才受到文人士大夫的推崇埋泵,有筆墨神韻而具書卷氣者,其傳必遠(yuǎn)罪治。書法家何紹基有詩吟士氣:“從來書畫貴士氣丽声,經(jīng)史內(nèi)蘊(yùn)外乃滋。若非柱腹有萬卷觉义,求脫匠氣焉能辭雁社。”

蘇軾行書冊頁

書卷氣就是指從古代詩文晒骇、簡札墨跡以及刻帖中霉撵,所表現(xiàn)出的那種筆致的輕松、流利洪囤、遒勁徒坡、靈巧的形式美感。如果說瘤缩,金石氣體現(xiàn)的是一種壯美崭参,那么,書卷氣體現(xiàn)的則是一種優(yōu)美款咖。具有金石氣的作品何暮,在書法史中被稱為“碑學(xué)”奄喂;具有書卷氣的作品,在書法史中則被稱為“帖學(xué)”海洼。

碑學(xué)以殘碑?dāng)囗倏缧隆⑶嚆~銘文、秦磚漢瓦坏逢、北朝造像記域帐、各種摩崖題記等等為主要載體,而帖學(xué)則以紙張是整、絹帛肖揣、書札、簡牘等等為主要載體浮入。前者的字體多以篆龙优、隸、楷等官方規(guī)定的規(guī)范文字為主事秀,多用于紀(jì)功銘德彤断、國家典章、墓葬碑文等莊嚴(yán)重大正式的場合易迹;后者的字體則多以行宰衙、草等自由流便的日常書寫文字為主,多用于親戚問答睹欲、友朋往來供炼、讀書札記等輕松日常隨意的場合。所以窘疮,清代阮元說:“短箋長卷劲蜻,意態(tài)揮灑,則帖擅其長考余。界格方嚴(yán)先嬉,法書深刻,則碑據(jù)其勝楚堤∫呗”

蔡襄-《山堂詩帖》

帖學(xué)書法則大多文采風(fēng)流,主要以二王行草等為主身冬,后代帖學(xué)派書家大多在晉衅胀、唐、宋酥筝、元的名家墨跡中討生活滚躯,它是一種十分個性化的創(chuàng)作,其在魏晉時期的蔚成風(fēng)氣以及后世的廣泛流布,與人的自覺掸掏、藝術(shù)的自覺密切相關(guān)茁影,展現(xiàn)了一種人格的、個性的丧凤、風(fēng)神的美募闲。

在文人的書法中,特別強(qiáng)調(diào)一種書卷之氣愿待,亦即“士氣”浩螺。劉熙載說:“凡論書氣,以士氣為上仍侥。若婦氣(嬌柔之氣)要出、兵氣(強(qiáng)暴之氣)、村氣(鄉(xiāng)野粗率之氣)农渊、市氣(市俗之氣)患蹂、匠氣(刻板雕琢之氣)、腐氣(迂腐之氣)腿时、傖氣(鄙賤粗野之氣)况脆、俳氣(嬉戲油滑之氣)饭宾、江湖氣(市儈功利之氣)批糟、門客氣(諂媚庸俗之氣)、酒肉氣(放蕩庸俗之氣)看铆、蔬筍氣(寒酸寒儉之氣)徽鼎,皆士之棄也〉耄”

黃庭堅《花氣熏人帖》

士氣否淤,就是文人士大夫身上一種普遍的氣質(zhì),表現(xiàn)為對儒雅超逸棠隐、平淡天真的青睞和對狂野粗俗習(xí)氣的排斥石抡。這種士人氣質(zhì),被認(rèn)為源自其自身的學(xué)問修養(yǎng)和人格操守助泽,所以啰扛,古代書家重視書卷之氣的培養(yǎng),也就十分強(qiáng)調(diào)學(xué)識修養(yǎng)的培植和提升嗡贺,而培植書卷氣最好的辦法就是讀書隐解。讀書養(yǎng)性,讀書明理诫睬,讀書是陶胸次煞茫、鑄性靈的好辦法,也是提升完善道德的途徑⌒眨可以說蚓曼,在眾多的藝術(shù)門類中,沒有哪一門藝術(shù)像書法這樣強(qiáng)調(diào)讀書炸宵。

古人強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)書法辟躏,先要讀書,要學(xué)富土全,而讀書的對象主要是經(jīng)書和詩文捎琐,強(qiáng)調(diào)以學(xué)養(yǎng)領(lǐng)字,字乃有味裹匙。明代書法家吳寬說:“今書家例能文辭瑞凑,不能則望而知其筆畫之俗,特一書工而已概页。世之學(xué)書者籽御,如未能詩,吾未見其能書也惰匙〖继停”書法學(xué)習(xí)要與學(xué)問并進(jìn),而不能把書法當(dāng)作一種簡單的技藝而已项鬼。詩文哑梳,被看作是書法藝術(shù)的靈魂,因為詩文會影響到人的氣格绘盟。氣有清濁厚薄鸠真,格有高低雅俗,書法與氣格有關(guān)龄毡,自然也就有清濁雅俗之分了吠卷。

林逋行書《松扇五詩卷》

概言之,書法的“書卷氣”包含三個方面的內(nèi)涵:

(1) 唯不可俗

強(qiáng)調(diào)讀書沦零、學(xué)養(yǎng)和書法的關(guān)系祭隔,至少在宋代已蔚成風(fēng)氣。蘇東坡有名句曰:“退筆如山未足珍路操,讀書萬卷始通神疾渴。”宋代《宣和書譜》評沈約書法時說:“大抵胸中所養(yǎng)不凡寻拂,見之筆下者皆超絕程奠,故善論書者以謂胸中有萬卷書,下筆無俗氣祭钉∶樯常”在論述書卷氣時,出現(xiàn)頻率最高的字就是“俗”,書卷氣正是和“俗”“俗氣”相對的距境,追求書卷氣的目的就在于脫俗申尼。而宋代文人的斥“俗”,在黃庭堅身上表現(xiàn)得最為充分垫桂,他認(rèn)為师幕,士大夫可以百為,唯不可俗诬滩。在黃庭堅看來霹粥,書法以脫俗為第一要務(wù),而不必計較工拙疼鸟,所謂最忌用意裝飾后控,便不成書。而去俗空镜、脫俗浩淘,唯有讀書。

黃庭堅草書《諸上座帖》

一個人讀不讀書吴攒,寫出來的字大不相同张抄。在中國書法中,學(xué)富與免俗常常聯(lián)系在一起洼怔,就是因為讀書可以去俗署惯。宋人之所以提倡書卷之氣,是因為從宋代開始茴厉,書法和文人士大夫更加緊密地結(jié)合在一起泽台∈踩伲可見矾缓,文人士大夫們無不把趨雅避俗作為一種審美理想。偏于審美境界的雅稻爬,是一種雅人深致嗜闻;偏于道德人格的雅,是一種規(guī)范正確和高尚文明(雅有正的意思)桅锄。雅琉雳,還帶有遠(yuǎn)離人間的意味,山林是雅友瘤,風(fēng)月是雅翠肘,清香若蘭是雅,人淡如菊是雅辫秧。在藝術(shù)作品的意味中束倍,往往是離開人間越遠(yuǎn)越雅。與雅相對的俗,則是一種人為的绪妹、做作的甥桂、雕飾的,俗是人世間雕琢的“偽”邮旷。所以黄选,雅在自然,俗在做作婶肩。

(2)乾坤清氣

書以寫氣办陷,寄托懷抱,筆墨書寫性靈律歼,流露思想感情懂诗,所以書品亦清濁有體。書法的清氣苗膝,源于氣質(zhì)殃恒,本乎人品,成于筆法辱揭,而流露于字里行間离唐。清,不僅僅是一點(diǎn)一畫问窃,而是一種整體的氣息和審美境界亥鬓。

董其昌臨米芾《方圓庵記》

“清”的概念,主要來自道家思想域庇,體現(xiàn)的是一種精神上對世俗的超越嵌戈。道家講淡泊,淡泊就是與世俗拉開差距听皿,保持距離熟呛,從而贏得自己性靈伸展和騰躍的空間。所以尉姨,“清”往往和“淡”結(jié)合在一起庵朝。清與淡的共同之處,就是對世俗的超越又厉;清淡的精神九府,就是使精神從有限的束縛中解脫出來,躍入無限的自由境界覆致。

書法作品格調(diào)的“清”與氣息的“雅”是密切關(guān)聯(lián)的侄旬,即所謂清雅。字之清雅之氣煌妈,與書法用筆有關(guān)儡羔。用筆點(diǎn)畫必須干凈婆排,鋒芒內(nèi)藏,含文包質(zhì)笔链,墨色溫潤段只,細(xì)膩自然。而筆法的濁鉴扫,就像脂肉赞枕、渣滓、贅疣坪创、穢濁炕婶、棱角等等,皆齷齪也莱预。所以柠掂,用筆要起迄分明,點(diǎn)畫周至依沮,頓挫無癭瘤涯贞,曲行無鋸齒,必須將諸弊斫盡危喉,渣滓蕩滌宋渔,則清氣自來。

與“清”相聯(lián)系的辜限,是“瘦”皇拣。一般認(rèn)為,清者多瘦薄嫡,濁者多肥氧急,但瘦而能圓謂之清腴,肥而能勁謂之豐腴毫深。清者必簡吩坝,簡不是草率,而是繁而不蕪费什,雜而不亂钾恢,變化而有節(jié)奏手素。書卷氣的作品鸳址,筑基于“帖學(xué)”,喜好一種“文氣”的表現(xiàn)泉懦,少有縱橫使毫的習(xí)氣稿黍,其長處在于小字,字體多為行草書崩哩。在風(fēng)格上追求清秀雅潔巡球,筆法上追求精微細(xì)膩的變化言沐,創(chuàng)作時追求一種散淡灑脫的逸致,這是“書卷氣”典型的審美特征酣栈。

(3)獨(dú)立的人格

蘇軾說“士以氣為主”险胰,這是蘇軾對獨(dú)立人格的激賞。短短數(shù)行筆墨矿筝,即顯不同人生境界起便。這種境界,就是一種胸襟窖维,是一種人格獨(dú)立的精神榆综。書法中的“士氣”“書卷氣”,正是文人士大夫獨(dú)立精神铸史、高標(biāo)品格以及豐瞻學(xué)識鼻疮、文采風(fēng)流的寫照,是一種大美的藝術(shù)境界琳轿。

清曾國藩書法七言對聯(lián)軸

書法的書卷氣判沟,要避俗求雅,要汰濁求清崭篡。他們以俗為低水评,雅為高;俗為濁媚送,雅為清中燥;俗為庸,雅為奇塘偎。清雅不僅是一種審美的境界疗涉,更是一種人格的境界。明代趙宧光說:“字避筆俗吟秩,俗有多種咱扣,有粗俗,有惡俗涵防,有村俗闹伪,有嫵媚俗,有趨時俗壮池。粗俗可偏瓤,惡俗不可,村俗猶不可椰憋,嫵媚俗則全無士夫氣厅克,趨時俗則斗筲之人,何足算也橙依≈ぶ郏”

書法家的書卷氣硕旗,從氣質(zhì)根源的培植來說,固然以學(xué)養(yǎng)的提高和人格的完善為基本女责;但在具體的操作中漆枚,卻離不開對前輩書家經(jīng)典的臨習(xí),所以抵知,書卷氣的培養(yǎng)既來自多讀書浪读,也來自學(xué)習(xí)具有書卷氣的前賢法帖,也就是從書法本身去求取辛藻。這是因為碘橘,書法在長期的發(fā)展過程中,在技法方面已經(jīng)形成了穩(wěn)定的藝術(shù)語言吱肌,這些技法上的藝術(shù)語言痘拆,對書法形式美的創(chuàng)造和意境的開拓至關(guān)重要,也正因為此氮墨,書法形成了自身獨(dú)特的抽象繼承性纺蛆。

對“書卷氣”的強(qiáng)調(diào),既是書法和讀書的合二為一规揪,也是書法和人格境界的合二為一桥氏,這既是藝術(shù)的境界,也是人生的境界猛铅。

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