我們離開一些人管嬉，我們被一些人離開，聚散離合每天都在這個城市的每個角落上演原探，你是否也有一顆等待離開的心呢乱凿？

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人們經(jīng)常會問：“你什么時候離開巴缢亍？”離開的概念很寬泛徒蟆，可能是離開一個人戈抄、一個房子、一份工作后专、一座城市划鸽，抑或某種狀態(tài)。而我們在低落的時候戚哎，常常會這樣自我安慰：“等我和某個人分手裸诽、換了某份工作、去往另外一座城市型凳，就好了”丈冬。不可否認，很多人都有一種“生活在別處”的愿景，“別處”是一個多么具有誘惑性的字眼啊。

向往別處歉提，究竟是出于人性永不滿足的貪婪，還是“人往高處走”的坦蕩蓄氧。人心如此復雜，似乎無法給出篤定的答案槐脏。而我們身處于其中的生活喉童，有的時候，并不是真正意義上的生活顿天，而是一種存在方式堂氯。它有可能會隱形，有可能會游離于現(xiàn)實之外牌废，穿梭于精神構(gòu)筑的世界咽白，在那里攫取體驗。以這種方式親歷生活鸟缕，是昆德拉概念中的“生活在別處”晶框。

也許，我們凡夫俗子無法企及如昆德拉一般的高度叁扫，無法在精神的世界里走向別處三妈，于是我們會在等待離開畜埋、決定離開以及去別處的過程中迷茫莫绣、犯錯，甚至丟失自己悠鞍。這里有三個人的離開故事对室，如果是你模燥，你會怎么做？

A 是個小職員掩宜，他幾乎從來不做什么越界的事情蔫骂，從來沒有拿過不該拿的東西。生活波瀾不驚牺汤。而當幾個意外的零飛到了他的賬戶金額末尾辽旋，他攜款登上了一架飛往遙遠大陸的飛機，逃離了平庸檐迟。

老實人有老實人的逃離方法补胚。他簡直可以說毫不知情，而事情就這樣自然而然地發(fā)生了追迟，讓他站在了法律和道德之外溶其，偏偏是他，一個每份報紙都掏錢買敦间、坐車從來沒有逃過票的人瓶逃。

B 是個社會精英，身兼話劇演員和主持人廓块。在一次旅程中厢绝，一個對他的表演和主持大肆批評的乘客讓他邁向自省之境。

“‘請恕我直言带猴，’男人說代芜，‘我覺得您在’弗吉尼亞 · 伍爾芙‘里的表演太片面化了。您根本演不了這個角色浓利，不是嗎挤庇？有幾次您索性演不下去了，大家都看出來了贷掖。還有您的手勢嫡秕，干嗎要那樣胡亂揮舞？”

他對此的反應(yīng)苹威，由憤怒昆咽、抗爭，到無奈牙甫、接受：他做出了回應(yīng)掷酗，最后他對自己的經(jīng)紀人說：“我們能不能毀約？”

C 是肥胖患者窟哺，總是倉促地參加不必要的競賽泻轰。被建議減肥后，他自作主張地開始絕食且轨「∩“他抓起冰激凌丟進垃圾桶虚婿，然后是香腸、肉排和火腿泳挥。饑餓感像一個洞然痊，那是體內(nèi)一個痛楚的空巢√敕”

在與饑餓的抗爭中剧浸，他好似掉進了無盡的黑洞，分不清白天與黑夜矗钟，丟掉了工作辛蚊，失去了女友。

這幾個有些極端的人真仲，出于丹尼爾·凱曼的小說《我承認袋马，我撒了謊》〗沼Γ《我承認虑凛，我撒了謊》由《搶銀行》《在陽光下》《解脫》等八個各具特色的短篇組成。故事的主角软啼，幾乎都是生活中隨處可見的桑谍、平常的人。他們或是做著乏味的工作祸挪，最終被那乏味所同化锣披，對世界失去了鮮活的感知，于是開始不斷尋覓贿条、彷徨雹仿、逃離。

眾所周知整以，丹尼爾·凱曼創(chuàng)作了享譽全球的《丈量世界》胧辽，在這部小說里，他讓高斯和洪堡行走在地球的兩端公黑，一個用實在的腳步邑商，一個用虛擬數(shù)學世界里的公式，分別丈量著世界凡蚜，卻奇跡般地以各種方式彼此交錯人断。而在這部短篇小說集《我承認，我撒了謊》里朝蜘，他似乎放棄了操縱“世界”這項小說家的特權(quán)恶迈，轉(zhuǎn)而去記錄平凡者的生活。

凱曼不同于其他作家的地方在于他淵博的知識背景芹务，他可以以一種哲學性的思考來寫作蝉绷。文學作品不一定要讓讀者感到幸福，丹尼爾的這部作品中枣抱，不幸福的主人公們依然在通過自己的方式尋找尊嚴熔吗，而這也是凱曼的成功之處。

我們離開一些人佳晶，我們被一些人離開桅狠，聚散離合每天都在這個城市的每個角落上演，你是否也有一顆等待離開的心呢轿秧？來《我承認中跌，我撒了謊》里尋找生活的答案吧。