一個(gè)關(guān)于矛盾，接受狈癞，沖突與愛(ài)的故事履羞。
去看這部劇是因?yàn)樽罱芗戳撕脦撞筷P(guān)于莫扎特的劇峦萎，很喜歡里面穿插的魔笛音樂(lè)選段，正好看到了有這版的魔笛忆首，當(dāng)即決定去好好欣賞一下這部巨作的完整版爱榔，看完劇后感覺(jué)仍回味無(wú)窮，可以說(shuō)是很值得的好劇了糙及。
關(guān)于音樂(lè)：毫無(wú)疑問(wèn)详幽，魔笛最大的亮點(diǎn)就是音樂(lè)，從令人驚嘆的高音女花腔到低八度的男低音浸锨，從清新的捕鳥(niǎo)人民謠到莊重的圣徒合唱唇聘，莫扎特使用音樂(lè)的豐富度，與人物的契合度都令人嘆為觀止柱搜。
在劇中我最喜歡的應(yīng)該是和捕鳥(niǎo)人有關(guān)的選段迟郎，這是一個(gè)在劇中很難得沒(méi)有被符號(hào)化的形象，一個(gè)作為人的存在聪蘸。也因此宪肖，他的出場(chǎng)音樂(lè)總是簡(jiǎn)單表制，明快，帶著民謠特有的歡樂(lè)和活潑控乾，令人心生喜悅么介。這種簡(jiǎn)單而又歡快的曲調(diào)簡(jiǎn)直是我忙碌一天后緊繃神經(jīng)的按摩良藥！在最后一幕蜕衡，巴巴基諾找到了自己的理想情人巴巴基娜夭拌，當(dāng)兩人合唱出對(duì)美好生活的向往時(shí)，音樂(lè)中也透出簡(jiǎn)單而溫馨的美好衷咽，令人愉悅鸽扁。
劇中第二觸動(dòng)我的則是最有名的夜后花腔選段了。當(dāng)時(shí)其實(shí)就是被這個(gè)選段被吸引來(lái)看魔笛這部劇的镶骗，果然令人驚艷桶现！在這個(gè)選段中花腔女高音的人聲與背景音樂(lè)完美融合，互相襯托鼎姊，在漸強(qiáng)音中一次又一次將夜后的情緒烘托向了高潮骡和，完美的形成了戲劇的張力。在這個(gè)選段中女高音要精準(zhǔn)的控制每一個(gè)細(xì)微的聲調(diào)相寇，要將每一個(gè)音都完美的唱在調(diào)子上慰于，同時(shí)也需要鋼琴家與她形成一個(gè)配合，使這個(gè)雙方的調(diào)子非常準(zhǔn)的卡在一起唤衫，才能形成這樣一個(gè)令人享受的音樂(lè)片段婆赠。在這個(gè)選段中，莫扎特又展示了他對(duì)于節(jié)奏佳励，音調(diào)的完美控制力休里，令人驚嘆！
還有一個(gè)很喜歡的選段是三仙女第一次發(fā)現(xiàn)王子的選段赃承。三仙女在劇中是很好的引出情節(jié)和烘托氣氛的角色妙黍，在她們第一次發(fā)現(xiàn)王子的選段中三個(gè)仙女都沉迷于王子的顏值，不想留下伙伴自己去報(bào)告夜后發(fā)現(xiàn)了王子瞧剖，可以說(shuō)是“三個(gè)和尚沒(méi)水喝”的另類版了拭嫁。三個(gè)仙女的和聲非常恰到好處，不同的聲調(diào)體現(xiàn)了三個(gè)仙女不同的個(gè)性抓于，而當(dāng)她們和聲的時(shí)候又和諧的反映了她們此時(shí)的念頭都是一致的做粤，非常的有意思。
最后一個(gè)很喜歡的片段是捕鳥(niǎo)人的搖鈴片段毡咏。這個(gè)搖鈴在劇中是能夠吸引旁邊人自動(dòng)自發(fā)的隨著音樂(lè)起舞旋轉(zhuǎn)的驮宴，音樂(lè)非常的簡(jiǎn)介輕快，而配合著音樂(lè)呕缭，嚴(yán)肅的圣徒一個(gè)個(gè)都忍不住踮起腳跳躍堵泽、旋轉(zhuǎn)修己，舒展雙臂，成為了很棒的喜劇時(shí)刻迎罗。這也是音樂(lè)的魔力睬愤，聽(tīng)著這樣的音樂(lè)令人開(kāi)心的想要一起起舞，非常開(kāi)心的片段纹安。
關(guān)于人物：
捕鳥(niǎo)人：我非常非常喜歡捕鳥(niǎo)人巴巴基諾這個(gè)形象尤辱，尤其是在看了莫扎特傳之后，我會(huì)覺(jué)得這個(gè)形象里其實(shí)有一點(diǎn)點(diǎn)莫扎特自己的身影在里面厢岂。他本身的形象是很跳脫的光督，有一點(diǎn)點(diǎn)不遵循當(dāng)時(shí)的一些社會(huì)框架，有一這種小人物的俗氣塔粒。而這一點(diǎn)其實(shí)上是莫扎特非常非常喜歡的结借，從他平時(shí)的日記和書(shū)信中，可以看出莫扎特是一個(gè)很接地氣的人卒茬，他平時(shí)開(kāi)的玩笑其實(shí)有的時(shí)候都可以說(shuō)是偏低端的船老。記憶很深的是莫扎特傳中有一句嘲諷當(dāng)時(shí)宮廷的話：就好像他們拉的屎是大理石的似的。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)圃酵，我覺(jué)得這個(gè)人物上其實(shí)是有他自己的影子的柳畔，有讓人非常喜愛(ài)的一面，因?yàn)檫@是一個(gè)非常坦誠(chéng)的郭赐，喜歡世俗生活的薪韩，有著人性的一個(gè)人。
在藝術(shù)和宗教的領(lǐng)域堪置，很多人走到極端的一個(gè)例子就是高傲躬存，因?yàn)槲腋湃牵驗(yàn)槲腋兇庖ㄏ牵晕矣袡?quán)力評(píng)論你、改變你宛逗，就像劇中圣徒試圖改變巴巴基諾一樣坎匿，然而，每個(gè)人都有自己的光輝之處雷激，有著小人物自己的快樂(lè)替蔬，既然我們很喜歡巴巴基諾這個(gè)形象，在日常中我們是否能放下評(píng)判的心欣賞他人屎暇，甚至是欣賞自己的所謂缺點(diǎn)呢承桥？這是巴巴基諾帶給我的反思。
夜后：在這部劇里面根悼。我會(huì)覺(jué)得女性的形象凶异，或者說(shuō)艷后的形象是有被貶低的蜀撑，這一點(diǎn)，我覺(jué)得可能是出于時(shí)代的限制剩彬。所以莫扎特在作曲的時(shí)候酷麦，會(huì)無(wú)意識(shí)中把他們的形象塑造成反派。再考慮到從他經(jīng)驗(yàn)上來(lái)說(shuō)喉恋，他其實(shí)上也被女人欺騙過(guò)沃饶，也確實(shí)由于女性遭受過(guò)一些挫折，所以這個(gè)可能也是他潛意識(shí)中將女性或者說(shuō)是陰性的力量作為對(duì)立面的一個(gè)原因轻黑。劇中糊肤，夜后通過(guò)幾次歌劇片段的反轉(zhuǎn)，形成一個(gè)很符號(hào)化的惡的形象氓鄙。一開(kāi)始轩褐，她誘騙王子去解救他的女兒，這個(gè)時(shí)候她的歌劇憤怒憂傷玖详，彷佛是一個(gè)慈愛(ài)的母親把介，中途，她卻潛入王宮蟋座，讓女兒去刺殺祭司長(zhǎng)拗踢，這個(gè)時(shí)候她的歌曲高亢有穿透力，配合上不顧母女之情的舞臺(tái)動(dòng)作向臀，迅速轉(zhuǎn)化為一個(gè)惡的任務(wù)巢墅。很有意思的，這個(gè)部分和我之前所看的莫扎特傳中自己的妻子券膀、丈母娘的關(guān)系又有一絲絲對(duì)應(yīng)君纫，不知道是不是藝術(shù)來(lái)源于生活。
關(guān)于矛盾與愛(ài)：
事實(shí)上芹彬，劇中莫扎特對(duì)于女性或者說(shuō)感情的觀點(diǎn)是很矛盾的蓄髓。一方面，從王子的角度而言舒帮，女性是純潔的会喝，需要呵護(hù)的，但是宗教玩郊、真理是排在女性之前的肢执。在劇中王子經(jīng)歷了種種考驗(yàn)，但是他一直信奉宗教译红、信奉神靈预茄，他的伴侶也一樣堅(jiān)信神靈，最終她們雙方都成為了虔誠(chéng)的信徒侦厚，在黎明幸福的生活在了一起耻陕￡腔牛基于當(dāng)時(shí)的一個(gè)宗教環(huán)境，這是一個(gè)典型的引導(dǎo)大家向善的觀點(diǎn)淮蜈，從某種方面而言斋攀，在追尋真理的時(shí)候要"滅人欲“，但是要在各種環(huán)境下都信任神靈梧田，最終都會(huì)有happy ending淳蔼。而另外一方面，巴巴基諾其實(shí)體現(xiàn)了他對(duì)于女性的向往裁眯。他向往這樣的一個(gè)嬌妻鹉梨，一個(gè)美好的家庭生活，一個(gè)世俗的愛(ài)情穿稳。在各種試煉中存皂，管不住嘴的巴巴基諾可以說(shuō)是一個(gè)感性派的代表了，他從不控制自己對(duì)于美食逢艘、美女旦袋、愉快生活的向往，當(dāng)然也在寂寞時(shí)陷入無(wú)盡的低谷它改，幸運(yùn)的是疤孕，最后神也為巴巴基諾安排了一個(gè)happy ending。兩個(gè)任務(wù)央拖、兩段歷程其實(shí)體現(xiàn)了莫扎特精神中矛盾的不同觀點(diǎn)祭阀，是他還沒(méi)有完成統(tǒng)一的部分，或者刻意展現(xiàn)的一體兩面鲜戒。一方面他非常欣賞世俗的這種感情专控。但是另外一方面呢，他又會(huì)覺(jué)得說(shuō)經(jīng)歷了所謂的考驗(yàn)的這樣一種宗教般的愛(ài)情是非常非常崇高的遏餐，非常非常光明的伦腐，這樣的一個(gè)矛盾很有趣。
祭司長(zhǎng)的仆人莫諾斯塔托也是劇中很有意思的一個(gè)矛盾人物境输。在劇中蔗牡，他因?yàn)閻?ài)戀女主角帕米娜而做了很多壞事，如果不是形象被塑造為小丑或惡魔嗅剖，就是一個(gè)妥妥的“男二”角色了。在他的經(jīng)典選段中嘁扼，他唱到：所有生物都有資格享受愛(ài)的狂喜信粮，用高音反映他的愛(ài)慕之心和自己的自卑之心，很有趣的反映了感情中每一個(gè)人的不自信和追尋之心趁啸。這一點(diǎn)强缘，其實(shí)在女主角帕米娜身上也有很多次體現(xiàn)督惰，她一面深愛(ài)自己的母親，一面又不愿意服從目前的命令去刺殺祭司長(zhǎng)旅掂；她一面愛(ài)著王子赏胚，但是當(dāng)王子不理睬她時(shí)她又懷疑感情，覺(jué)得感情已經(jīng)走到了盡頭商虐。這種反復(fù)無(wú)常的情緒觉阅、音樂(lè)、故事很好的體現(xiàn)了每個(gè)人在情感中會(huì)經(jīng)歷的懷疑秘车、徘徊典勇、自卑、自憐叮趴。在劇中割笙，莫扎特借三個(gè)小男孩的歌唱?jiǎng)裾f(shuō)著每一個(gè)人，要堅(jiān)強(qiáng)眯亦，要有勇氣伤溉，要自信，黎明就在前方妻率，這也許是莫扎特每一個(gè)柔軟谈火、脆弱、透明的人的小小禮物舌涨。
關(guān)于舞臺(tái)布景：
因?yàn)槭莻鹘y(tǒng)歌劇糯耍，舞臺(tái)的布置實(shí)際上是非常簡(jiǎn)單的，整部劇是一個(gè)從夜晚到黎明的歷程囊嘉，劇組也用巨大的月亮和太陽(yáng)象征了這個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程温技。在這個(gè)方面，從銀幕上看的驚喜感并沒(méi)有很大扭粱，不知道實(shí)際劇場(chǎng)中的感覺(jué)如何舵鳞。但是在夜晚的背景中，舞臺(tái)加入了星座的元素琢蛤，增添了整部劇的神秘感蜓堕，很契合歌劇本身的魔幻主題，很令人驚喜博其。
夜后和三仙女的服裝也非常貼合主題套才。閃閃發(fā)光的黑色面料有如星空一般神秘深邃，即代表了夜后“反派"的立場(chǎng)慕淡，又具有令人沉迷的魅力背伴，很好的呼應(yīng)了夜后、女性在劇中的角色。相反的傻寂，祭司長(zhǎng)的服裝則是艷麗的紅色息尺，上面紋有太陽(yáng)的圖樣，充分體現(xiàn)了他的“正派"立場(chǎng)和善良溫暖的特質(zhì)疾掰。
在這個(gè)故事中搂誉，還有一條非常非常重要的線索就是王子在接受祭司試煉整個(gè)過(guò)程。眾所周知静檬，莫扎特在構(gòu)思這條線的時(shí)候其實(shí)參考了很多在當(dāng)時(shí)非常神秘的共濟(jì)會(huì)的元素炭懊，在當(dāng)時(shí)來(lái)講的話是是給了平民一個(gè)機(jī)會(huì)，看到上流社會(huì)的一些社交是怎樣的巴柿。這個(gè)片段里面有很多非常細(xì)節(jié)的東西凛虽，像是當(dāng)年的沙龍很喜歡用精美的天文儀、當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子喜歡就一個(gè)議題辯論和探討等等广恢。既有所謂的”網(wǎng)紅元素”凯旋，又很好的串聯(lián)了故事，創(chuàng)造了合唱的背景钉迷，可以說(shuō)是很天才的構(gòu)思了至非。
一部好的戲劇應(yīng)該是讓人回味無(wú)窮，充滿發(fā)掘的樂(lè)趣的糠聪，感謝這版<魔笛>荒椭，用音樂(lè)、故事和編排帶給我一個(gè)很棒的夜晚舰蟆。
