看過溫瑞安小說的人，一定聽說過四大名捕中的鐵手逝淹、無情耕姊。
看過吳宇森《喋血雙雄》的人，一定會記得其中栅葡，盲女茉兰，殺手，警察的經(jīng)典三角戀妥畏。
而這些邦邦，都是邵氏老片《鐵手無情》對其后武俠小說安吁、武打片的影響。
邵氏老片《鐵手無情》上映于1969年燃辖，而溫瑞安的武俠小說碎夢刀1970年就出現(xiàn)了鐵手和無情的名字鬼店，甚至連開頭的場景都很像，炎炎夏日黔龟，蟬鳴妇智，西瓜，滿頭大汗的捕快氏身，緊張的追捕場景巍棱，血腥的蘆葦叢。
不過電影講的故事和溫瑞安的小說完全不一樣蛋欣，電影《鐵手無情》講述的是名捕鐵無情追滄州四大強(qiáng)盜的故事航徙，電影的故事可以說被張徹的弟子吳宇森發(fā)揮到極致，吳宇森完成度最高&最完美的電影《喋血雙雄》的故事陷虎，倒是和《鐵手無情》的劇情非常之像到踏，前者核心人物三角是周潤發(fā)飾演的殺手、李修賢飾演的警察尚猿，葉倩文飾演的盲女窝稿，而后者則是羅烈飾演的捕快、房勉飾演的強(qiáng)盜凿掂、李菁飾演的盲女構(gòu)成的人物三角伴榔。
熟悉邵氏電影的朋友可能還看過另外一部電影，桂治洪的《萬人斬》庄萎，人物關(guān)系也是類似的踪少。這說明《鐵手無情》中的人物三角關(guān)系為后世港片啟發(fā)了一類非常經(jīng)典的范式，最后被張徹的弟子吳宇森發(fā)揮到了極致惨恭，幾乎達(dá)到了華語動作片最高的完成度秉馏。
《鐵手無情》是一部充滿了南方、夏日元素的別致武打片脱羡，這部電影是張徹還沒成為茄汁導(dǎo)演前的武俠片萝究，此片大概和《金燕子》一起，是張徹創(chuàng)作于同一時(shí)期的作品锉罐，兩片頭都有黑幕挖空的段落帆竹，但這種幾何形的挖空估計(jì)是從日本片里學(xué)來的，并不是很適合中式建筑脓规。從風(fēng)格上來講栽连，鐵手無情的風(fēng)格迥異于張徹大多數(shù)的電影。這部電影全片貫徹著夏日炎炎及追捕的緊張氛圍，壓抑秒紧，狹小绢陌，悶熱，但是盲女和強(qiáng)盜的父女情熔恢、盲女和捕快的感情卻非常細(xì)膩脐湾，可以說是是悶熱環(huán)境中唯一讓人感到舒適的元素。
強(qiáng)盜與盲女
捕快與盲女叙淌，盲女養(yǎng)的花
初露頭角的姜大衛(wèi)
全片打斗風(fēng)格偏日系秤掌，不是張徹在同時(shí)期王羽電影中常用的大開大闔+盤腸大戰(zhàn)的打法，武器編排很精巧鹰霍，注重暗器和奇巧淫技的使用闻鉴，武打編排，尤其是蘆葦叢中的打戲而言更注重那種“于無聲處聽驚雷”的張力茂洒。其中有幾段打戲非常有意思孟岛，是張徹早年學(xué)習(xí)日本劍戮片的成果，布景與打斗之多變細(xì)膩督勺，令人印象深刻蚀苛，首先是蘆葦叢中的打戲，這場打戲之前有各種各樣的鋪墊玷氏，蟬鳴凸顯了熱，貨郎的叫賣凸顯了氛圍的緊張腋舌，而邵氏攝影棚的熱又使得演員真的是在滿頭大汗的情況下開打的盏触，夏日的壓抑氣氛顯得尤為真切。其次是結(jié)尾鐵無情和房勉大戰(zhàn)至天明山中的霧氣块饺，印象中楚原用過這類布景赞辩，張徹用的很少，所以在他的片中顯得尤為別致授艰。這些細(xì)節(jié)都使得這部張徹的電影很“不張徹”辨嗽。
鐵無情與房勉林間大戰(zhàn)至天明
此片最有意思的一點(diǎn)，實(shí)際上在于淮腾，他是中國式的武俠片還處于過渡成長時(shí)期的作品糟需。張徹于1967年拍攝《獨(dú)臂刀》后，于1967年至1969年陸續(xù)出品了《大刺客》谷朝、《金燕子》洲押、《獨(dú)臂刀王》、《鐵手無情》等幾部電影圆凰，這幾部電影幾乎都有別于1969年后的張徹電影杈帐，制片更加精致細(xì)膩，鏡頭及場景更加多元，武打效果也更像同時(shí)期的日本劍戮片挑童。古早電影看得多的朋友累铅，看了這部電影，可能會有眼前一亮的感覺站叼，這部電影分明是張徹的動作片中國化之路上娃兽，過渡性質(zhì)非常明顯的作品，他的主角尚沒有陽剛大年，反派沒有那么片面换薄，劇情沒有那么復(fù)雜，題材也不是全部取材于中國戲曲/歷史事件題材翔试，血漿和動作的處理甚至于還有點(diǎn)日本味轻要。我日后可能會寫一個(gè)“動作片中國化之路”的系列文章，到時(shí)候會仔細(xì)分析張徹的動作片中國化風(fēng)格垦缅。作為一個(gè)動作片迷冲泥，本以為此片是一部張徹”式硬橋硬馬的電影，沒想到張徹和倪匡拍攝了一部元素如此豐富壁涎，感情如此細(xì)膩的電影凡恍。此片雖不是張徹最為出名的電影，但是估計(jì)很多導(dǎo)演都看過此片怔球，否則也不會有后面的《萬人斬》和華語電影的巔峰之作《喋血雙雄》了嚼酝。
