一澳淑、語言和意境的運(yùn)用
我們都知道，現(xiàn)代詩歌有三個(gè)明顯而具體的要素插佛，它們是：語言杠巡，意境和韻律。由此可見語言和意境對一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用雇寇。如果要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞氢拥，這兩個(gè)因素是首先的，必不可少锨侯，也是不能忽略的嫩海。
語言來自于生活，這一點(diǎn)我們都知道囚痴，但任何體裁文章使用的語言叁怪，都不是真正在生活里的語言∩罟觯“藝術(shù)來源于生活奕谭，更高于生活”，其實(shí)這指的也就是任何文學(xué)體裁的語言來源于生活痴荐，但也“必將高于生活血柳。”
作為一種詩意化的文學(xué)體裁生兆，在語言這方面难捌，就更有著不可言說的重要作用和魅力了。一首現(xiàn)代詩歌里，如果語言優(yōu)雅而別致根吁，就必定有一些嚼頭和看頭昆汹；而如果語言使用不當(dāng)，就會(huì)敗壞整個(gè)作品的氛圍和格調(diào)婴栽。至于意境满粗，我個(gè)人認(rèn)為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開的畫面愚争，由遠(yuǎn)及近映皆，或由近及遠(yuǎn)，也可是一種感觸或哲思轰枝，禪意捅彻。也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面鞍陨，就是有形的意境步淹，還有一種意境是無形，因?yàn)椴]有那種畫面和物體诚撵，這種意境存在的只是一種思想缭裆，或感悟。
下面寿烟，我們通過具體作品澈驼，來領(lǐng)略一下語言和意境的魅力。
首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》
麻雀
雪在大山下降落
房屋蹲在雪地里
屋頂上蹲著炊煙
麻雀們打扮成
秋天的葉子
從樹杈上落下來
又頃刻間
回到樹上去
短短數(shù)語筛武，詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境缝其，向我們敞開了一幅優(yōu)美的畫面∨橇“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”内边，在這三句簡單詩句里，我們能體會(huì)到一種很美的意境待锈，這是一種有形意境漠其，“潔白的雪花，房屋炉擅，雪地辉懒，炊煙”阳惹，幾個(gè)樸實(shí)的物象谍失，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前莹汤，其實(shí)已營造了一種特別雅致的意境和氛圍快鱼，源自大自然的寧靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩抹竹。而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”线罕，實(shí)際上也算是一種有形兼無形的意境了，在這種無形的意境里窃判，我們不僅看到了麻雀钞楼，葉子，樹木袄琳，還有一種視覺和思想的遼闊询件，有著不少感悟和思考，嚴(yán)寒下動(dòng)物們樂觀生存唆樊，努力向上宛琅，對于人類，實(shí)際上又是一種巨大的鼓勵(lì)和感恩逗旁。
“麻雀們打扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”嘿辟，在這里我們還能領(lǐng)略到詩人語句和敘說的優(yōu)雅，“麻雀們打扮成/秋天的葉子”片效，幾乎沒有過多的修飾红伦，而帶給讀者的卻是無比干凈和明朗，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”淀衣，在安靜的畫面里色建，突然峰回路轉(zhuǎn)，可愛的麻雀向上飛起舌缤，帶領(lǐng)讀者的視線上升箕戳，上升，在不經(jīng)意間国撵，寧靜的畫面在動(dòng)陵吸，向上飛翔和超越。短短的詩歌作品也由此獲得了巨大成功介牙。在此壮虫，我們足以領(lǐng)悟到了語言和意境給作品帶來的巨大魅力。
二环础、韻律和節(jié)奏的把握
凡是接觸過文學(xué)的人囚似，我們都知道韻律的意思。在古典詩詞里线得，韻律的作用十分重要饶唤，如果缺少了韻律，或韻律不整贯钩，那么古典詩詞就不能叫詩詞募狂，最好的詩詞也會(huì)失去看頭办素。
新文化運(yùn)動(dòng)后，在早期的現(xiàn)代詩歌里祸穷，詩人們對韻律的把握非常周到而細(xì)致性穿。在早期現(xiàn)代詩歌作品里，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很巧妙的好作品雷滚，這些好作品帶給我們的感受需曾，通常是閱讀輕快，優(yōu)美祈远，抑揚(yáng)頓挫胯舷，也或干練，大氣绊含，醇厚桑嘶，回味悠長。這些韻律和節(jié)奏的佳作躬充，同時(shí)也是最好的朗誦作品逃顶。
那么我們再回過來，帶著節(jié)奏與韻律的品味充甚，來欣賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作以政。
再別康橋（節(jié)選）
——作者徐志摩
輕輕的我走了
正如我輕輕的來
我輕輕的招手
作別西天的云彩
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光里的艷影
在我的心頭蕩漾
軟泥上的青荇
油油的在水底招搖
在康河的柔波里
我甘心作一條水草
那榆蔭下的一潭
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間
沉淀著彩虹似的夢
……
全詩共七節(jié)伴找，每節(jié)四行盈蛮，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)技矮，韻式上嚴(yán)守二抖誉、四押韻，抑揚(yáng)頓挫衰倦，朗朗上口袒炉。這優(yōu)美的韻律和節(jié)奏在作者把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水美麗的漣漪樊零，帶著清涼和透徹我磁，漸漸蕩開在讀者面前。如果輕輕朗誦起來驻襟，就更有一番滋味了夺艰，那緩緩打開的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳沉衣，夕陽郁副，新娘，……”厢蒜，“輕輕的走了霞势，輕輕地來了”烹植，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中斑鸦，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”愕贡，……真是溫暖而心動(dòng)，愜意而輕快巷屿，柔情并美妙固以，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊嘱巾。
這也就是很多詩人以為的憨琳，現(xiàn)代詩歌，不僅是詩旬昭，更是一曲優(yōu)美的歌兒篙螟。縱覽詩人的作品问拘，品味其完美的韻律和意境遍略，我們才知道，現(xiàn)代詩歌骤坐，有著多么巨大的魅力绪杏，令人陶醉。
而在數(shù)十年后的今天纽绍，現(xiàn)代詩歌翻越了無數(shù)個(gè)臺階蕾久。今天的現(xiàn)代詩歌完全是自由的，充滿個(gè)性拌夏，它們大氣僧著，奔放，內(nèi)斂障簿，開闊霹抛，并無憂無慮。也就是說卷谈，在今天現(xiàn)代詩歌表達(dá)上杯拐，眾多詩友也許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節(jié)奏仍舊是必不可少的世蔗。在某個(gè)意義上說端逼，節(jié)奏其實(shí)就代表了作品的一種氣勢，也可以說是一種風(fēng)格污淋，如果節(jié)奏把握得巧妙顶滩，它將成為詩人們的一種個(gè)性，也可能由此誕生各類風(fēng)格寸爆，形成百家爭鳴礁鲁。
三盐欺、清新靈動(dòng)法
我們都知道，詩歌都是由每個(gè)細(xì)致的句子構(gòu)成仅醇。這里的清新和靈動(dòng)冗美，指的都是句子的表達(dá)和結(jié)構(gòu)。一個(gè)句子的構(gòu)成析二，有許多種方式粉洼，在表達(dá)上，一般個(gè)人都喜歡用自己慣用的手法和個(gè)性來組織語言叶摄，有拖沓的属韧，凝練的，清新和雅致的蛤吓，也有繁瑣和啰嗦的宵喂，詩歌水平和風(fēng)格的差異，我想首先就是來源于一個(gè)人組織語言能力的差異吧会傲。清新其實(shí)只是一種感覺锅棕，是清爽和鮮活的組合。如果一個(gè)句子的組合或一首詩歌的表達(dá)能達(dá)到這點(diǎn)唆铐，給讀者默默間送去清爽和鮮活哲戚，又怎能不令讀者喜歡和動(dòng)容？
而靈動(dòng)艾岂，則是指表達(dá)中蘊(yùn)含一種無形的力量和動(dòng)感顺少，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳躍王浴，使暗淡的顏色明亮脆炎，甚至能令死去的物體重生！由此氓辣，我們可見靈動(dòng)有多么巨大的作用秒裕，也由此可見，靈動(dòng)的“動(dòng)”實(shí)際上就是一種無言的力量钞啸。下面我們具體以詩來分析几蜻。
冬日陽光
它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)
翻過緊閉的玻璃体斩，紗窗
輕輕跳下來
游蕩在房間里
多么活潑的一群魚啊
它們穿金黃衣裳
它們游弋在凜冽的空氣里
它們游弋在潔白的地板上
我靜靜的看著
仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇
仿佛那些歡悅的魚兒梭稚，就
游弋在我溫暖的心海里
在這首精致而短小的詩歌里，我們能領(lǐng)略到詩歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無比溫暖與美好的感覺絮吵，濃濃的詩意貫穿其中弧烤。這首詩歌最大的特點(diǎn)就是清新和靈動(dòng)，此外畫面感也特別強(qiáng)蹬敲。在第一節(jié)“它們翻過墻壁暇昂，防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃莺戒，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”，在這我們看到了作者清新的語言急波，沒有瑣碎和繁雜从铲，而“翻過”、“跳下來”幔崖、“游蕩”等一系列動(dòng)詞又恰到好處食店，由遠(yuǎn)及近渣淤，引領(lǐng)讀者的視線和感官赏寇，清清爽爽。
在第二節(jié)价认，更是有一種意蘊(yùn)的美感和動(dòng)感嗅定，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”用踩，陽光本是安靜的渠退，甚至有靜止之覺，而作者利用巧妙的比喻和敘說脐彩，令安靜的事物游動(dòng)碎乃，令安靜的畫面跳躍，由此惠奸，則不得不嘆息清新和靈動(dòng)的神奇作用梅誓。
而在第三節(jié)，作者則又巧妙地升華了動(dòng)感佛南，將畫面的動(dòng)感繼續(xù)拉伸梗掰，利用靈動(dòng)的句子，輕輕向上跳動(dòng)嗅回，“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇/仿佛那些歡悅的魚兒及穗，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵绵载，陽光普照萬物埂陆，也普照每個(gè)人的心海，“仿佛那些歡悅的魚兒娃豹，就/游弋在我溫暖的心海里”焚虱，溫暖的陽光變成一群金色的魚，它們溫暖而熱烈的游進(jìn)一個(gè)人的心房培愁，也游進(jìn)了讀者的心房著摔。如此溫和與熱烈，如此柔情與細(xì)膩定续，此情此景谍咆，又怎能不令人歡欣禾锤！
四、擬人法
說到擬人摹察，我們都知怎么回事恩掷，而詩歌里的擬人，并不是單純的比喻供嚎，如果是這樣黄娘，那么詩歌就要丟失原本具備的詩意，語感和意韻克滴。
詩歌中的擬人法逼争，是指將要表達(dá)的主題或物象形象的人物化，或借用人物的某些個(gè)性的特點(diǎn)來詠物劝赔，如果表達(dá)恰當(dāng)誓焦，甚至能讓虛擬的人和真實(shí)的物共成一體，借人詠物着帽，以物喻人杂伟，取得的效果，自然不可比擬仍翰。
下面我們來看看擬人法的神奇作用
月光
作者：何三坡
你提著裙子從后山上下來
樹葉們在晚風(fēng)中浮起
月光在木門上涌動(dòng)
呵呵赫粥，讀何三坡的作品，總有著更多的感動(dòng)和喜悅予借。在這短短的三句話里越平，作者利用寥寥數(shù)字，干脆利落蕾羊，打開了無數(shù)美麗的意象喧笔，盡管短小，讀起來卻余香滿口龟再，意韻無窮书闸。“你提著裙子從后山上下來”利凑，很明顯浆劲，這是用的擬人法了，因?yàn)樵铝敛皇侨祟惏С海粫?huì)穿上屬于女人的漂亮裙子牌借。
靜夜。月圓割按。樹葉晃動(dòng)膨报。月光灑落在木門上。佇立在夜色里的詩人，看到皎潔的月亮掛在上空现柠，暈黃的月光慢慢揮灑下來院领，美得令人浮想聯(lián)翩的月亮，此刻在詩人眼內(nèi)够吩，不是一個(gè)沒有溫度和情感的物體比然，而是一個(gè)溫柔并優(yōu)雅的女人≈苎“你提著裙子從后山上下來”强法，什么的樣的女人才會(huì)有如此的優(yōu)雅和淡然呢？必定是溫爾多情湾笛，必定是美到極至饮怯。
由此，在詩人筆下迄本，將一輪明月擬人化為一個(gè)無比溫柔并優(yōu)雅女人硕淑，帶著不可言說的華美和寧靜课竣；同時(shí)嘉赎，詩人在借人詠物的這一刻，又以物喻人于樟，也就是說公条，在將月光比喻成的女人，同時(shí)又將女人升華成月光的無限境界迂曲，這里詩人又默默無聲贊嘆了天下女人靶橱，象月光般皎潔，純凈的女人路捧，正好是藝術(shù)的最大升華关霸。
五、素描法
說到素描杰扫，我們都知道是怎么回事队寇。就是用鉛筆在白紙上畫下物體或人像，也可以是粗象的思維章姓。那么佳遣，詩歌是用語言組合起來的，又怎么來用筆來繪畫呢凡伊？
呵呵零渐，寫詩時(shí)咱們不必借用鉛筆，有時(shí)候系忙，語言就是最好的鉛筆诵盼，在我們的手中，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫面风宁。而且耕腾，這些畫面里，不只有美麗杀糯，粗獷扫俺，細(xì)膩，或朦朧固翰，還有圖畫作品所不能及的柔美狼纬，感性，優(yōu)美的意境骂际，詩意疗琉，以及打開的哲思，讀起來余香滿口歉铝，回味悠長盈简。
下面，我們在詩歌作品里來感受一下素描法的魅力太示。
深秋
廣袤的大地
湖水?dāng)R淺柠贤。接近枯黃的草
灌木蕭瑟
狗尾草仍在翹首花白的等待
清涼的風(fēng)涌過來
那些深黃的野菊花
在舞動(dòng)后
打出輕輕的寒顫
這里作者很明顯使用了素描的手法，利用詩歌語言來繪畫类缤，極好地打開了一幅深秋的畫面臼勉。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫面，還讀到了這些畫面里所有事物的美麗和詩意餐弱⊙绨裕“廣袤的大地/湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草”膏蚓，仿佛是一幅擺放在眼前的畫面瓢谢，背景是廣袤的大地，這是遠(yuǎn)和大的視覺驮瞧，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水?dāng)R淺氓扛。接近枯黃的草”，仍舊是背景里稍遠(yuǎn)一些的事物和景象剧董，慢慢的幢尚，畫面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”，于是我們看到了低矮的“灌木”翅楼，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”尉剩。這就是作者在第一節(jié)打開的畫面。這個(gè)畫面里我們還同時(shí)領(lǐng)略到了不少大自然真實(shí)的顏色：擱淺的湖水毅臊，枯黃的草理茎，灌木蕭瑟，狗尾草花白的等待。在繪畫作品里皂林，作者得花費(fèi)大量時(shí)間和顏料來搭配制作各種顏色朗鸠，而在詩歌素描作品里，則只需寥寥數(shù)語础倍，便可達(dá)到畫面所具備的大多感官烛占，由此，又不得不再次贊揚(yáng)文字的奇妙沟启。
在第二節(jié)里忆家，我們能看到畫面感的升華，以及思想藝術(shù)升華德迹。原來作者要表達(dá)的不僅是一幅深秋的畫面芽卿，還有更深刻的對大自然和植物不屈不撓的贊揚(yáng)「旄悖“清涼的風(fēng)涌過來/那些深黃的野菊花/在舞動(dòng)后/打出輕輕的寒顫”卸例，“那些深黃的野菊花”應(yīng)該就是畫面中的主體了，在描敘眾多暗淡的顏色后肌毅，作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”筷转。在深秋，萬物枯澀芽腾，河水?dāng)R淺旦装，唯有堅(jiān)強(qiáng)而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里，即使“清涼的風(fēng)涌過來”摊滔，驕傲的野菊花，也僅僅是“舞動(dòng)后店乐，打出輕輕的寒顫艰躺。”如果一個(gè)人眨八，在不論遇到多大的困難和挫折時(shí)腺兴，都能像這無名的野菊花一樣驕傲和挺立，無視一切寒風(fēng)冷雨廉侧，那么页响，這又該是怎樣燦爛的人生風(fēng)
景！
六段誊、排比法
感覺這是一個(gè)很簡單的寫作手法闰蚕。生活里我們經(jīng)常會(huì)用到這個(gè)手法。所以也就不再解釋排比的結(jié)構(gòu)和意義连舍。咱們具體來談?wù)勁疟仍谠姼枥锏淖饔妹欢福约芭疟确椒ㄔ谠姼枵Z言里獲取的力度與深度。
我們都知道一首好的詩歌，不只是語言的詩意和表達(dá)的舒緩和清新盼玄，還需要一些思想和力度贴彼。在黑暗年代，有力度的文學(xué)作品同時(shí)也是針對現(xiàn)狀以及對一種光明和良知的喚醒埃儿，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息器仗，不如從容燃燒”的有力名句，也因此而喚醒過千千萬萬民眾童番。
在和平的年代青灼，咱們自然不必去呼喚光明，但對于生活里千千萬萬美好妓盲，善良杂拨，堅(jiān)強(qiáng)，正義悯衬，寬厚而純樸的人或事物弹沽，植物，咱們都可盡情贊揚(yáng)筋粗，并歌頌策橘，哪怕是一滴水，一根草娜亿，一縷金色陽光丽已，都蘊(yùn)含了無比的智慧和感恩，是完全值得我們?nèi)ジ桧灥穆蚓觥６诒磉_(dá)的力度上沛婴，排比不失為一個(gè)極度蘊(yùn)含力度的方式。
下面我們來通過海子的詩歌作品來鑒賞排比的魅力督赤。
故鄉(xiāng)
作者：海子
在黑夜里為火寫詩
在草原上為羊?qū)懺?/p>
在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩
在思念中為你寫詩
這首名為故鄉(xiāng)的短詩嘁灯，呈現(xiàn)在讀者面前只四個(gè)短句，四個(gè)排比躲舌。然而帶給讀者的卻是不一般的力度和感受丑婿。作者運(yùn)用排比的手法，一點(diǎn)一點(diǎn)由遠(yuǎn)及近没卸，由模糊到清晰羹奉，由抽象到細(xì)微，由弱及強(qiáng)约计，利用樸實(shí)的語言诀拭，極大打開了一種對故鄉(xiāng)熱烈的思念之情，同時(shí)又借用排比的敘說病蛉，熱烈歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無比美好炫加，此外還借用排比表達(dá)了詩人對未來美好家園和生活的無比向往瑰煎。
“在黑夜里為火寫詩/在草原上為羊?qū)懺姟保瑑蓚€(gè)樸實(shí)的排比俗孝，卻又不失大氣和厚重酒甸，“在黑夜里為火寫詩”，表達(dá)了一種思想和情感的熱烈赋铝，黑夜里原本潛伏了火焰插勤，火焰卻又隨時(shí)能燃燒黑夜，驅(qū)除黑暗和寒冷革骨，帶給人們無比的熱切和希望农尖，這是這首詩歌的起筆，縱觀分析可見作者的起筆多么熱烈而高亢良哲，卻又含義深厚盛卡，大氣凜然，由此帶動(dòng)讀者進(jìn)入下一個(gè)境界筑凫，“在草原上為羊?qū)懺姟被祝谠娙诉@句由高亢到溫和與深情的敘說中，無意中多了許多柔情巍实，在詩人的表達(dá)中“草原”其實(shí)隱喻的是故鄉(xiāng)滓技，而“羊”，實(shí)際上是離開家鄉(xiāng)的每一個(gè)游子棚潦；或者說這里也蘊(yùn)含了一個(gè)無形的意境“故鄉(xiāng)”令漂，詩人雖已離開故鄉(xiāng)，而美麗的故鄉(xiāng)卻又無處不存在于詩人的思維和意識形態(tài)中丸边，同時(shí)詩人要表達(dá)的還有對美好生活的向往和寄托叠必，對美好家園的無比幻想≡罚“在草原上為羊?qū)懺姟蹦铀簦瑢?shí)際上詩人要歌頌的還是擁有草原的羊，有著多么巨大的幸福和快樂嘱吗，而離開了草原，羊兒又會(huì)多么孤單和失落滔驾，——離開故鄉(xiāng)的孤獨(dú)的游子谒麦，有著多么的無助和思念？
“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩/在思念中為你寫詩”哆致，這兩句看似減輕氣勢的詩句绕德，在一種無比思念和柔情中漸漸結(jié)束全詩√В“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩”耻蛇，看似不可能的逆向思維踪蹬，卻在前兩個(gè)排比的隨后，并未減輕對故鄉(xiāng)的渴望或思念之情的力度臣咖，而是利用另一種表白來加大了敘說的力度跃捣，這里的“北風(fēng)”可隱喻成詩人遠(yuǎn)方的居住地，“南風(fēng)”則為遠(yuǎn)方思念的“故鄉(xiāng)”夺蛇，在詩人逆向的風(fēng)里疚漆，不僅有無奈距離的現(xiàn)狀，還有游子在遠(yuǎn)方對故鄉(xiāng)深深的渴望之情刁赦，以及從不曾減少和削弱的對故鄉(xiāng)的熱戀娶聘，包括對未來家園和美好生活的無比向往，——故鄉(xiāng)甚脉，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的詩人丸升，在深深眷戀中無比溫柔遠(yuǎn)望你，“在思念中為你寫詩”牺氨！
七摩渺、隱喻
簡單的說，隱喻是一種比喻思恐，用一種事物暗喻另一種事物驱还。然而，隱喻是一種神奇的語言現(xiàn)象精堕，很多時(shí)候能觸動(dòng)讀者的心弦孵淘，帶動(dòng)讀者產(chǎn)生意想不到的效果。隱喻大體分三種：無形的隱喻歹篓、有形的隱喻瘫证、以及有形與無形結(jié)合的隱喻。
我們知道庄撮，好的詩歌作品背捌，必須具備一些內(nèi)涵和深度，而隱喻又不失為詩歌體裁中一種能很好打開深度和內(nèi)涵的一種表達(dá)方式之一洞斯。
在上一個(gè)鑒賞作品海子的《故鄉(xiāng)》中毡庆，我們其實(shí)就欣賞到了隱喻的魅力，那么我們再來通過托馬斯的詩歌作品《農(nóng)村》來領(lǐng)略隱喻的作用烙如。
農(nóng)村
作者：Ｒ．Ｓ．托馬斯
談不上街道么抗，房子太少了，
只有一條小道
從唯一的酒店到唯一的鋪?zhàn)樱?/p>
再不前進(jìn)亚铁，消失在山頂蝇刀，
山也不高，侵蝕著它的
是多年積累的綠色波濤徘溢，
草不斷生長吞琐，越來越接近
這過去時(shí)間的最后據(jù)點(diǎn)捆探。
很少發(fā)生什么；一條黑狗
在陽光里咬跳蚤就算是
歷史大事站粟。倒是有姑娘
挨門走過黍图，她那速度
超過這平淡日子兩重尺寸。
那么停住吧卒蘸，村子雌隅，因?yàn)閲@著你
慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界，
遼闊而富于意義缸沃，不亞于偉大的
柏拉圖孤寂心靈的任何構(gòu)想恰起。
在國外優(yōu)秀的眾多詩人和詩歌作品中，我一向偏愛托馬斯和他的作品趾牧。作為威爾士二十世紀(jì)最強(qiáng)硬检盼，最純潔，最持久的抒情詩人之一翘单，他多次獲得多種詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)吨枉，留下了大量優(yōu)秀的詩歌作品。
在上面的詩歌作品中哄芜，作者多處使用了隱喻貌亭。“倒是有姑娘/挨門走過认臊，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”圃庭，這里的姑娘隱喻成“時(shí)尚”，也同時(shí)無形隱喻成美的概念和代名詞失晴。
“那么停住吧剧腻，村子，因?yàn)閲@著你/慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界”涂屁，這里詩人將村子隱喻成全世界书在，帶動(dòng)村子里所有人和物象轉(zhuǎn)動(dòng)。在這個(gè)詩歌作品中拆又，詩人這樣的隱喻思維新穎儒旬，也奇特，在一瞬間帶動(dòng)讀者思想帖族，簡單义矛，有力，而又讓人不可思議盟萨。
八、修辭的節(jié)制
“修”了讨，指修飾捻激，“辭”制轰，本意是辯論的言詞，后引申為一切的言詞胞谭±龋“修辭”是指在表達(dá)語言過程中，利用多種語言手段丈屹，以盡可能達(dá)到更好表達(dá)效果的一種語言活動(dòng)调俘。
我們知道，作為文學(xué)體裁的一種旺垒，詩歌有著與別的文學(xué)體裁不能比擬的細(xì)膩與柔情彩库，所以更需要修辭的運(yùn)用來達(dá)到詩意化和個(gè)性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的先蒋，如果不使用修辭骇钦，那么詩歌必定是不能成詩歌的，而如果修辭泛濫竞漾，則詩歌語言難免會(huì)繁瑣眯搭，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗业岁，令人索然無味鳞仙。
在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話：“與其下筆如神笔时，不若削字為詩”棍好，細(xì)細(xì)想來，全是道理糊闽。由此可見修辭的節(jié)制梳玫，又是多么重要，而節(jié)制運(yùn)用修辭右犹，難免又是一門學(xué)問了提澎。
下面我們來具體感受一下作品中修辭節(jié)制的魅力。
天鵝
作者：何三坡
它們在山間
打盹清理翅膀
躲過了世上的塵埃
依舊是何三坡的作品念链，全詩共計(jì)二十一個(gè)字盼忌。然而卻向讀者呈現(xiàn)了無比優(yōu)美畫面，“它們在山間/打盹清理翅膀”掂墓，這樣干脆的表達(dá)詩意濃厚谦纱，思維清晰，蘊(yùn)含了大自然寧靜的景觀和樂趣君编】缂危“躲過了世上的塵埃”吃嘿，這句詩同時(shí)又隱含了詩人要表達(dá)的人類心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界祠乃，也就是心境梦重，并不乏哲思和禪思，這也是主題的深入和升華亮瓷。整個(gè)小詩歌讀起來清新而歡快琴拧，讀后余味深長。
詩人將要蘊(yùn)含深度和表達(dá)的物象嘱支，濃縮在短短二十一個(gè)字里面蚓胸，幾乎沒有一個(gè)多余的字眼，而取得的效果除师，留下的思考沛膳，卻絲毫不比長篇作品差。由此足見修辭的節(jié)制馍盟，對一個(gè)好的詩歌作品多么重要于置。
九、返璞歸真法
幾乎所有人都能理解這個(gè)成語的意思贞岭“颂海“返璞歸真”指回復(fù)到其原始的淳樸本真狀態(tài)。璞瞄桨，本義是蘊(yùn)藏有玉的石頭话速。也指未雕琢的玉。這里引申為天真芯侥，淳樸的意思泊交。
寫了那么多年詩歌，也讀了那么多年詩歌柱查，近兩年我一直固執(zhí)認(rèn)為廓俭，自然，真誠唉工，樸實(shí)研乒，用心靈吟唱的作品，就是好的詩歌作品淋硝。也就是拋開寫作手法的雕琢雹熬，語句和修辭的華麗，用樸實(shí)的句子表達(dá)最樸實(shí)的感情谣膳，那么這樣的詩歌作品也就是好作品了竿报。下面我們來讀海子的作品《面朝大海，春暖花開》继谚。
面朝大海烈菌，春暖花開
作者：海子
從明天起，做一個(gè)幸福的人
喂馬，劈柴僧界，周游世界
從明天起侨嘀，關(guān)心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海捂襟，春暖花開
從明天起，和每一個(gè)親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個(gè)人
給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字
陌生人欢峰，我也為你祝福
愿你有一個(gè)燦爛的前程
愿你有情人終成眷屬
愿你在塵世獲得幸福
我也愿面朝大海葬荷，春暖花開
都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了纽帖。然而宠漩，將這作品仔細(xì)閱讀和品味下來，我們最大的感受就是質(zhì)樸懊直，平易近人扒吁。整首詩歌里句子樸實(shí)，真誠室囊，蘊(yùn)含了詩人的善良雕崩，寬厚，和無比誠實(shí)融撞，以及思維里潛伏著的溫暖與幸福盼铁。這里我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來。在這首詩歌作品里尝偎，我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運(yùn)用的寫作手法饶火，整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾，詩句平實(shí)而耐讀致扯。
然而它卻打動(dòng)了無數(shù)讀者的心扉肤寝，成為聞名天下的佳作。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友抖僵，在讀到這溫暖而樸實(shí)的敘說后鲤看，也會(huì)有說不盡的欣喜和感動(dòng)●烧耄“我也愿面朝大海刨摩，春暖花開”，這老少皆知的名句里世吨，表達(dá)的不僅是以一種希望和期待澡刹，還有詩人對未來美好的向往，以及對生命無比美好的勸慰和珍惜耘婚。
“陌生人罢浇，我也為你祝福/愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”，呵呵嚷闭，有什么比這更質(zhì)樸的攒岛，還有什么比這更美好的，藍(lán)天祝福白云胞锰，陽光祝福大地灾锯，春天祝福秋天，我深深地祝福你嗅榕，陌生的朋友顺饮，“愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”凌那！
十兼雄、結(jié)尾的巧妙處理
一直覺得一首好的詩歌作品，不僅有好的開頭帽蝶，好的主旨赦肋，還應(yīng)該有個(gè)漂亮的結(jié)尾。這里的漂亮励稳，并不是指華麗的表達(dá)或句子結(jié)構(gòu)佃乘。而是相對于作者表達(dá)的中心和主題，在結(jié)尾時(shí)利用寥寥數(shù)字麦锯，或?qū)⒅黝}拉到高處恕稠，或提出問題，或留下思索扶欣，或巧妙解答問題鹅巍，極大打開主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理料祠，余味深長骆捧。
巧妙處理詩歌的結(jié)尾有什么作用呢？第一髓绽，假使一首詩歌作品敛苇，在表達(dá)上一般，開頭或主旨平淡顺呕，但一個(gè)高高揚(yáng)起的結(jié)尾有時(shí)卻能彌補(bǔ)詩歌前體和中間的不足枫攀，令一般變得雅致，令平庸變得精彩株茶，甚至帶給讀者峰回路轉(zhuǎn)的感覺来涨；第二，不管詩歌的開頭或中間處理如何启盛，結(jié)尾仍是重要的蹦掐，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個(gè)好的物象技羔，結(jié)尾的把握不當(dāng)，也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息卧抗，成為一個(gè)可遺憾的敗筆藤滥；第三，我們都知詩歌這個(gè)文學(xué)體裁潛伏著唯美的格調(diào)社裆，而結(jié)尾的處理更能帶動(dòng)這種內(nèi)功格調(diào)拙绊，不論主題和表達(dá)的手法，以及深度浦马，我想时呀，讀后能令讀者余味無限，回味深長的作品晶默，那么就必定有一定的魅力了；第四航攒，如果是有力度的詩歌作品磺陡，語言和主旨把握得當(dāng)，結(jié)尾處理巧妙漠畜，那么還能更大限度打開作品表達(dá)的力度和深度币他，令詩歌整體更具說服力，更能征服讀者的視覺和感官憔狞。
下面我們來讀托馬斯的作品《時(shí)代》蝴悉。
時(shí)代
作者：Ｒ．Ｓ．托馬斯
這樣的時(shí)代，智者并不沉默瘾敢，
只是被無盡的嘈雜聲
窒息了拍冠。于是退避于
那些無人閱讀的書。
兩位策士的話
得到公眾傾聽簇抵。一位日夜不停地
喊：“買庆杜！”另一位更有見地，
他說：“賣碟摆，賣掉你們的寧靜晃财。”
縱覽全詩典蜕，作者表達(dá)的語言不是很多断盛，然而作者數(shù)處運(yùn)用了隱喻的手法，整體和主題要表達(dá)的都是一種諷刺愉舔，一種對現(xiàn)實(shí)（時(shí)代）的尖利的諷刺钢猛。而為加大這種諷刺的深度和力度，作者結(jié)尾處理的兩句屑宠，無疑是十分棒的厢洞，它甚至是全詩最高的亮點(diǎn)，成為全詩最有力度的精彩之處。以致讀者讀后躺翻，在這種力度的表述里丧叽，不得不欽佩作者這有力度的闡述，和對時(shí)代公你，對時(shí)代“買賣”的一種憎恨和鄙視踊淳。
然而，作者更巧妙之處在于陕靠，這么精彩的結(jié)尾迂尝，竟然不是來自作者自身結(jié)構(gòu)的語言，而是引用兩位“策士”的對話：“一位日夜不停地喊：買剪芥！/另一位更有見地垄开，他說：賣，賣掉你們的寧靜税肪「榷悖”這樣的引用在一定程度上，極具真實(shí)感益兄，因此說服能力也十分強(qiáng)锻梳，遠(yuǎn)比詩人精心結(jié)構(gòu)的語言獲得的力度要強(qiáng)得多。因而讀者在讀完這個(gè)短詩后净捅，感官會(huì)暫時(shí)停留在這有力地引用對白里疑枯，思維會(huì)不自覺被詩人帶動(dòng)，留下各種思索蛔六。
