“山川之美，古來共談”瓷蛙，自古以降悼瓮，山水詩文汗牛充棟，但使山水游記成為一種獨(dú)立文體艰猬，則非柳宗元莫屬也横堡。

何以言之？竊以為柳之前只能稱之為山水記冠桃，而非山水游記命贴，蓋因山水記乃純粹記山水，山水游記則必須有游蹤之寫食听，前者以空間為序胸蛛，后者則以時(shí)間為序或時(shí)間空間交錯(cuò)行文。

諸位試觀陶弘景《答謝中書書》樱报、吳均《與宋元思書》葬项、酈道元《水經(jīng)注》、元結(jié)《右溪記》迹蛤、白居易《冷泉亭記》與柳宗元《永州八記》民珍，可以明之矣！

? 柳宗元始創(chuàng)之山水游記盗飒，殆指《永州八記》嚷量，即：《始得西山宴游記》、《鈷鉧潭記》逆趣、《鈷鉧潭西小丘記》蝶溶、《至小丘西小石潭記》、《袁家渴記》宣渗、《石渠記》抖所、《石澗記》梨州、《小石城山記》。

這些山水游記如鏡子般地再現(xiàn)了自然山水之風(fēng)貌田轧，重寫景而輕寫情摊唇，融情于景，由景入情涯鲁，在他生花妙筆之下巷查，“不與培塿為類”特立之西山，“屈折東流”之鈷鉧潭抹腿，“貨而不售”之棄地小丘岛请，“水尤清洌”之小石潭警绩，“幽麗奇處崇败，冬夏常蔚然”之袁家渴，“風(fēng)搖其巔肩祥，韻動(dòng)崖谷”之石渠后室、“流若織文，響若操琴”之石澗混狠，“無土壤而生嘉樹美箭”之小石城山岸霹，無不以其獨(dú)特之風(fēng)貌豁人耳目。

而最為人稱道者則是《小石潭記》将饺，堪稱游記極品贡避，而以嚴(yán)肅著稱之《古文觀止》竟未錄入，惜哉予弧！

200余字之《小石潭記》刮吧，開篇用先"聲"奪人之法引人入勝，未見小潭掖蛤，先聞水聲杀捻，“如鳴珮環(huán)”，清脆悅耳蚓庭，自然“心樂之”致讥，故“伐竹取道”，“下見小潭”彪置，捧出本文關(guān)鍵詞“水尤清冽”拄踪，清者澈也蝇恶，冽者寒也拳魁，一為視覺，一為觸覺撮弧，可謂字字珠璣潘懊。

“全石以為底”姚糊，又間接寫出潭水之清澈，水若非十分清澈授舟，則無以見底救恨，亦無以看出為全石（整塊石頭）∈褪鳎“近岸肠槽，卷石底以出，為坻（ chí ）奢啥，為嶼秸仙，為嵁 (kān) ，為巖桩盲〖偶停”奇形怪狀之岸石用四個(gè)名詞寫出，用詞單純赌结、簡練捞蛋、變化、多姿柬姚。

再寫石潭周圍植物拟杉，“青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴量承，參差披拂”捣域，轉(zhuǎn)用形容詞寫出，句式整齊宴合，色形皆備焕梅，原始生態(tài)之幽景呼之欲出。

至此卦洽，竹贞言、水、石阀蒂、木该窗，其聲其態(tài)，皆已娓娓道出蚤霞，于是轉(zhuǎn)入本文之核心--潭水酗失。“潭中魚可百許頭昧绣，皆若空游無所依规肴。”名為《小石潭記》，潭中之水應(yīng)是主角拖刃，先不寫水删壮，而寫魚。魚有百許頭兑牡，清晰見之央碟，水清無疑；而“皆若空游無所依”均函，一個(gè)“空”字亿虽，疑似無水，恰是水至清至美苞也，至透明若無经柴。不以水寫水，而以魚寫水墩朦，絕妙不可言坯认！

讀至此，閉目靜思氓涣，自然想起吳均《與宋元思書》中“水皆縹碧牛哺，千丈見底，游魚細(xì)石劳吠，直視無礙”之名句引润，進(jìn)而想到酈道元《水經(jīng)注》：“綠水平潭，清潔澄深痒玩，俯視游魚淳附，類若乘空〈拦牛”從吳均之有水到酈道元之無水奴曙，抑或理解為柳宗元之所本也？

? “日光下澈草讶，影布石上洽糟，”日光照下來，魚影落在石頭上堕战。這一句寫得更加有智慧坤溃，日光照徹水底，可見水之清洌嘱丢；石頭上居然出現(xiàn)了魚之影子薪介，正是日光之強(qiáng)、水之透明之效果越驻。吳均和酈道元文章汁政，都以魚之可視來反襯水之清澈道偷，柳宗元?jiǎng)t進(jìn)一步用魚之影子，用黑影來反襯明亮烂完，反差效果更為強(qiáng)烈。

兩百多年后诵棵，蘇東坡在《記承天寺夜游》中寫道：“庭下如積水空明抠蚣，水中藻荇交錯(cuò)，蓋竹柏影也履澳∷徽”用影子之黑來襯托月光之明，與柳宗元手法如出一轍距贷。

在中國古代文人筆下柄冲，游魚乃自由之象征也。從“佁 (yǐ) 然不動(dòng)”到“俶 (chù) 爾遠(yuǎn)逝”再到“往來翕 (xī) 忽”忠蝗，皆無心现横、無目的、無拘無束也阁最，“似與游者相樂”戒祠，則又有莊子濠上之趣也!

"潭西南而望，斗折蛇行速种，明滅可見姜盈。其岸勢犬牙差互，不可知其源配阵。"一靜一動(dòng)馏颂，一明一暗，寫盡溪流之情致棋傍，鏡頭拉遠(yuǎn)救拉，不知所之。

? “坐潭上瘫拣，四面竹樹環(huán)合近上，寂寥無人，凄神寒骨拂铡，悄愴幽邃壹无。”皆凄清孤寂之詞感帅，遠(yuǎn)離塵世斗锭，猶若化外，無一絲人間煙火味失球。

柳宗元總是創(chuàng)造出這種凄清幽邃之氛圍岖是，如《江雪》：“千山鳥飛絕帮毁，萬蹤人俱滅，孤舟蓑笠翁豺撑，獨(dú)釣寒江雪”烈疚。這正是他被棄遠(yuǎn)荒、備受冷落聪轿、失意惆悵心態(tài)之外化與寫照爷肝，他“心凝形釋，與萬物冥合”陆错，并沉醉其中灯抛，難以自拔。

雖是幽境音瓷、詩境对嚼，終因“以其境過清”，“凄神寒骨”绳慎，不敢多做留戀纵竖。心中所感，不盡之意杏愤，均見諸言外磨确。

移步換景，乃游記最習(xí)見寫法声邦，作者聞水聲而取道乏奥，取道而見小潭，由小潭而見石與魚亥曹，由魚而探水源邓了，由水源而見四周，步步移媳瞪，步步景骗炉，曲折有致，如向?qū)矣^蛇受。

描繪細(xì)膩逼真句葵，如在目前，游魚一段尤其絕妙兢仰，人人意中所有乍丈，卻人人筆下所無。單純繪景非善之善者也把将，情境合一方至化工轻专，難矣哉！

小石潭察蹲，落于蠻荒之中请垛，但作者用詩之眼光去欣賞催训，用詩之語言去描繪，形容盡致宗收，曲盡其妙漫拭，情景交融，心與境合混稽，創(chuàng)造出山水游記中之千古絕唱采驻。

? 《永州八記》借一山一石一丘一壑，以抒胸中塊壘荚坞。我輩若能細(xì)細(xì)體味柳文之筆法挑宠，因之而寫出大中華之奇山異水菲盾，則善莫大焉颓影！