修羅場

電影名字是修羅場，開頭結(jié)尾分別通過沈煉和陸文昭的念白點了題福也，形成一個閉合結(jié)構(gòu)局骤。

修羅場本是佛家語，阿修羅王率部和帝釋天戰(zhàn)斗暴凑，每戰(zhàn)峦甩，必尸橫遍野，故俗謂戰(zhàn)場為“修羅場”现喳，引申為困境之中的決死奮斗凯傲。

電影開場沈陸相識便是在明萬歷年間的“薩爾滸之戰(zhàn)”，明朝與后金遼東戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)略決戰(zhàn)嗦篱，可以說是死戰(zhàn)到底冰单，五天之內(nèi)明軍傷亡五萬。

陸文昭經(jīng)此一戰(zhàn)發(fā)覺若不想枉死灸促，必須換個活法诫欠，由此有了之后偌大一盤棋涵卵。但可悲的是，廟堂何嘗不是修羅場荒叼，他依舊是個走卒轿偎。

無常

無常簿應(yīng)該是主創(chuàng)的妙筆，史書中并沒有這方面的記載被廓，東廠有類似的“打事件”贴硫，本該是太監(jiān)干的事放到了錦衣衛(wèi)身上。

凌云鎧用無常簿逼死殷澄伊者，又逼沈煉上了“梁山”英遭，裴倫更是用它逼迫和尚供出沈煉，加上著墨吸煙吃飯時的那股子陰狠亦渗，很容易讓人恍惚挖诸，想起祖輩父輩所經(jīng)歷的瘋狂年代。

在第一部上映后路陽曾說：“我拍的不是武俠片法精，其實說它是時裝片更恰當多律，服裝一換放到當代是鐵定過不了審的÷眩”

我們因為受夠了這種齷齪行徑狼荞，以至于恨極，演員只需拿出本子帮碰，這個人物便定型了相味。所以從始至終都沒有沈煉拿出無常簿的鏡頭，那會毀掉他的殉挽，主角不一定是好人丰涉，但不能壞到讓觀眾無法去同情。

蟈蟈

沈煉去寺廟買北齋的畫斯碌，畫里是一只黑公雞和蟈蟈一死，他聲稱喜歡那只蟈蟈。這幅畫有兩層隱喻傻唾，電影里北齋以此暗諷閹黨投慈，而導演以此為沈煉結(jié)局做了暗示。

蟈蟈與公雞對壘冠骄，北齋欲表現(xiàn)他們的反抗精神伪煤，可畫里畫外是不可遏止的絕望氣息，群蟈可以咬死公雞猴抹，但改變不了食物鏈中的位置带族。

陸文昭鞠躬盡瘁忍辱負重，最后還是被自己的主子拋棄蟀给，其實他早就應(yīng)該猜到了蝙砌，到頭來白雞打跑了黑雞阳堕，還是要吃食的，吃什么择克？當然是蟈蟈恬总。

魏忠賢釣魚，他鞍前馬后肚邢，下水撈魚壹堰，鏡頭在垂死的魚和他的臉部特寫間來回切換，下一個鏡頭則是吃魚骡湖〖溃“人為刀俎，我為魚肉”他不是劉邦响蕴，也沒有目眥盡裂谆焊，頭發(fā)上指的樊噲步行護駕，什么換個活法浦夷，不如說是換個死法辖试。

黑貓

沈煉家里的黑貓出現(xiàn)，我一下跳到《羅曼蒂克消亡史》里的淺野忠信劈狐，兩位導演在對貓的使用上略有不同罐孝。程耳用黑貓重點在于塑造人物，而路陽則讓它參與了敘事肥缔，可以說整部片子到處都能看到這種精心設(shè)計莲兢。

沈煉回家，黑貓對著門呈攻擊姿態(tài)辫继，不言而喻怒见，家中有了不速之客俗慈，倘若沒有貓姑宽，這個鏡頭可能就只是個加長的空鏡。陸文昭與沈煉在黑夜中攤牌闺阱，前景是樹上游走過的黑貓炮车，陸文昭很像貓，最親近的殺機最重酣溃。

打戲

打戲最驚艷的瘦穆，兩場，準確的說是兩個鏡頭赊豌，皆出自丁白纓扛或。一幕是竹林中那一技倭刀術(shù)，像極了佛家的不動明王碘饼，辛芷蕾仿佛將《長江圖》中的安陸搬演了過來熙兔。而倭刀術(shù)也承擔著敘事功能悲伶，將丁修、靳一川(丁顯)住涉，陸文昭麸锉，戚家軍，串聯(lián)在一起舆声。另一幕是結(jié)尾砍到刀頓花沉，那種決絕，那種勝天半子的殺伐之意與無望媳握，動人心魄碱屁。

很多人在說流星錘那場打斗，我認為妙在最后點火那一下蛾找，可見導演是下了功夫的忽媒。《諜影重重》里有一幕腋粥，伯恩在樓頂逃亡時突然拿起旁邊的布料纏在手上晦雨，當觀眾納悶的時候，前面出現(xiàn)粘有玻璃的墻隘冲，正好用到闹瞧。即使是打斗也是要有邏輯的，這是路陽勝于其他功夫片導演的地方展辞。

火槍

電影中火槍出現(xiàn)了多次奥邮，陸文昭的人，準確的說應(yīng)該是信王的勢力罗珍，在追殺沈煉時都是以火槍開場洽腺。功夫再高一槍撂倒，不論是中國的武林覆旱，還是日本的武士蘸朋，都在槍炮下退出歷史舞臺。

當然這里沒有徐浩峰《箭士柳白猿》中扣唱，對功夫消亡的憂慮藕坯，火槍，其實是在討巧噪沙，是不按規(guī)矩在出牌炼彪，于是規(guī)矩自然而然就壞了，因為武人開始用槍辦事了正歼。

路陽選用火槍辐马，一方面是因為符合歷史，另一方面很明顯是在以此來劃分派別局义，為信王朱由檢造勢喜爷，也加強了影片的悲劇感膜楷。

北齋

導演在采訪中說：“找楊冪首先是因為她有市場影響力、有流量贞奋，這是個充分條件赌厅。”同第一部的妙彤一樣轿塔，北齋這個人物的創(chuàng)作出發(fā)點并不單純特愿，這就破壞了劇本的完整性，單用愛情作為“導火索”勾缭，很容易導致后繼無力揍障。

朝廷政局的變幻爭斗中，小人物不過是提線木偶俩由，無論是第一部還是第二部毒嫡，沈煉其實都很被動，所謂的選擇也只是命運般地被裹挾前進幻梯，如同陸文昭臨死前的那聲嘶吼：“沈煉兜畸！你我終究是活不過這個修羅場了〉馍遥”

所以愛情并非劇作人物設(shè)計中唯一驅(qū)動力咬摇，卻是市場考量中的唯一要素。當年《白發(fā)魔女傳之明月天國》爛的跟屎一樣煞躬，拿到3.9億票房肛鹏，這次選楊冪，諸位真以為是因為演技恩沛？

信王

記得以前聽過一句話在扰，張震吃虧在太帥，因為很容易忽視掉他的演技雷客，光是那張臉就已經(jīng)賞心悅目了芒珠。但論演技他確實不如梁朝偉，攝影給了很多張震臉部的特寫佛纫，包括眼睛妓局，說實話，真看不出什么呈宇。張毅則似乎剛從《我不是潘金蓮》的劇場里出來，用力過了點局雄，不用收到王千源那般甥啄，卻也應(yīng)該克制一下。至于金士杰老先生炬搭，早已是戲骨蜈漓，貴在經(jīng)驗老道穆桂，裝龍象龍，裝虎象虎融虽。

令人驚艷的是信王這個角色享完，倒不是演員演技有多好，關(guān)鍵是這個形象的塑造有额。這個演員的臉型和馬天宇很像般又，但多了幾分骨感，加之燈光刻意營造巍佑，上一個鏡頭你覺得他書生一個茴迁，下一個鏡頭卻能嘗到一絲陰狠。你會疑惑萤衰，可能之前他在沈煉面前流的那些淚都是假的堕义，哪里有什么真情，不過是權(quán)謀脆栋。至于結(jié)尾登基倦卖，眉眼間像極了朱元璋，這是化妝的功勞椿争，肯定也是導演的主意糖耸。

武俠

之前說過了這其實不是一部正統(tǒng)的武俠片，不是因為它發(fā)生在廟堂丘薛，而是因為它缺了“俠”嘉竟。遍地武人皆無俠義，當然一個人也可以俠而不武洋侨，譬如公正不阿的文人舍扰，可楊冪飾演的這個北齋先生我實在看不出俠的影子。

但這不是這部片子的缺陷希坚，周黎明在《影君子》中說的特別好：“說到底边苹，任何理論標簽都是對鮮活的文藝創(chuàng)作的追加解釋，不應(yīng)該成為文藝的指南裁僧「鍪”

《繡春刀》系列的問題在于，太浪漫了聊疲，隨手翻翻史料茬底，閹黨橫行的時代，慘無人道之事觸目驚心获洲。你不去把這些殘忍表現(xiàn)出來阱表，官場的權(quán)術(shù)無間，走卒的悲劇命運便無法真正讓觀眾感同身受。