? 現(xiàn)實(shí)中的悲歡離合幽告、泥濘瑣屑都被蒙上了一層詩意翎碑，時(shí)代改變帶來的創(chuàng)痛和撕裂，也似乎最終變成了走走停停過后的一抹感傷丧枪。富春江畔的遠(yuǎn)丘淡影從容的在觀眾面前掃過光涂，伴隨著人間無常的悲喜，交織并行在平和的鏡頭中拧烦，一副純凈的家庭史詩徐徐展開忘闻。
??“飯店代表市井江湖，漁民代表詩和遠(yuǎn)方恋博，建筑工人代表時(shí)代齐佳，賭徒代表了這個(gè)城市的地下，這樣一個(gè)城市才會(huì)更加立體交播≈芈牵”影片中的四兄弟，不僅僅代表的是一個(gè)家族秦士，更是凝縮了巨變城市的縮影缺厉。其實(shí)回望整部電影劇情，你會(huì)覺得無非又是家族贍養(yǎng)老人的“倫理大戲”隧土，但顧曉剛通過自己的獨(dú)特美學(xué)提针，把這樣一個(gè)最普通的家庭糾葛，拍的模糊而輕巧曹傀。不夸張的說辐脖，所有的故事情節(jié)，鏡頭運(yùn)動(dòng)皆愉，甚至主題嗜价，都是在為審美服務(wù)。整部影片氤氳著這散文詩式的霧氣幕庐。
《春江水暖》中運(yùn)用了大量的長鏡頭久锥，影片中的長鏡頭不僅僅增強(qiáng)了敘事感，與前文中提到的《富春山居圖》相呼應(yīng)异剥，平添上一抹古典山水畫的色彩來瑟由。導(dǎo)演顧曉剛說道：“只是我們找到了繪畫和電影兩種語言能交匯的一個(gè)中間地帶，讓不了解中國古代繪畫的人冤寿，也能進(jìn)入這樣的語言歹苦。”中國山水畫的敘事督怜，就在于“人物共享時(shí)空”殴瘦，在一個(gè)統(tǒng)一時(shí)空中產(chǎn)生了并行敘事，岑巒疊嶂亮蛔。首先是老四和戀人走過來痴施，鏡頭向上搖，顧喜和江老師出現(xiàn)，最后又落回老四和戀人的正面亮相辣吃；又比如冬天山林中的一個(gè)鏡頭动遭，先從康康的睡覺開始，像是一個(gè)夢神得，在很大的一片雪山里厘惦，他和父親兩個(gè)小小的人影正在往上走，鏡頭跟著他們的行走慢慢搖上去哩簿，茫茫的江面上宵蕉，老二和妻子在捕魚，畫面隨即進(jìn)入這片山中节榜，樹下顧喜和江老師正在拜堂羡玛。所以影片中運(yùn)用的并不算傳統(tǒng)意義的電影語言下的長鏡頭，更像是通過巧妙的人物和場景調(diào)度完成的一次蒙太奇轉(zhuǎn)場宗苍。影片不僅敘事基于繪畫原理——采用“共享時(shí)空敘事”稼稿，增加了電影的流動(dòng)感和豐富性，剪輯方面也遵循繪畫理念讳窟，從而形成獨(dú)特的長卷蒙太奇手法让歼。
值得一提的是在影片中經(jīng)常出現(xiàn)的意象——河與船。生于富春江畔的人們丽啡，長久以來延續(xù)著“靠水吃水”的傳統(tǒng)谋右。水波蕩漾，粼粼波光补箍，漁民撒開漁網(wǎng)改执，兜住欲望。所有人的命運(yùn)坑雅，都似涓涓向前的河流天梧，世界上任何地方的一條街，一條窄弄霞丧，一彎溪流，載著它的過客和故事冕香，來來往往地度著緩慢流動(dòng)的年年月月蛹尝。每個(gè)人都是別人生命中的過客，只留下濕漉漉的記憶悉尾；但在家族概念之中突那，每個(gè)人的生命又必須和其他人交織在一起，扭曲构眯，逐漸變成規(guī)整聽話的樣子愕难。老大向河神許愿，放生金魚，老奶奶被找到的時(shí)候猫缭，就是在船上漂浮葱弟。這就像她一生故事的映照，家人讓她嫁到哪里去猜丹，嫁給誰芝加，她就聽話。生了四個(gè)兒子射窒，自己老年癡呆時(shí)卻無人贍養(yǎng)...第二代人同樣把希望寄托在下一代身上藏杖，結(jié)尾重復(fù)，構(gòu)成一個(gè)完整的閉環(huán)脉顿。一生很短蝌麸，卻又很長，脆弱艾疟，就如同碧波蕩漾的河面上漂浮的一葉小舟来吩，如同浮萍，無靠無依汉柒。
或許對世界來說误褪，我們只是妄想渡海的蜉蝣，被時(shí)代的洪流裹狹著碾褂，但人又是堅(jiān)韌的兽间，灑下希望的種子，來年春正塌，吹又生嘀略，生生不息。
又是一年春江水暖乓诽。
