《囑咐》
如果小說中出現(xiàn)了柔美的女性角色俯邓，那么這部小說寫出來總是能溫柔且堅毅動人的座舍。
“你爹哩？他到哪里去了啥容？打鬼子去了……要拿著大槍騎著大馬……就要回來了，把寶貝放在馬上……多好扒昱咪惠！”
“我為什么送你去，撐得這樣快淋淀？我為什么把你送到戰(zhàn)場去遥昧？是想你快去打鬼子，打敗我們的敵人朵纷，你才能快回來炭臭，和我見面。我們這些留在家里的女人袍辞，最盼勝利鞋仍。”
“他們來了搅吁，把我們的幸福打破了威创，打破了我們的心，他們罪孽這么重谎懦，一定要把他們全消滅肚豺。”
“如今他們想把我們活著的人逼死界拦，你記著爹的話详炬，向上長進，不要分心寞奸，好好打仗呛谜。只要你還在前方，我等你到死枪萄！”
女人家韌如蒲葦隐岛，叫人心疼，直想將她渴求的一切寶貝都搬到她眼前瓷翻，也曾看到有位丈夫夸妻子的話聚凹，說她不僅是半邊天割坠，更是大半邊天，現(xiàn)在想來真令人笑中帶淚妒牙。
《采蒲臺的葦》
詩體小說的形式有點兒新鮮彼哼，但很招人喜歡。當全村的男女老少面向來犯之敵齊聲沙著嗓子喊出“沒有湘今！沒有敢朱！”時，身為讀者心口也是一顫摩瞎，“這聲音永遠響在葦塘附近拴签，永遠響在白洋淀人民的耳朵邊，甚至一代代傳給我們的子孫旗们。永遠記住這兩句簡短有力的話吧蚓哩！”《采蒲臺的葦》一文中細節(jié)描寫不能不讓人動容，小紅的娘去賣席那一節(jié)上渴，“生成的賤骨頭”這句話更是在腦海里閃現(xiàn)了數次岸梨。抗戰(zhàn)階段的小說價值導向十分明確稠氮，所以跟此后十年二十年內的作品一樣盛嘿，也很容易招來后世的非議，說太正確了括袒，反而顯得接受不能次兆，但我倒認為這時候的這些文學作品跟政治實在是沒什么關系，從作者到到讀者锹锰，反復強調的不過是無國不成家的簡單道理而已芥炭。
《蘆花蕩》《荷花淀》
孫犁是荷花淀派的代表人物了，此兩篇姊妹小說恃慧，同樣是他的詩意小說的代表作园蝠，當然，他的筆下可少不了清新秀麗又有勇力的女性角色痢士，相比于趙樹理的鄉(xiāng)土味彪薛，孫犁完勝。大菱和二菱是兩個15怠蹂、13的小女孩兒善延，跑到蘆花蕩來找隊伍，在過封鎖線時城侧，大菱為保護二菱受傷掛花易遣，一向自負的老頭子因為自己失誤未能完成任務而愧疚不已，讓二菱第二天跟他來看他教訓鬼子給大菱報仇嫌佑。
《荷花淀》說一群婦女積極參與戰(zhàn)斗豆茫，在荷花淀與敵人周旋侨歉，并且成功與丈夫們會合的故事。孫犁的作品詩意滿滿揩魂，越是平凡簡單像嘮家常一樣的敘述幽邓，越是有撼動人心的力量，水生和女人分別時火脉，將家庭的重擔托付給妻子牵舵，說“千斤的擔子你先擔著吧！”真是一句比“我愛你”還要動人的情話忘分。
《鐵木前傳》
《鐵木前傳》在那個壓抑虛偽的年代棋枕，是一抹極為惹眼的亮色白修，女性角色小滿兒聰明機智妒峦，很有靈性，是詩意的化身兵睛，是對當時困頓艱難的人們最美好慰藉肯骇，小滿兒的戀人六兒是故事的中心人物，最后他倆因為反對包辦婚姻祖很，坐大車私奔了笛丙。我看《鐵木前傳》時，每每見到小滿兒應對各路人馬的機敏淡定假颇，總忍不住夸一句厲害胚鸯，可寫出這么個蘭心女孩兒的孫犁何嘗不厲害呢？孫犁不寫丑的東西笨鸡，筆下語言唯美之至姜钳，和師從周作人的廢名是同一類作者，跟很大一部分以發(fā)掘惡性的作者區(qū)別開來形耗。他曾在自己的文集自序中說哥桥，他“從來沒有違背良心，制造虛偽的作品激涤，對錯誤推波助瀾拟糕。”這種非凡的自我認可本就使作品比其他作者高了不止一個檔次倦踢，孫犁借助文字傳達的感情是送滞，無論作者本人經歷過多少腥風血雨，作品本身應當具有原有的容貌辱挥，從容的態(tài)度累澡，單純的情感，都該在大災大難后完整地保留下來般贼，連帶小滿兒他們的美麗可愛愧哟。
《村歌》
這部短篇小說集奥吩，真是寫盡了天下絕美女性，多智多謀蕊梧，燦若虹彩霞赫，正義凜然，可欽可愛肥矢，壯志凌云端衰，光華迫人，簡直是一部宏大的女性贊歌甘改，讓人不可不愛旅东。
