纖纖玉手繪天工

--周紅陶瓷藝術(shù)手指畫賞析

喜愛一個人绰寞，從一雙手開始。

周紅一落茶桌铣口，纖纖玉指呈蘭花狀滤钱，用紅木制成的木勺舀上茶葉放進蓋碗，用旁邊壺中燒開的水淋過脑题，蒸汽攜帶著茶香裊裊上升件缸。茶夾將茶渣自茶壺夾出，側(cè)置茶杯于茶船中旋轉(zhuǎn)叔遂，熱水溫燙他炊，取出置于茶盤中。將茶葉撥入壺中已艰，沸水幾番相沏痊末，壺中的茶葉宛如一位身著精致旗袍的女子，芽葉緊裹哩掺，秀頎飽滿舌胶，視覺清爽，水浸其中疮丛，纖毫四游幔嫂，明亮透澈辆它，一如女子的黛眉水眼。茶葉在清澈碧綠的液體中舒展履恩，旋轉(zhuǎn)锰茉，徐徐下沉，再升再沉切心，三起三落飒筑，芽影水光，相映交輝绽昏。清香自壺中升騰协屡，撲鼻而來。壺托在她的手指間全谤，左手中指按住壺鈕肤晓，水流悠然而下，手腕帶動手指认然，恍如描摹著一幅精致的工筆畫补憾，一點一點，一筆一筆從心底暈染而出卷员。

這不僅僅是在品茶盈匾，更是在欣賞一首韻味十足的精美詩詞，好一個詞性美的女子毕骡！

茶后削饵，周紅盈盈移步創(chuàng)作臺，臺上擺著一個光亮潔白的圓形瓷盤未巫，旁邊放著粉紅窿撬、靛藍兩種顏料和一杯松香水。周紅坐定橱赠，凝視瓷盤數(shù)秒尤仍，揮起玉指蘸著顏料箫津，或蜻蜓點水狭姨、或翠鳥掠水、或鴛鴦戲水苏遥，靈巧饼拍、生動、快速地手指作畫田炭。

她講究指法美师抄。靈動的指法，以自己獨特的美學(xué)視角教硫，描繪花與枝的穿插叨吮、花與花的顧盼辆布、花葉的翻轉(zhuǎn)向背、花蕊的伸展曲張茶鉴。

她講究布局美锋玲。將花卉的空間布局得疏密相間，錯落有致涵叮，大小相宜惭蹂，方圓有規(guī)，千姿百態(tài)的花朵在瓷器綻放出美麗的光華割粮。

她講究色彩美盾碗。在瓷上賦色，運用分水技法舀瓢，不僅在某一色彩基調(diào)下表現(xiàn)出色彩的微妙變化廷雅，而且更以一種細膩的分染之功，于勻整的色階過渡中氢伟，讓色彩質(zhì)感與品味得以充分表達榜轿。

她講究意境美。從不同的視角朵锣、不同的方位表現(xiàn)自然中花鳥之美谬盐。指尖變動著焦距與角度，把花朵枝葉在不同時間诚些、環(huán)境下的姿色一一展現(xiàn)飞傀，作品中清新的構(gòu)圖、絢麗的線條與淡雅的色彩诬烹，像萬花筒一樣營造出千變?nèi)f化的畫面和意境砸烦，折射她禮贊自然、摯愛生命的人文情懷绞吁。

20來分鐘幢痘，纖纖玉指完成一件巧奪天工的陶瓷藝術(shù)珍品。

指畫是以手指作為繪畫的工具家破，是我國傳統(tǒng)繪畫的一種形式颜说，出現(xiàn)于清初。真正把手指畫推向新的發(fā)展是潘天壽先生汰聋，他把手指畫從舊文人墨戲中解脫出來门粪，賦予蓬勃發(fā)展的時代氣息。受此影響烹困，手指畫技法運用到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中時也給陶瓷彩繪裝飾帶來新的意向玄妈，得到新的審美情趣。手指技法的出現(xiàn)，是陶瓷裝飾彩繪工具上的一大突破拟蜻，畫面結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)了新的變化绎签，產(chǎn)生了與毛筆創(chuàng)作截然不同的神奇藝術(shù)效果。手指畫屬于水墨寫意畫的范疇酝锅，它的優(yōu)勢在于寫意性辜御，水墨寫意的造型，要求筆墨簡煉概括屈张，以一當(dāng)十做到“言簡意駭”擒权。由于手指不如毛筆靈巧，充斥畫面難于工細阁谆，宜于簡約概括取其神韻碳抄，指不到意到為止，這正符合水墨寫意畫的要求场绿。藝術(shù)大師齊白石論畫說“作畫妙在似與不似之間剖效，太似為媚俗，不似為欺世焰盗，不以之似璧尸，天趣自然因曰神品”。用手指造型沒有毛筆那樣精巧熬拒，很難做到準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)爷光，常常有些不隨意處，似能而又不能澎粟，似不能而又不能蛀序，這種不似之似，似與不似之間活烙，自然天成徐裸，毫無造作之感，正是手指畫的獨到可貴之處啸盏。

周紅指畫技法在陶瓷釉上新彩裝飾中的運用重贺，是一門獨具特色的裝飾技法，使她的作品具有創(chuàng)新性回懦、獨特性气笙。筆者著重從以下幾個方面賞析。

周紅的作品粉怕，不僅僅是一種美的表達健民，也是她的人生觀抒巢、價值觀贫贝、宇宙觀和審美理想、人格修養(yǎng)、哲學(xué)思維的委婉表述稚晚。巧手描繪的無論是宏大敘事還是微觀訴說崇堵，都折射或顯示出她心靈的優(yōu)美風(fēng)景以及非常強勁的自由呼吸，用自己獨特的價值去表達內(nèi)心深處的東西客燕。嚴(yán)格地說鸳劳，這是一種人格精神，亦是人文含量也搓。如果失去這些元素赏廓，僅憑技巧和技法，作品只能徒有其表傍妒，只是沒有激情和生命力的軀殼幔摸。畫由心生，內(nèi)心世界的容量決定了畫家作品的藝術(shù)含量颤练。一枝一葉總關(guān)情既忆，一朵鮮花，花朵中蘊含的精神嗦玖；一根翠竹患雇，竹子里包含的意義；一泓碧水宇挫，流水包含的雅致情趣苛吱，都需要我們的藝術(shù)家以詩，詞器瘪、歌又谋、畫來剝絲抽繭，用藝術(shù)的表現(xiàn)煥發(fā)出理性的光輝以及人格化的精神娱局。周紅讓自己的生命和感情走進了作品彰亥，還原給社會，影響和感染著每一位觀賞者衰齐，就像一面面神奇的鏡子任斋，從不同的方面反射出生活的光輝--神秘、燦爛耻涛、溫馨废酷、美麗。

周紅是中國工筆畫高手抹缕，將中國工筆花鳥畫轉(zhuǎn)移到瓷器上澈蟆，彰顯著中國工筆花鳥畫的精髓。

工筆花鳥畫表現(xiàn)方法工整細致卓研，先勾后染趴俘，設(shè)色艷麗睹簇，富有裝飾性。在對花鳥描繪的過程中寥闪，通過白描造型太惠、勾勒填彩，再采用分染疲憋、罩染凿渊、統(tǒng)染、點染缚柳、接染埃脏、撞水、碰色等技法秋忙，產(chǎn)生栩栩如生剂癌、精致動人的視覺效果。周紅借鑒工筆國畫沒骨技法翰绊，同時吸收西洋畫中焦點透視手法佩谷，通過明暗對比關(guān)系、色差漸變等监嗜，超乎于平面表現(xiàn)形式谐檀，追求陶瓷裝飾的具象空間及效果的一種創(chuàng)新的釉上彩綜合裝飾形式。這種以寫實為主的繪畫裝飾風(fēng)格裁奇，需要有超脫的國畫筆墨功底與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵶黠L(fēng)桐猬，但其意境經(jīng)常是朦朧性的，講究虛實與空靈刽肠，畫面留有空白溃肪，還考慮到形成的白地是否均勻協(xié)調(diào)胧华、順暢而明朗慨绳，通過大小疏密的塊面会放，達到色彩配置上具有節(jié)奏的韻律美眶拉，虛實相生，無畫處皆成妙境葵腹。經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)作咆畏，追求傳神寫照燃异，從而達到氣韻生動的藝術(shù)效果坚嗜。

研究中國工筆花鳥畫的勾線特點夯膀，學(xué)宋元花鳥畫，并著意趙佶勾線手法苍蔬，在勾線上吸收書法的方法诱建，表現(xiàn)出物像的氣骨。運用不同的勾線手法碟绑，塑造不同的立體形象俺猿，線條的粗與細茎匠、曲與直、虛與實辜荠、深與淺、產(chǎn)生的強與弱抓狭、柔與剛伯病、輕與重、動與靜否过、厚與薄的視覺效果午笛，有強烈的變化、節(jié)奏和韻律更為生動苗桂，尤其是采用勾線技法药磺，勾的線條經(jīng)緯分明、自然流暢煤伟，特別強調(diào)點畫的立體空間感癌佩，氣勢磅礴的裝飾形象與陶瓷造型交相輝映，而用筆勾線用中鋒刻劃便锨，所畫線條粗細完整围辙、具有彈性，筆筆挺勁有力放案，采用柔中帶剛的鐵線描和釘頭鼠尾描姚建。一根線條要求從頭到尾一氣呵成，一般不允許有間斷或含糊吱殉，線條行走挺拔流暢掸冤，有強烈的節(jié)奏感，由于有明顯的深淺友雳、濃淡之分稿湿，充分表現(xiàn)出物象的神態(tài)、虛實和質(zhì)感押赊。她筆下的線條是清麗的缎罢，色彩是典雅的，花是華美的考杉，鳥是歡愉的策精，畫境是生機盎然的。她通過勾線技法崇棠，將自然之美咽袜、人性之美、繪畫之美枕稀、意境之美询刹，糅合在作品中谜嫉，互為表里，和諧統(tǒng)一凹联。

作品中的色彩配置與色調(diào)處理恰到好處沐兰。所用的顏料大部分是粉質(zhì)的，面對萬紫千紅的色彩世界蔽挠，周紅往往以薄施淡染的秘技住闯，打破以往陶瓷藝術(shù)家根據(jù)自然物像的本色來著色賦彩的局限，吸收西方印象派的技法澳淑，將著色的重心放在以心賦色比原、以境賦色、以情賦色杠巡、以題賦色量窘，講究整件作品畫面的色調(diào)及意境氛圍的營造，從而使作品產(chǎn)生新奇氢拥、鮮活蚌铜、高雅的藝術(shù)感染力，所描繪的花卉之美嫩海，絕不是一味炫紅耀綠厘线，而用優(yōu)雅之情、高雅之品出革、淡雅之色造壮，表達百花的千種風(fēng)情，使人產(chǎn)生象征性的定向聯(lián)想骂束，營造出某種主題意象耳璧，給人以美的享受。

同時展箱，她在整幅畫面中注重色彩的虛實旨枯、冷暖關(guān)系，并強調(diào)色彩的純度混驰、亮度攀隔、力度，表現(xiàn)形式豐富栖榨，根據(jù)表達需要反復(fù)多次上色昆汹，有時層層渲染，不厭其煩婴栽；有時輕施薄染满粗，一遍而就，最終達到所需要的輪廓愚争、明暗映皆、濃淡層次挤聘、筋紋等，使畫面呈現(xiàn)主題性捅彻、意向性思想性组去、藝術(shù)性。尤其需要指出的是步淹，手指作畫讓手指的紋理完整从隆、細膩、清晰呈現(xiàn)贤旷，讓色彩的肌理效果特別生動情趣广料，韻味十足砾脑，讓周紅作品無論是濃墨重彩還是輕描淡彩幼驶，效果、風(fēng)格韧衣、意境獨具一格盅藻。

藝術(shù)瓷也要注入時尚元素。她的瓷畫畅铭，直接以造化為師氏淑，并熔鑄了個人的生活感情和審美情趣。她重視宋代繪畫的寫生造型和明代繪畫精于工寫硕噩、畫風(fēng)簡潔清雅的傳統(tǒng)法則假残，又不為其所拘束。在題材上炉擅，主張拓展新的表現(xiàn)內(nèi)容辉懒，把人們視為陳舊的俗題材如牡丹等畫出新意，達到艷而不俗的境界谍失，尋找雅俗之間的和諧統(tǒng)一眶俩。潘天壽說得好，畫好中國畫快鱼，先要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)颠印，吸取傳統(tǒng)的精華，舍棄糟粕抹竹，然后加以發(fā)展和革新线罕。周紅勤于寫生，師法自然窃判、深入到生活中去闻坚，觀察生活，表現(xiàn)生活兢孝，通過創(chuàng)造革新窿凤，高于生活仅偎，將時尚元素加入到藝術(shù)陶瓷，以現(xiàn)代人的審美視角雳殊，把自然界的花鳥美瀟灑秀逸地描繪在瓷質(zhì)載體上橘沥，花兒嬌艷，葉片緊湊茂盛夯秃，鳥兒圓潤豐滿座咆，生動自然，整個畫面散發(fā)出勃勃的生機仓洼，讓人在體驗極致視覺美的同時感受到大自然的和諧美好介陶，感受到生活的美好。

周紅是教授級工藝美術(shù)師色建，江西省工藝美術(shù)大師哺呜，全國“五一”勞動獎?wù)芦@得者，景德鎮(zhèn)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人箕戳。20幾年來某残，周紅不斷對陶瓷工藝、陶瓷裝飾進行深入探索研究陵吸，把沉實豐厚的傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代審美意識有機融合玻墅，用豐富厚實的學(xué)養(yǎng)才識把現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新思維方法融入到東方陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作潮流中，形成獨特的手指畫技法壮虫，力求咫尺之圖澳厢，寫千里之景，東西南北囚似，春夏秋冬盡生筆下剩拢，在修道中漸成大師，讓作品洋溢著氣骨高雅谆构、神韻秀逸裸扶，使筆無痕、用線精彩搬素、布局變化呵晨、設(shè)色豐腴、意境豐富的個人藝術(shù)特色熬尺，創(chuàng)作出一批具有時代意境的優(yōu)秀陶瓷作品摸屠。