芭薩提的顏色
我要推薦的是一部2006年的印度電影，我喜愛并敬重的印度男演員阿米爾?汗也是主演之一，影片的名字叫《芭薩提的顏色》又名《青春無敵》贰逾。
對我來說這是一部很特別的青春片，有別于我曾看過的所有青春題材的影片，從故事情節(jié)到拍攝手法都帶給我深深的震撼缕探。它不只講述友情、愛情还蹲、不羈的青春爹耗，更重要的是喚起每個人心中的愛國主義精神耙考。愛國主義，這個詞不分國籍不分種族的長在每一個有血有肉的人的心里潭兽，但卻好像既熟悉又陌生倦始，又遠又近……
芭薩提的顏色，是一種春意盎然的顏色山卦，是一種自我犧牲的顏色鞋邑，是一種濃厚的愛國色彩。
如果血液不沸騰 血管里流的就是水
青春美好有何用 如果不奉獻給祖國
故事從一本日記開始
女主角Sue的爺爺詹姆斯麥金利账蓉，曾是二十世紀初英國對印度進行殖民統(tǒng)治時期的一位駐印軍官枚碗，他的任務就是接受上級指令抓捕印度獨立運動的幾位領(lǐng)袖。然而在經(jīng)歷了抓捕铸本、拷問肮雨、執(zhí)行絞刑的整個過程中，麥金利的內(nèi)心備受煎熬箱玷，他責備自己怨规，他質(zhì)問上帝，但身為帝國的軍人锡足，在這片被殖民的異國土地上波丰，他只是一個沒有選擇權(quán)的執(zhí)行者。
他說：“拷問一個人舶得，一點一點掰烟，他們說會隨時間而習慣，卻從來沒有沐批。”酷刑沒有摧毀革命者媚赖，而革命者堅毅的精神卻一點一點的感化著麥金利的心。
在畢斯密被執(zhí)行死刑前珠插，麥金利對他說：“抱歉惧磺，必須這樣結(jié)束。”
畢斯密說：“這不是結(jié)束麥金利先生捻撑，而是開始磨隘。我們死后，還會有更多更多……”
麥金利在他的日記中寫道：“我一直認為世界上有兩種人顾患，面對死亡哭喊的人番捂，面對死亡安靜的人，然后我遇到了第三種……有時在夢里我仍見到他們最后一次走過江解，他們沒有畏縮设预，沒有試圖掙扎，尤其記得的犁河，是他們的眼睛鳖枕，看著我的神情魄梯，清澈、堅定宾符、毫不退縮酿秸。”
麥金利在影片中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但是這個內(nèi)心矛盾的形象魏烫，卻帶給我極大的觸動辣苏。
Sue帶著爺爺?shù)娜沼洠瑤е鴫粝雭淼接《群灏獙敔斣谌沼浿兴枋龅哪嵌螝v史拍成電影稀蟋。
不曾想這趟印度之旅卻改變了幾個年輕人的命運，掀開了新的歷史呐赡。
每個人都有熱情 只需找到是什么
Sue在Sonia的介紹下認識了幾個玩世不恭的大學生退客，DJ，Aslam罚舱，Sukhi井辜，Karan绎谦，他們本具聰明才智管闷，卻毫無志向，麻木于社會的腐敗墮落窃肠，認為國家沒有希望包个。
除此之外，另一個重要的角色Pandey冤留，是一個偏激的愛國青年碧囊，是一個頑固的印度教徒，因此對身為穆斯林的Aslam充滿偏見纤怒。
Sonia的男朋友空軍上校Ajay則是整部影片中最積極向上糯而、正義凜然的形象，他對國家忠于職守泊窘，富有浪漫的愛國主義情懷熄驼。
Aslam：“說這些愛國主義很無聊『姹”
Sue：“無聊瓜贾，他們?yōu)榱四銈儑业淖杂色I出了生命⌒酰”
Karan：“什么自由祭芦，你見過這國家的狀況嗎？”
Ajay：“沒有完美的國家憔鬼，只有讓它變得更好龟劲∥赶模”
Karan：“在這你想要改變什么，只會變得更糟咸灿，腐敗簡直就刻在我們的基因里构订，這個國家沒有未來”苁福”
Ajay：“Karan悼瘾，置身事外評論很簡單，責怪他人更加簡單审胸，你們怎么不出去改變這一切亥宿，勇敢站起來，加入政界砂沛、警局烫扼、政府，清理社會碍庵，可你們不會映企，我告訴你們?yōu)槭裁矗驗槟且冻鱿喈數(shù)呐苍。г挂菀椎枚嘌呙ァ！?/b>
在整部影片中苹享，關(guān)于生命的意義双絮、國家的前途等這些嚴肅的話題，總是在他們有一搭沒一搭的嬉笑打鬧中探討著得问。這樣的形象顯然和日記中那些革命者的形象相差甚遠囤攀，但是Sue仍然希望他們能出演她電影中的革命者。
影片試圖把一群放蕩不羈的少年宫纬，喧鬧歡騰的場景漸漸的拉向沉重而嚴肅的愛國主義情懷焚挠。
到這里，我聯(lián)想到我們所處的社會環(huán)境漓骚，想起身邊的人和事蝌衔，我們處在一個太平盛世里，我們并沒有影片中的年輕人對國家的那種絕望感认境，但是我們卻好像同樣處在一種麻木的狀態(tài)里胚委，另一種麻木，是一種過于安逸或是沉浸在個人生活狀態(tài)下的麻木叉信。
我們大多數(shù)人腦子里每天想的都只是“我”亩冬，我如何滿足自己的欲望，我如何擺脫自己的煩惱，我如何過上更好的生活……
當然這種想法本身并沒有所謂好與壞硅急，我只是想說覆享，當我們沉醉在自我價值的實現(xiàn)過程中時，是否也認真地思考過“愛國主義”這四個字营袜？我想大多數(shù)人都沒有撒顿，平凡而忙碌的生活麻痹了我們本該具有的深邃思想，更多時候我們的愛國主義僅僅體現(xiàn)在一時的憤慨荚板，抵制抨擊或威脅過我們的國家或個人凤壁，當然這確實也是一種愛國的表現(xiàn)，但是一切過后跪另，可能我們還是我們過去的思想和行為拧抖，并沒有因此而改變什么。
或許有些人會說免绿，不然呢唧席，我們除了圍著我們身邊的人和事轉(zhuǎn)還能怎么做？確實嘲驾，我們能做的淌哟、能思考的東西都極其有限，但是我想至少我們應該要保有一種熱情辽故，愛國的熱情徒仓。像無數(shù)用鮮血換取自由的先輩一樣，在內(nèi)心的深處隨時保持著那種為祖國而奉獻的精神榕暇，甚至包括生命蓬衡。即便身處平凡瑣碎之中喻杈，我們也不應該遺失那股生命的熱情彤枢。
在Sue的電影中，革命者巴格特辛格在臨走的那個夜晚寫了一封信留給熟睡中的父母筒饰。信中寫道：“我已把自己獻給了祖國的自由缴啡，其他世俗的追求打動不了我，我知道你希望我成家瓷们，安定下來业栅，像天下父母一樣，但自由是我的新娘谬晕，請求你們原諒你們順從的兒子 巴格特碘裕。”
Karan在演完巴格特的這一幕后沉默了……那一刻的我也沉默了。我知道攒钳，當Karan把自己放進只有23歲卻決定把生命交給祖國的巴格特的角色中帮孔，當他一遍遍的念著“我已把自己獻給了祖國的自由”“自由就是我的新娘”，他的心顫抖了……
影片采用一種時空交錯的手法，以戲中戲的方式文兢，穿梭于兩個截然不同的年代晤斩。戲外的每一個人，都被戲里的人牽動著姆坚。他們演著那些角色澳泵，卻好像本身就是那些角色。
這些年輕人兼呵，仿佛又從那些早已為他們而犧牲的革命者身上找回了自己失去的東西兔辅。
沒有結(jié)束 唯有開始
Ajay的遇難成為整部片的轉(zhuǎn)折點，他的死使政府貪污腐敗丑聞徹底被揭露击喂，而政府對一個罹難英雄的詆毀激怒了整個社會幢妄，更加激怒了這幾個年輕人，他們終于鼓起勇氣像他們所扮演的革命者一樣為了正義而戰(zhàn)茫负，不惜以生命為代價蕉鸳。
有人說這部電影太過理想化太不現(xiàn)實，有人說影片的結(jié)尾太過悲壯慘烈忍法，有人說這正是我們所缺少的……一千個人眼中就有一千個哈姆雷特潮尝，其他人怎么想并不重要，導演怎么想也不重要饿序，重要的是找到屬于自己的角度勉失。
這是我第一次對一個悲劇結(jié)局欣然接受，當Karan在電臺廣播中重復著Ajay曾說過的話“沒有國家是完美的原探，只能讓它變得更好”乱凿，當DJ說“生命有兩種活法，忍受現(xiàn)有的方式咽弦，或者負起責任來改變”徒蟆，我熱淚盈眶，但那不是悲傷的眼淚型型，當所有的一切定格在槍聲與他們的微笑聲中段审，我也微笑著流下眼淚，那眼淚飽含溫情和感動……
當影片再次響起麥金利的那句話：“我一直認為世界上有兩種人闹蒜，面對死亡哭喊的人寺枉，面對死亡安靜的人，然后我遇到了第三種……”
我想绷落，所有的一切大概就是為了這一幕吧姥闪。
就像我們的人生，也許你所經(jīng)歷的一切砌烁，都只是為了那一幕筐喳。
在電影開始時，主要演員中最先出場的就是Sue和Sonia，她們一直在為尋找扮演革命者的演員而努力疏唾。
在電影結(jié)束時蓄氧，主要演員中只剩下了Sue和Sonia，所有的演員都隨著他們所扮演的角色而消失槐脏，電影落幕了……
我不知道這是不是導演有意或無意的安排喉童，但是一切就像以前一樣……
我想起阿米爾在《真相訪談》的最后一集中曾念過的一首詩“太陽冉冉升起 唯有暗夜的碎片殘留 沒有結(jié)束 唯有開始”……
原本有太多想要寫的內(nèi)容，比如友情顿天，宗教沖突帶來的隔閡堂氯，幾個觀念迥異的家庭，Aslam和Pandey從敵視到擁抱牌废，以及影片對人物形象的刻畫咽白，固執(zhí)、不羈鸟缕、彷徨晶框、憤怒……每一處都可以令人動容，這的確是一個生動而復雜的故事懂从，即便寫下千言萬語我也沒辦法將它完整的講述授段，深情的表達。更何況番甩，它只是我所理解的“哈姆雷特”侵贵，你也會有你心中的“哈姆雷特”。
影片中多次出現(xiàn)這首詩歌缘薛，每一次聽到窍育，都令我熱血沸騰。
號角鳴響宴胧，敵人出動漱抓，戰(zhàn)斗已來臨，
我們心里牺汤，自豪辽旋、堅定和英勇在膨脹浩嫌，
烏云籠罩了大地檐迟，我們誓死血戰(zhàn)，
因為今日與死亡同行码耐，嘲笑它蒼白臉龐追迟，
我們不懼怕殘忍尖刀，勇氣更為鋒利骚腥，
面對威脅絕不屈服敦间，仰頭向祖國母親，
讓他們知道怯懦行徑，只會火上澆油廓块，
我們今天互相道別厢绝，了知是自身的終結(jié)，
我們發(fā)誓獻出生命带猴，在戰(zhàn)斗中絕不退縮昔汉，
因在這命運的筵席，我們是最后的賓客拴清，
無法鎮(zhèn)壓狂怒的風暴靶病，是這革命的精神，
它流淌在我們的血液口予，就像熔巖在滾動娄周，
我們給他們兩個警告，便是恐懼和堅毅沪停，
我們的目標埋藏不住煤辨，勇敢是我們燈塔，
因為今日與死亡同行木张，嘲笑它蒼白臉龐掷酗。
