文/馬 季
中國當(dāng)代敘事正在步入一個相對尷尬的區(qū)域漏麦，社會生活的異常豐富和復(fù)雜兽赁，個人經(jīng)驗的稍縱即逝與自我懷疑夷狰，以及讀者疲憊的閱讀心態(tài)下對文本有限的耐心疤祭，這些累積在一起構(gòu)成了對寫作價值的拷問。小說家遇到的問題不僅是怎么寫和寫什么逮光，給誰讀盖呼，也是個很大的問題瓣颅。有鑒于此惜辑，寫作者不無焦慮唬涧，面對社會審美趣味所發(fā)生的巨大變化，面對網(wǎng)絡(luò)時代作家與讀者關(guān)系的平面化盛撑，是從自我出發(fā)走向大眾碎节，還是以社會為起點回到個人的經(jīng)驗世界？寫作立場提前決定了作家的敘事方式撵彻。
我以為钓株，陸渭南長篇小說新著《紙媒無故事》（江蘇文藝出版社，2016年10月版）正是在這樣一種人文環(huán)境下創(chuàng)作的一部作品陌僵。這部小說曾經(jīng)幾易其稿，不僅在結(jié)構(gòu)上创坞，而且在人物塑造上都有過較大的變動碗短，這所顯示的不單單是作者嚴謹?shù)膶懽鲬B(tài)度，其中也包含作者對文本呈現(xiàn)的焦慮题涨，即文本對現(xiàn)實的把握是否得體偎谁，日常經(jīng)驗是否會遮蔽生存真相等諸如此類的問題，這恰恰顯示出這部作品對現(xiàn)實的追問與探尋纲堵。
當(dāng)然巡雨，無論題材和角度如何變換，文學(xué)的“人學(xué)”屬性不會改變席函，需要改變的是作家對生活的重新發(fā)現(xiàn)铐望，對不同環(huán)境之下人的生存狀態(tài)的問切與關(guān)懷。一部成熟的現(xiàn)實題材小說茂附，必然是從時代的角度出發(fā)寫人正蛙，而不會把講故事當(dāng)作終極目標(biāo)，題材和故事只不過為人物提供展示軀殼的空間营曼。從這個角度上看乒验，《紙媒無故事》觀察媒體從業(yè)者，但并沒有寫成一個紙媒產(chǎn)業(yè)變遷史蒂阱，而以一家傳統(tǒng)媒體在信息時代和消費時代的巨變?yōu)橐€锻全，展現(xiàn)人性在俗世倫理中的精神失態(tài)與肉體失重狂塘。毋庸諱言，變幻莫測的生活讓人們置身于現(xiàn)實與虛擬的雙重問詢之中鳄厌，它已經(jīng)超越了鏡像荞胡，直接呈現(xiàn)為現(xiàn)實中人對想象之物的模仿。法國人文學(xué)者勒內(nèi)?基拉爾提出的“摹仿性欲望”似乎解釋了這一習(xí)以為常的奇特現(xiàn)象：在現(xiàn)代社會中部翘，“文學(xué)與生活已經(jīng)合二為一硝训，不是因為文學(xué)摹仿生活，而是因為生活摹仿文學(xué)新思〗蚜海”
媒體一直是公眾關(guān)注的焦點，所以“紙媒無故事”的潛臺詞是：紙媒故事不斷夹囚。借助媒體新舊變換的背景纵刘，呈現(xiàn)復(fù)雜的人性，正是這部小說的敘事核心荸哟〖侔ィ互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)平面媒體遭遇數(shù)字媒體的巨大沖擊鞍历，讀者和發(fā)行量急劇下降舵抹，提供重要資金支持的廣告收入也大幅度下滑，地方報紙的定位陷入迷茫劣砍。圍繞辦報方針的變化惧蛹，《楚漢日報》在保持新聞特色和貼近市場中進行著艱難的抉擇，向外四面出擊刑枝，吸引房地產(chǎn)企業(yè)投放廣告香嗓，同時兼顧社會新聞，向內(nèi)則實行采編體制改革装畅。一直擔(dān)任報社時評部主任的楚漢才子闞三強深陷這場變革的漩渦中靠娱，多年來的崗位深耕和文字功力更令他身上本來就有的媒體人的傲氣更加明顯。在從寫時評到廣告部負責(zé)人再到副總編的職位升遷過程中掠兄，他一路見證了從領(lǐng)導(dǎo)到一般記者編輯圍繞權(quán)像云、錢、利所進行的表演徽千，而他也不由自主地成為其中的一員苫费，與各懷鬼胎的周慕凡、陳學(xué)東双抽、曹特特百框、徐素鳳、姜嵐等結(jié)成了命運共同體牍汹。當(dāng)他們各自苦心孤詣地在廣告經(jīng)營铐维、社會焦點事件處理等方面試圖謀取自己的利益時柬泽，而那些廣告業(yè)主也不過是將他們當(dāng)作自己手中的籌碼。
媒體轉(zhuǎn)型和俗世倫理呈現(xiàn)出的人性的真實面孔嫁蛇，作為時代變遷留下的重要證據(jù)锨并，其復(fù)雜性正是小說世界最為關(guān)切“人類”動向。作者以此切入日常生活的細部睬棚，勾勒出時代經(jīng)驗“剖面圖”的細微紋路第煮。小說選取的故事背景，是一家地方日報從稿件采訪到編輯和排發(fā)運行的過程抑党，小說中的人物外出采訪包警、寫稿、處理群眾來人來訪等的經(jīng)歷底靠，過程害晦，反映著媒體人員的日常生活，也折射出媒體轉(zhuǎn)型過程中的多重矛盾以及從業(yè)人員的心理狀態(tài)暑中。闞三強在崗位轉(zhuǎn)換中看似漫不經(jīng)心卻掩藏不住內(nèi)心的波動壹瘟，周慕凡升至領(lǐng)導(dǎo)崗位后通過放開簽字權(quán)激活內(nèi)在活力的改革以失敗而告終，紛亂的內(nèi)部秩序帶給他的是蕭瑟的失意鳄逾；報社集團內(nèi)部為了廣告份額競爭的頭破血流稻轨，每個人都試圖能夠獲得屬于自己的那份提成；當(dāng)一篇不公正的報道引來群眾上訪雕凹，從記者澄者、編輯到簽發(fā)領(lǐng)導(dǎo)千方百計解脫自己的責(zé)任……凡此種種，小說將外界看來頗有神秘感的媒體內(nèi)部的運行機制和日常生活公開宣示请琳，在并無傾向性的敘述中顯示了作者的立場，同時也增加了小說的“看點”赠幕。作者試圖和讀者共同探討俄精，在這個物欲橫流的世俗社會中，媒體的神圣性如何才能得以堅守榕堰？在日常秩序的一地雞毛之中竖慧，我們每個人都在扮演怎樣的角色？小說看上去極具諷刺意味逆屡，但又何償不是在引發(fā)人們對現(xiàn)實問題的深入思考圾旨？
小說里的闞三強這個人物具有強烈的個性色彩。他心懷高遠理想魏蔗，在現(xiàn)實面前無法實現(xiàn)砍的，不得不隨波逐流，但又不甘于墮落莺治。他曾經(jīng)是一位才華橫溢的詩人廓鞠，在伯樂的賞識下進入報社帚稠。盡管他深諳報社的內(nèi)部體制，但是社會和市場的變化卻又完全超出了他的生活經(jīng)驗：“第一次見識房地產(chǎn)專職創(chuàng)意人員做出來的宣傳方案床佳，用一句話來概括滋早，那就是：語不驚人死不休。至于活動嘛砌们，明星杆麸，Out了；演出浪感，Out了昔头；萬噸土特產(chǎn)大派送，Out了篮撑；所有公交站臺的宣傳欄减细、交通要道的電子大屏、加油站的滾動字幕赢笨，全部Out了未蝌；就是租幾架小飛機航拍、撒花茧妒、撒傳單萧吠，也Out了⊥┓ぃ”那么纸型，現(xiàn)實語境中到底還剩下了什么？當(dāng)有人在媒體轉(zhuǎn)型過程中提出“報紙是毛梅忌、廣告是皮”的辦報觀念時狰腌，闞三強還在強調(diào)“新聞不死，新聞人的專業(yè)精神不死”這個傳統(tǒng)紙媒有史以來的存在價值牧氮。他對社會的認識相對樸素簡單琼腔，常常處在一個被欺騙的位置上，相對于陳學(xué)東與房地產(chǎn)公關(guān)小姐董小宛權(quán)色交易的茍且踱葛，老闞與同學(xué)姜嵐的畸戀卻被偷拍之后用作房地產(chǎn)公司與他討價還價的籌碼丹莲；他從未想過通過手中的權(quán)力與房地產(chǎn)公司陰謀博取利益，但在兩家公司激烈的火拼中尸诽，卻發(fā)現(xiàn)只有他置身事外甥材。小說的結(jié)尾以闞三強的晉升為社會留下了希望，他的命運成為媒體行業(yè)變革和媒體人心路歷程的投射性含。
最后說一說這部小說的語言洲赵，用一句時髦的話講，語言即是小說的顏值。語言的鮮活程度發(fā)端于作者的內(nèi)心世界板鬓，你是笑著寫的悲敷，還是皺著眉頭寫的，讀者只要瞄一眼就能作出判斷俭令。我相信后德，當(dāng)你讀這部小說時，你會笑抄腔，但卻是皺著眉頭的瓢湃，因為它傳遞給你的不只是輕松，也有一份沉重赫蛇，那是對理想的執(zhí)著之心绵患，更是對媒體的熱愛之情。
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