這節(jié)課進入重屬和弦的最后一部分——重屬和弦前方的共同和弦刨秆，大概用兩次學完，之后忆畅，就可以進入新的篇章了衡未。最后一點點，不多家凯，卻很重要缓醋，堅持一下下。
【共同和弦】
首先了解一個概念：共同和弦绊诲。
共同和弦是指在轉屬調時送粱，本調與新調（屬調）所共有的和弦。用這些共有的和弦作為媒介掂之，可以使本調流暢的進入新調抗俄。
C大調與G大調脆丁，有四個和弦是兩調所共有的：
雖然有四個和弦是兩調所共有的，但能作為共同和弦使用的卻只是前三個橄镜。C：III = G：VI不用作共同和弦偎快，是由于它與后方的重屬和弦在和弦進行上不佳。
共同和弦都是放在重屬和弦的前方洽胶，用它作為離調接入新調（屬調）的媒介。
下面我們逐一介紹這三個共同和弦裆馒。
一姊氓、本調的VI=?屬調的II
以C調為例是：C:VI = G:II。
例一：貝多芬的歡樂頌
例二：
也許你會問喷好，之前學的和弦就很好用翔横，為什么那么麻煩，要用VI梗搅？
這是因為首先禾唁，VI是個副三和弦，副三和弦有松弛調性的作用无切。（三個正三和弦：I荡短，IV，V是確立調性的和弦哆键，因此其調性感強烈）而VI一來掘托，其調性感就松動了，因此容易離調籍嘹。其次闪盔，VI=II，屬調的II級（上主和弦）是IV（下屬和弦）的代用和弦辱士，用II—V7—I剛好可作成不完全復合終止式泪掀，接入新調很合宜。
現(xiàn)在說說這個共同和弦在鍵盤上的彈奏：
由于Am是在第一拍颂碘，是強拍异赫，故以8度的低音彈出。
若是將它以和弦彈出也是可以的：
但這個Am不要彈成轉位（不要彈成Am / C或Am / E凭涂，因為Am的原位（本位）才有其音響的特色祝辣。
轉位（不要彈）：
注意：重屬和弦用在終止式中，幾乎都是原位切油，因終止式的V(7)—I幾乎都是原位和弦蝙斜。
VI = II的使用經(jīng)常是與后方的重屬和弦用在同一個小節(jié)中，因此澎胡，它的彈奏經(jīng)常是：
在強拍與次強拍彈了和弦的根音孕荠，確定是原位之后娩鹉，后方的弱拍（第二、四拍）則可隨聲部進行需要轉位稚伍，并不影響本來的原位弯予。
若是你看到一個旋律，旋律上方并沒有標示和弦時个曙，怎么確定是否用重屬和弦呢锈嫩？
比如：
它不該是V(7) — I -- IV — V嗎？怎么知道改用重屬呢垦搬？如果不知用重屬呼寸，又怎能在其前方加上共同和弦呢？
在和弦的配置上猴贰，不可忘記曲式的結構对雪，曲式中有樂句、樂段米绕；樂句瑟捣、樂段的結尾都要用終止式，這是前面學過的栅干。
前樂句要用半終止或不完全終止迈套，后樂句（也就是樂段）要用完全終止。
這里貼出一首完整的歌曲非驮，看看每段旋律的地位交汤，然后決定是否可用重屬（暫）轉入屬調：
從全曲的地位中，可以知道上面的四個小節(jié)是后樂段的前樂句劫笙，它的結束該使用的終止式是半終止芙扎。
半終止是X（任何一個和弦）接V（屬和弦）。既然是任何一個和弦填大，我們可就其旋律的顯示用重屬和弦了戒洼。
當然，就旋律看也可是IV—V允华，但如果是試試音響圈浇，就知道它不及半終止轉屬調生動。因此靴寂，選擇用重屬磷蜀，并在其前方加上Am作共同和弦，這個連接就更好聽了百炬，不是用IV — V所能比擬的褐隆。
因此：
二、本調的V（六四）= 屬調的I（六四）
使用本調V為共同和弦剖踊，是用它的第二轉位——它的六四和弦庶弃，使它與后方的II7（新調的V7）接V衫贬，作成終止六四的形式：
將這個G和弦作成第二轉位—— G / D (V六四)就是認定D7—G是個終止式，是屬調的V7—I歇攻。所以它的前方用I（六四）固惯，以使進入屬7和弦到主和弦的流暢。
例一：
看看原作者的和弦：
首先復習一下完全終止式：V(7) — I的前方用一個I六四缴守，稱為終止六四葬毫。這個終止六四形成動感進入后方的屬7和弦，這個屬7和弦再導入主和弦屡穗，形成一個完滿的結束供常。
因此，當本調的屬和弦鸡捐，用于屬調的共同和弦時，就使用它的第二轉位麻裁。
注意第4小節(jié)箍镜，次中音聲部（倒數(shù)第二低的音）的后2拍，用了一個?F的音煎源，這是表明前方暫轉入屬調色迂，在此立即回到原調。用還原的F音手销，成為原調的屬7和弦歇僧，使之立即回到原調。
今天就講這么多锋拖，下節(jié)課繼續(xù)共同和弦......
