這幾天一部迪斯尼的動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》成為了熱搜新詞名挥，在好友們的威逼利誘下湿诊，我決定前往電影院里一探究竟。嗯老赤，說實(shí)話章郁，如果以類型片來劃分我喜歡的電影枉氮，動(dòng)畫片肯定進(jìn)不了前五，雖說我曾在報(bào)考某電影學(xué)院時(shí)暖庄，選擇的研究對(duì)象是兒童電影聊替。但現(xiàn)在想來，幸好當(dāng)初復(fù)試被刷了培廓，不然今天我就不能在這里聊聊我那貧瘠的動(dòng)畫片片單了惹悄。
在早期影片里，動(dòng)畫是指使用繪畫/木偶或者無生命的物體對(duì)畫面進(jìn)行逐格拍攝的電影技巧肩钠，是與使用定格拍攝的“把戲”電影一類的活動(dòng)影像分不開的泣港。動(dòng)畫電影每秒鐘要拍攝24個(gè)畫面，所以一部正常的90分鐘的動(dòng)畫電影需要繪制十幾萬張圖畫价匠，這是一個(gè)非常巨大的工程当纱，雖然后來的計(jì)算機(jī)軟件和三維空間敘事手段促進(jìn)了動(dòng)畫工業(yè)的革新，但它依然是一個(gè)慢工出細(xì)活的電影產(chǎn)業(yè)分支踩窖。
在美國最具傳統(tǒng)的八大制片廠中以動(dòng)畫片立足的便是沃特爾·迪斯尼坡氯。從以米老鼠為主角的《威力號(hào)汽船》（1928）這部動(dòng)畫巨作到第一部綜藝彩色卡通片《花與樹》（1932），再到《白雪公主和七個(gè)小矮人》（1937）這部開創(chuàng)性的動(dòng)畫長片洋腮，迪斯尼把技術(shù)革新和藝術(shù)美德成功地結(jié)合在一起箫柳。這也讓動(dòng)畫電影打破了以往的局限，成為老少咸宜的類型電影啥供。
瘋狂動(dòng)物城
近幾年來悯恍，以瘋狂為賣點(diǎn)的動(dòng)畫片還真不少，《動(dòng)物也瘋狂》（2012）滤灯、《瘋狂原始人》（2013）坪稽、《瘋狂外星人》（2015），想必這些個(gè)狗血翻譯都是發(fā)行商搞的鬼鳞骤，類似營銷手段的還有各種總動(dòng)員系類窒百，《Zootopia》翻譯成《瘋狂動(dòng)物城》就有點(diǎn)兒不靠譜，看完電影才能知道這是一個(gè)動(dòng)物的烏托邦世界豫尽。
在個(gè)人寥寥可數(shù)的動(dòng)畫片單了篙梢，這部片子還是占有一席之地的。如果你是一個(gè)好奇的電影觀察者美旧，恐怕這部片子會(huì)讓你失望渤滞，從任何角度來說這只是一部中規(guī)中矩，卻老少咸宜的動(dòng)畫片榴嗅，它沒有脫離美國大片里的種種意識(shí)形態(tài)妄呕，家庭/種族/夢(mèng)想/自我價(jià)值觀，以及對(duì)政治的明嘲暗諷嗽测⌒骼可在觀影的100多分鐘里，歡樂與笑點(diǎn)不斷唠粥，就連致敬《教父》的片段也能讓你笑出眼淚疏魏，當(dāng)然，這部電影不只是讓你笑晤愧，而是如何寬容/大方的對(duì)待/尊重每一種不一樣的文化大莫。
海洋之歌
也許你不喜歡大制片廠制度下的電影，且除了宮崎駿之外官份，很少有導(dǎo)演能在動(dòng)畫電影里仍以“作者論”的美學(xué)來貫穿自己的作品只厘。然而英國導(dǎo)演湯姆·摩爾卻讓你對(duì)動(dòng)畫電影導(dǎo)演再次刮目相看，由他執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片《凱爾經(jīng)的秘密》《先知》《海洋之歌》都非常出色舅巷，摩爾的動(dòng)畫片角色多來自文學(xué)和傳說故事懈凹。
《海洋之歌》講述的是一個(gè)愛爾蘭民間傳說，豹女愛上了人類悄谐，并養(yǎng)育了一雙子女介评，當(dāng)小女兒出生之后，豹女卻不幸去世爬舰。充滿幻想的小女兒偶然發(fā)現(xiàn)了媽媽留下的貝笛们陆，每一次吹響它便會(huì)有神奇的事情發(fā)生。觀看《海洋之歌》的時(shí)候情屹，它讓我聯(lián)想起了英國導(dǎo)演約翰·塞爾斯的《天涯海角》坪仇。雖然這兩部片都選材于同一個(gè)民間傳說，而前者充滿夢(mèng)幻/童真垃你，而后者直白/現(xiàn)實(shí)椅文∥购埽《海洋之歌》的配樂尤其突出，大量愛爾蘭民族樂器的使用皆刺，顫動(dòng)的音符讓我們更接近這個(gè)古老的民族少辣。
艾特熊和賽娜鼠
《艾特熊和賽娜鼠》是2013年南京法國文化藝術(shù)節(jié)的影片展里唯一入選的動(dòng)畫片。這部電影曾得到多項(xiàng)國際電影大獎(jiǎng)的認(rèn)可羡蛾，其中包括奧斯卡最佳動(dòng)畫長片提名漓帅，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)等。如果把《瘋狂動(dòng)物城》跟《艾特熊和賽娜鼠》放在一起比較痴怨，《瘋狂動(dòng)物城》像是升級(jí)版的《朱迪兔和尼克狐》忙干。
從小生活在孤兒院的小老鼠賽娜幾經(jīng)波折之后，終于從地下鼠國逃出浪藻【杵龋可是當(dāng)她跌跌撞撞地來到熊的王國時(shí)，卻一路受盡鄙夷和白眼爱葵。疲憊的小賽娜沉沉地睡在垃圾桶里弓乙，一覺驚醒后發(fā)現(xiàn)一只體型碩大的大熊正要把她當(dāng)作晚餐。然而經(jīng)過此次的風(fēng)波后钧惧，兩人很快成為了朋友暇韧。一份看似不可能發(fā)生的友誼，正在挑戰(zhàn)著現(xiàn)有的秩序和規(guī)則浓瞪，也正慢慢變得越來越深厚堅(jiān)實(shí)懈玻。這是一部具有溫馨的水彩手繪畫風(fēng)和治愈系的內(nèi)容劇情的出色動(dòng)畫電影，也勾起了兒時(shí)我看國產(chǎn)水墨動(dòng)畫電影《鷸蚌相爭(zhēng)》的記憶乾颁。
天空之城
集編劇/美工和導(dǎo)演于一身的宮崎駿堪稱日式動(dòng)畫長片的主要?jiǎng)?chuàng)作者涂乌，他已躋身于小京安二郎/黑澤明/溝口健二的行列，成為日本最偉大的電影導(dǎo)演之一英岭。他的作品多表現(xiàn)在精神層面對(duì)人類價(jià)值的追求湾盒。小津和宮崎駿是我最喜歡的兩位日本導(dǎo)演，不管從閱片數(shù)量還是關(guān)注度來說都超過了其他導(dǎo)演诅妹。
日式動(dòng)畫片往往描繪的是反烏托邦罚勾，充滿暴力的世界，雖然科技高度發(fā)達(dá)吭狡，但禮崩樂壞尖殃，人們精神空虛。而宮崎駿成功扭轉(zhuǎn)了日本動(dòng)畫界許多既定觀念划煮，他用自己的電影語言送丰，向日本動(dòng)畫界在審美和主題上提出了挑戰(zhàn)。在《天空之城》中弛秋，他創(chuàng)造了一個(gè)歷史不明的世界器躏，以威爾士礦區(qū)小鎮(zhèn)為原型俐载，鎮(zhèn)上從滿了凡爾納風(fēng)格的飛船。這是后工業(yè)革命與幻想機(jī)器時(shí)代的自由結(jié)合登失。
想必各位看官早已對(duì)這四部電影了如指掌了遏佣，我感覺自己閱片量少，說話沒底氣壁畸，限于篇幅我甚至還拿掉了韋斯·安德森的《了不起的狐貍爸爸》，還有斯皮爾伯格的《丁丁歷險(xiǎn)記》茅茂，以及臺(tái)灣新浪潮導(dǎo)演楊德昌那部還沒有完成的《追風(fēng)少年》捏萍。落網(wǎng)評(píng)論自由、開放空闲，歡迎大家來充實(shí)我的動(dòng)畫片片單令杈，嗯，我再三思考了下碴倾，國產(chǎn)動(dòng)畫片還是略過好了逗噩，怕00后在評(píng)論里留言讓我看《喜羊羊與灰太狼》。寫了這段之后我徹夜難眠跌榔，我是不是很狹隘异雁，maybe不可能的藝術(shù)沒準(zhǔn)兒在中國能異常獨(dú)特，風(fēng)光無限僧须，so甩出你最喜歡的國產(chǎn)動(dòng)畫電影給我吧~
作者：eyelight 纲刀，原文來源：落網(wǎng)專欄
