一開始ennies顯然對這個不會做飯续誉、沒有生活經驗莱没，連伙食都弄丟的家伙無甚好感，只是在這個只剩下兩個人類的天地間酷鸦，在這個秘境饰躲，任何事情都是有可能發(fā)生的。
一場暴風雨過后臼隔，為了尋找丟失的羊群嘹裂，牛仔和農夫在天黑以后只能擠在一個帳篷里度過寒冷漫長的冬夜，一張薄薄的毛毯驅散不了寒意摔握。近在咫尺的體溫成了絕美的催情藥物寄狼，jack偷偷摸摸對熟睡的ennies做出了“出格”的事情，換來了對方的一巴掌氨淌。雖然沒過多久ennies也被撩撥到主動撲到Jack身體上泊愧。至此，從心靈的互相慰藉轉化為身體的互相慰藉盛正。
可不可以理解成為，因為“饑不擇食”严望，是一種本能的生理需求多艇，就好像地心引力那樣是生來就存在的自然之力。因為在這片天地里著蟹，可以選擇的對象只有誰在身側的另一位墩蔓，無論他的屬性為何種，只要可以滿足自己內心渴望被撫摸萧豆、被點燃的欲望之火奸披，哪怕是個男人也是可以的。
在我看來涮雷，他們之間的愛情是在之后才逐漸爆發(fā)的阵面。有了愛之后，才有了欲望洪鸭，有了心理需求样刷。在這一片山虛水深里，可以說任何性別的愛情都是自然極致沒有界限的览爵。遠離了塵世的紛擾置鼻，遠離了工業(yè)文明，整個世界回歸到了最原始的狀態(tài)蜓竹，好像只剩下了“亞當與夏娃”箕母，雖然這個“夏娃”的生理機能屬于雄性，但也并不影響禁欲之果的偷食和美好愛情的萌芽俱济。
日本電影批評家齋藤正治曾經說過：“一切情欲就是不被支配的自我嘶是。”這種原始沖動被解讀成蛛碌，是內心里壓抑聂喇、無法獲得自由的自我本能。照這么說的話蔚携，在《斷背山》里希太，所謂“不能支配的自我”，應該就是浮梢，在這個相對沒有那么開放跛十，在同性愛情仍然不能被世俗理解和包容的時代，他們不能真正得到心愛的人秕硝，不能與愛人共度一生的惆悵和苦悶芥映，就像“斷背山”這座無形的山，這座看不見但確實存在的屏障远豺。
所以在離開了斷背山之后奈偏，牛仔和農夫都各自走上了新的旅程，牛仔入贅了有錢人家躯护，成為了真正意義上的“上門女婿”（Jack的老婆：年輕時候的安妮海瑟薇惊来，唇紅膚白，一頭銀發(fā)造型有點哥特風棺滞，在汽車里的那場戲還露點來著裁蚁，簡直要毀了我女神……）農夫和原本婚約在身的姑娘結婚生子矢渊，日子那么索然無味，沒有激情枉证。
直到許多年后矮男，Jack千里迢迢來拜訪昔日XX，寫到這里室谚，我都不知道該用“友人”毡鉴，還是“愛人”……Ennis的妻子eima在二樓透過窗戶看到激烈擁吻的丈夫和他的男性朋友，一顆心唰就沉到了谷底秒赤。尤其當丈夫裝模作樣拿了工具出去釣魚然后被戳穿猪瞬，那一刻作為老婆心里該是何等的痛苦！但是李安鏡頭下的這個女人并不作為——也只有不作為才能成全這一段畸戀吧入篮！她看著丈夫有口無心陈瘦，看著丈夫隱瞞、敷衍崎弃，在一次又一次丈夫去了一個叫“斷背山”的地方幽會（腦補）甘晤。卻終究斗不過那個連性別都和自己相反的”小三”。
顯然李安導演并不是為了“腐”而“腐”的饲做。如果說线婚，在了無人煙的斷背山里，他們只是因為饑渴盆均，那么在隨后的故事里塞弊，導演用漫長的人生跨度將二人之間的欲望上升到了愛情的高度，任何感情只要經過長期的時間跨度就好像承載了非同尋常的重量泪姨，牛仔和農夫的愛亦是如此游沿。有了這樣美麗堅韌的愛情做基礎，我們被打動肮砾、被擊中也就是自然而然的事情了诀黍。
那兩件血肉相連的襯衫，一個人用來表達仗处，你不知道我如此愛你的深沉如海的愛眯勾，另一個人用來表達，我不知道我如此愛你的諱莫如深的愛婆誓〕曰罚看著空蕩蕩的袖管，想到中國“斷袖”先人們洋幻，不知道李安是否受到了這個詞語的啟迪而故意創(chuàng)造出這個簡直能把各位玻璃心觀眾們直接雷到外焦里嫩的感人肺腑的場景郁轻？
對于同性之愛，個人觀點一直是“可遠觀，不可褻玩”好唯，但不得不承認因為這個片子突然感覺同性之愛其實某些時候比異性之愛要更加偉大堅韌竭沫。愛那一句“how could you left me？”也愛那一句“i swear骑篙！”输吏。雖然最后死生契闊，天人永隔替蛉，卻永遠祝愿，祝愿全天下有情人終成眷屬拄氯。
題外話：因為這部電影躲查，杰克·吉倫哈爾妥妥成為男神之一啊，而且貌似他和安妮海瑟薇也是因為這部戲結緣译柏，成了一生的死黨~
