倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn凝危，1606-1669）歐洲17世紀最偉大的畫家之一袱蜡，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。臺灣簡稱為林布蘭特梯投。倫勃朗早年從師P.拉斯特曼押桃，1625年在家鄉(xiāng)開設(shè)畫室。畫作體裁廣泛胶征，擅長肖像畫塞椎、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫睛低、宗教畫案狠、歷史畫等。
伯沙撒的盛宴 1638
杜爾博士的解剖學(xué)課1632 年钱雷，油彩畫布骂铁，169.5 x 216.5 公分荷蘭海牙莫瑞修斯博物館
月亮與狩獵女神 1634年
音樂寓言 1626年
以撒和利百加（猶太新娘）1669年
以馬杵斯的晚餐 1648 年，油彩畫布罩抗，42 x 60 公分 法國羅浮宮
夜巡﹝The Nightwatch﹞1642 年拉庵，油彩畫布，359 x 435 公分荷蘭 阿姆斯特丹國立美術(shù)館
耶利米哀悼耶路撒冷的毀滅 1630年
雅各布三世 1632年
協(xié)和國家 1645年
蘇珊娜和長老
莎斯姬亞·凡·優(yōu)倫堡 1635年
撒路的復(fù)活 1630年
取樣官員 1662年
青年學(xué)者和導(dǎo)師 1630年
女人在床上 1645年
河邊洗澡的韓德瑞克 1655 年套蒂，油彩畫布62 x 47 公分钞支，英國倫敦國家博物館
穿修士服的倫勃朗之子 1660年
美少年加尼米德的劫掠 1635年
倫勃朗生平：
倫勃朗是荷蘭畫家,年輕時在阿姆斯特丹向畫家拉斯特曼學(xué)習(xí)繪畫。17世紀初泣懊，荷蘭新興資產(chǎn)階級以加爾文教為國教伸辟，廢除教堂的裝飾畫和祭壇畫♀晒危可是倫勃朗受拉斯特曼影響信夫，加上宗教畫在荷蘭富裕市民中仍有市場，因而一直對圣經(jīng)題材感興趣卡啰，一生中沒有中斷過繪制宗教畫静稻，但對這類畫作了世俗化的處理。約1625年匈辱，他返故鄉(xiāng)設(shè)畫室振湾，從事繪畫創(chuàng)作和招收學(xué)生。其創(chuàng)作生涯大體上包括四個階段亡脸。
萊頓時期（約1625～1631）押搪，倫勃朗的繪畫體裁廣泛，包括肖像畫浅碾、風(fēng)俗畫大州、風(fēng)景畫、宗教畫垂谢、歷史畫等∠没現(xiàn)存的最早署有年代的小說詩歌文學(xué)作品為宗教畫《圣斯蒂芬被石塊擊斃》（約1626，里昂美術(shù)館）。這類油畫受拉斯特曼以及烏得勒支畫派畫家洪特霍斯特的影響,采用意大利畫家卡拉瓦喬的強烈明暗對比畫法根暑，以加強畫面的戲劇性效果力试。它在人物形象刻畫方面，通過更深入地捕捉面部表情的細微變化來揭示其內(nèi)心活動排嫌。此外畸裳，從萊頓時期起，開始繪制大量肖像畫躏率。他一直對老年人以及各種富有繪畫性特征的人物感興趣躯畴。自畫像真跡目前估計總數(shù)在 60-100幅之間民鼓。為了塑造具有個性特征的人物形象薇芝，畫家耗盡畢生精力來研究面相學(xué)。這方面的探索成果丰嘉，乃是他表現(xiàn)技法的一個重要組成部分夯到。
萊頓時期中，倫勃朗把卡拉瓦喬式的明暗對比畫法加以發(fā)展饮亏，形成了自己的畫風(fēng)耍贾，后人稱之為倫勃朗式的明暗畫法，即主要利用光線來塑造形體路幸、表現(xiàn)空間和突出重點,畫面氣韻生動,層次豐富荐开，而且富有戲劇性。早期小說詩歌文學(xué)作品雖不像后來小說詩歌文學(xué)作品那樣成熟简肴，但已顯示出畫家很早就致力于發(fā)掘油畫顏料本身的質(zhì)感和潛力晃听，從他那時的有些油畫小說詩歌文學(xué)作品，已經(jīng)可以看到砰识，他曾采用厚涂畫法以及在畫布的顏料層上用筆桿刮出痕跡之類技法能扒。
阿姆斯特丹早期（約1632-1640）從1632年起，倫勃朗定居阿姆斯特丹辫狼，在藝術(shù)上進入成熟階段初斑。成名作《蒂爾普教授的解剖課》（1632，海牙莫里斯皇家繪畫陳列館）膨处，突破荷蘭傳統(tǒng)的團體肖像畫的呆板程式见秤，在構(gòu)圖和人物神態(tài)上均處理得逼真而生動，因而受到好評真椿。倫勃朗此后10年中成為該城最受歡迎的畫家鹃答。在此期間，他還畫了大量肖像畫和宗教畫瀑粥，其中的宗教畫主要以巴洛克風(fēng)格畫成挣跋。倫勃朗在他所寫的少數(shù)幾篇文章中談到，他力求在小說詩歌文學(xué)作品中狞换，以顯眼的人體姿態(tài)和運動來表達最巨大的內(nèi)心情感避咆。此類巴洛克繪畫中,最激動人心的為《參孫被弄瞎眼睛》(1636)舟肉。畫中的參孫之妻大利拉，因犯下傷天害理的罪行而驚惶失措查库，表情細膩而復(fù)雜路媚，被有些評論家形容為相當(dāng)于莎士比亞筆下的麥克白夫人。
自畫像
年輕時候的成功使倫勃朗富裕起來樊销。他開始收購藝術(shù)品和古董整慎。1639年遷居一座豪華的住宅。妻子薩斯基亞為他許多小說詩歌文學(xué)作品充當(dāng)模特兒围苫。畫家在這階段中看來過著無憂無慮的生活裤园。評論家們一般認為從他當(dāng)時的一些自畫像中，可以察覺其心情的愉快剂府。但也有人指出拧揽，這類自畫像和親友肖像中，有一部分曾被搬用于他的宗教歷史畫腺占。著名的《懷抱薩斯基亞的自畫像》（約1635淤袜，德累斯頓畫廊），據(jù)近年考證衰伯，可能是一幅進行道德說教的宗教畫铡羡。
阿姆斯特丹盛期（1640～1648） 40年代,倫勃朗個人生活中遇到了一些不幸事件。生活的折磨使他更深刻地去觀察和理解社會意鲸，在藝術(shù)上進入深化階段烦周。1642年，薩斯基亞在兒子蒂蒂斯出生后不久病死临扮。同年,名畫《夜巡》（阿姆斯特丹國立博物館）問世论矾。畫家進一步突破傳統(tǒng)的團體肖像畫程式，使它帶有風(fēng)俗畫和歷史畫的性質(zhì)杆勇，其目的可能是為了要使觀眾由此而回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治的革命斗爭贪壳。"夜巡"這個名稱是約1800年才出現(xiàn)的。這是由于蚜退，此畫被后人涂上過厚的光油層闰靴，加上超過一個半世紀的時間侵蝕和空氣污染，以致畫面變暗,像是夜景圖钻注。20世紀,主要是1947年和1980年先后兩次以此畫整修蚂且，把過厚的光油層除去，這樣才證實幅恋，它所描繪的確是白天情景杏死。有人認為，它的名稱應(yīng)改為"弗朗斯·班寧·科克上尉射擊手連的出發(fā)"關(guān)于此畫，過去流傳過這樣的說法：當(dāng)此畫的顧主們看到完成了的小說詩歌文學(xué)作品時很不滿意淑翼，因為他們中間不少人被畫在不夠顯眼的部分腐巢。他們要求畫家修改此畫，而畫家拒絕玄括，造成僵局冯丙，倫勃朗因而成為阿姆斯特丹上層社會中不受歡迎的畫家。他后半輩子生活在貧病和不幸之中遭京，似乎主要是《夜巡》這一幅畫造成的胃惜。這種假設(shè)近幾十年來經(jīng)許多國家專家考證，已被否定哪雕，但是自畫家去世后不久船殉，以上傳說就開始為一些富有浪漫主義幻想的傳記家所一再復(fù)述，為的是要渲染所謂天才人物生前往往不能為群眾理解热监。事實上捺弦，《夜巡》這幅畫最后仍為顧主接受，畫家也獲得了事先議定的報酬孝扛。此后，他仍繼續(xù)不斷接受種種重要的訂畫任務(wù)幽崩。至于40年代后期起苦始，倫勃朗不再像在30年代中那樣受許多顧主歡迎，以致生活越來越因難慌申，這種情況則不僅僅是為《夜巡》一幅畫陌选，而是為畫家畫風(fēng)的改變所造成的√愀龋《夜巡》這幅畫實際上標志著第2咨油、3這兩個時期之間的過渡∑饩簦《夜巡》采用接近于舞臺效果的表現(xiàn)手法役电，使兩個主要人物處于照明的中心，顯得很突出棉胀，并好像正在向觀眾走來法瑟。這種手法加強了整個畫面宏偉的巴洛克氣勢。不過《夜巡》以后唁奢，倫勃朗越來越少地運用巴洛克美術(shù)那種激動不安和講究排場的藝術(shù)效果霎挟，而是熱衷于采用更加含蓄的手法去表現(xiàn)畫中人物的內(nèi)心活動。這類手法當(dāng)時并不流行麻掸，因而盡管倫勃朗的創(chuàng)新小說詩歌文學(xué)作品仍有一批賞識者酥夭，但畢竟沒被多數(shù)市民理解。 這時期的小說詩歌文學(xué)作品《圣家族》(1645)等雖為宗教畫，卻洋溢著世俗精神熬北，正如馬克思所說：倫勃朗是按照尼德蘭的農(nóng)婦來畫圣母的千所。同一時期中，他對景寫生蒜埋，制作了《三棵樹》(1643)等蝕刻畫和一些風(fēng)景素描淫痰。約1645年，斯托費爾斯來到倫勃朗的家中整份，以后成為他的妻子待错，她的形象曾出現(xiàn)在他的許多小說詩歌文學(xué)作品中。
晚年（1648～1669）1656年烈评，倫勃朗被迫宣布處于變相的破產(chǎn)狀態(tài)火俄。以后兩年,房子和動產(chǎn)均被拍賣。他的油畫買主不多,可是宗教題材蝕刻畫卻銷路甚廣,其中有一幅俗稱《100荷幣版畫》（約1649）,即是由于買價高而獲得這一名稱的讲冠。1660年瓜客，他遷居阿姆斯特丹猶太人區(qū)域附近的一座小屋。同年竿开，他充當(dāng)妻子與兒子開設(shè)的一家美術(shù)公司的雇員谱仪，因為這樣才能免于受到債主們進一步的逼債。次年否彩，他受托繪成歷史畫《西菲利斯的密謀》疯攒。西菲利斯于公元69年發(fā)動過反抗羅馬暴政的起義，是荷蘭遠古的民族英雄列荔。此畫為荷蘭歷史畫中最有紀念碑式氣派的杰作敬尺，但由于某種至今尚未弄清的原因，它遭受了從市政廳墻上取下的厄運贴浙，如今只留下了其中的一塊殘片(斯德哥爾摩國立博物館)砂吞。1662年，他繪成《呢商同業(yè)公會理事》（阿姆斯特丹國立博物館）崎溃。這幅團體肖像畫非常深刻而含蓄地表現(xiàn)了因人而異的外貌和性格特征蜻直。不過，據(jù)近年考證笨奠，畫中人物并非理事袭蝗，而只是該會的幾個抽樣檢查員以及站在他們后面的一個仆人。1663年般婆，他的家庭遭到不幸到腥，但是一系列折磨并未摧毀倔強的老人，他在去世前還繪出了一批名畫蔚袍，包括《浪子回頭》乡范、《掃羅與大衛(wèi)》等配名。
據(jù)20世紀60年代統(tǒng)計,倫勃朗留下的小說詩歌文學(xué)作品包括約600幅油畫、350幅蝕刻畫和1500張素描晋辆。 70年代以來陸續(xù)還有一些新的發(fā)現(xiàn)渠脉。
自畫像1658 年，油彩畫布瓶佳，133.6 x 103.8 公分美國紐約弗立克收藏館
