他的書法歪歪扭扭，卻獲蘭亭最高獎忆嗜，網(wǎng)友：好在哪己儒？
感性的人會說，用腳趾夾著毛筆寫得都比這強捆毫，橫七豎八歪歪扭扭闪湾，什么玩意。理性的人會說绩卤，有個性途样，有特點，結字和用筆亂中取靜濒憋，非一般功力能寫就何暇。
這幅書法作品是第四屆蘭亭獎的優(yōu)秀獎作品（蘭亭獎是中國書法的最高獎），作者為黑龍江籍書法家吳慶東凛驮。
初見這幅書法時（以下簡稱：此作）裆站，筆者以為是中國書協(xié)理事張旭光寫的，因為風格很接近辐烂，都是以王羲之手札為基礎格調(diào)遏插，再融入宋人的用筆捂贿，但這幅書法較張旭光要多了些中鋒纠修。
然而，此作獲得蘭亭獎是存有爭議的厂僧，如開頭所說扣草，大多數(shù)網(wǎng)友認為歪歪扭扭筆鋒散亂，根本看不出寫的好在哪，能獲獎只能說明評委自身水平不行辰妙，或是有眼疾鹰祸，看不出好壞。
但是密浑，筆者覺得此作完全可以獲得特等獎蛙婴，之所以獲優(yōu)秀而未獲特等，是由于正文中漏了個字：最后一句當為“尋諸舊書”尔破，漏了“舊”街图。
據(jù)了解，在書法評審中（尤其是全國大展）懒构，錯字餐济、漏字會被認為是作品的硬傷，縱然寫得好排名也會靠后胆剧。因為漏字給此作優(yōu)秀獎絮姆，說明評委沒有眼疾，還是比較認真的秩霍。
那么篙悯，此作究竟好在哪呢？筆者覺得有三個優(yōu)點值得一說：
內(nèi)容與字體相得益彰
此作內(nèi)容選擇的是王羲之書論前域，字體以王羲之風格為基礎辕近，感覺像是王羲之在世。你也許會認為牽強附會匿垄，當然寫其他內(nèi)容也會出彩移宅，但相較于用王羲之寫王羲之，給人的感覺就不一樣的椿疗，別人最多評價“有王羲之遺風”漏峰。
其實與我們穿衣服一樣，不光要適合届榄，而且還要得體浅乔，因為這樣才會漂亮。設若顏色適合而大小不得體铝条，胖人穿瘦衣靖苇，瘦人穿胖衣，指定不漂亮班缰。合適得體很重要贤壁，而此作正如此。
落款“王羲之”更是顯眼埠忘，不知道你見沒見過《姨母帖》脾拆，這三字仿佛是從中般過來的一樣馒索。
布局亂中取靜
此作采取的是行書與草書穿插的手法。開頭“吾書”兩字是行書名船，往下連續(xù)寫了五個草書绰上，到“抗行”兩字（雖是行書，但使用的是草書的用筆）渠驼，“或謂”重筆行書呼應開頭蜈块，往下又一筆寫三個草書。
第一行和第二行開端字與字的密度大迷扇，第二行第五個字“行”兩筆拉長疯趟，尤其是右一筆向下延伸了三到四個字的距離，這就是書法中的“密不透風谋梭，疏可跑馬”信峻。
除了第一行有幾個行書以外，余下三行半都沒有瓮床，其中有幾用筆較重的字增加了折筆和方筆盹舞，在急速中增加了穩(wěn)定性。字與字穿插呼應隘庄，不偏不倚踢步；行與行首尾相顧，快中有慢丑掺。最后“尋諸書”三字本可以一筆寫完获印，作者讓字字獨立，正是為了呼應開頭的（我理解是這樣）街州。
控筆能力極佳
書法看的是什么兼丰？看的是作者的書寫能力。書寫能力從哪里可以看出來唆缴？從控筆鳍征。這是一個技巧問題，也是書法愛好者最容易忽略的問題面徽。曾有位書法家說艳丛，但凡講用筆難的都是行家，講結字難的還沒有入門趟紊。
此作作者是用筆的行家氮双。他的毛筆好像裝了彈簧，側(cè)鋒重筆瞎按“噌”一下彈起來轉(zhuǎn)入中鋒霎匈，如“草”“若”字地“橫”戴差；他的毛筆使轉(zhuǎn)極順暢，上一筆鏈接下一筆多個角度切入唧躲，如“張”與“當”的鏈接造挽、“達”字“豎”與“橫”的鏈接。
墨色的濃淡在行筆中得到體現(xiàn)弄痹。蘸一筆墨寫數(shù)字饭入，直到筆毫干枯為止，這點在第三行最明顯肛真，寫“此未必”三字時筆毫上幾乎沒有墨汁谐丢。翻開黃庭堅和祝枝山的草書字帖，你會發(fā)現(xiàn)這是正瞅救茫現(xiàn)象乾忱。為啥不蘸墨呢？如果此時蘸墨必然會影響行氣历极，呈現(xiàn)出矯揉造作的態(tài)勢窄瘟。
最后筆者要說的是，此作看似橫七豎八歪歪扭扭趟卸，其實水平極高蹄葱，能獲得蘭亭獎不是沒有道理。大家覺得呢锄列？
