我們在上一篇文章里寫到了《羞羞的鐵拳》的經(jīng)典套路预伺，在這一篇文章里订咸，就暫時先不去理會這些套路，而是在這些經(jīng)典套路的基礎(chǔ)上酬诀，從大一點的方向——喜劇片的格局和優(yōu)劣上出發(fā)脏嚷，看看喜劇片的戲劇結(jié)構(gòu)和故事劇情存在哪些優(yōu)點或者哪些問題？

通過這些探索讓我們對開心麻花未來的道路做一些猜測瞒御。

一

說到喜劇片父叙，在過去的大陸市場上最經(jīng)典的莫過于馮小剛導(dǎo)演的賀歲片系列了， 近幾年里肴裙，喜劇片層出不窮趾唱，但是真正能夠?qū)⑾矂∑鳛橐环N風(fēng)格沿襲下來的卻不是很多，我們熟知的幾個系列除了馮小剛的賀歲片系列以外蜻懦，其二耳熟能詳?shù)木褪窍愀蹖?dǎo)演周星馳的無厘頭風(fēng)格的喜劇片甜癞。

相比于馮小剛導(dǎo)演的賀歲片系列，周星馳導(dǎo)演的喜劇片風(fēng)格則更加的碎片化和荒誕化宛乃，馮小剛喜歡在小人物身上尋找和發(fā)掘故事悠咱，故事的風(fēng)格一般呈現(xiàn)出一種「合家歡風(fēng)格」的喜劇色彩，而周星馳導(dǎo)演的作品征炼，則更多的是對現(xiàn)實生活的一種戲劇化處理析既，通過將現(xiàn)實生活中的行為荒誕化處理，來表現(xiàn)出一種「無意義」的喜劇色彩谆奥。除此之外眼坏，在以前的香港影片中，經(jīng)典的動作喜劇是由成龍領(lǐng)頭打造的「動作喜劇」酸些，通過將喜劇類型與動作類型的雜糅宰译，來賦予喜劇片更鮮活的生命。

在動作喜劇出現(xiàn)之后的幾十年里擂仍，圍繞動作喜劇為核心的「諜戰(zhàn)片」囤屹、「驚悚片」、「警匪片」逢渔、「科幻片」都試圖在原來的類型基礎(chǔ)上肋坚，添加新的類型以豐富電影的內(nèi)核。我之前講到過「類型雜糅」肃廓，如今的喜劇片充分利用了類型雜糅的方法來豐富和提高自己的質(zhì)量智厌，使得喜劇片在短短幾十年里，類型越來越多樣化和復(fù)雜化盲赊，表現(xiàn)出來效果和口碑也越來越高铣鹏。

最為經(jīng)典的一個例子就是姜文導(dǎo)演的電影《讓子彈飛》，通過將「槍戰(zhàn)」哀蘑、「動作」诚卸、「懸疑」等類型有機結(jié)合來創(chuàng)造新的電影格局葵第，不僅僅保證了電影本身的故事的完整度，還進一步提升了影片的深度和廣度合溺，格局隨著故事的進度而不斷擴大卒密，最終升華主題。

其次還有寧浩的電影《心花路放》棠赛，《心花路放》的故事其實非常簡單哮奇，主要講述一個離異男人尋找自我的過程，但是在這個過程中睛约，導(dǎo)演并沒有按照正常的敘事線路來講述這個故事鼎俘，而是選擇了「倒敘」得方式來「揭示」影片，當(dāng)我們在觀看喜劇類型影片的時候辩涝，第一注意到的會是他的喜劇風(fēng)格贸伐，其次才是故事，影片最成功的一點膀值，就是在于將現(xiàn)實生活中常見的一些故事做夸張化處理來營造喜劇效果棍丐，接著再喜劇效果的基礎(chǔ)上對故事的敘事結(jié)構(gòu)進行重新規(guī)整。

所以說《心花路放》不僅僅是一部「公路」沧踏、「喜劇」歌逢、「情感」類型雜糅的簡單電影，同時還是一部「揭示」電影翘狱。

關(guān)于「揭示電影」秘案，我在之前的文章從三部優(yōu)秀影片結(jié)構(gòu)來看：反轉(zhuǎn)片的套路究竟有哪些？就有過解釋潦匈，不嚴(yán)格的來說的話阱高，《心花路放》也是一部「反轉(zhuǎn)」電影。

二

前面說了那么多茬缩，到底喜劇電影有哪幾個主流方向呢赤惊？

說到喜劇電影的主流方向，其實開心麻花的電影的風(fēng)格還沒有建置起來凰锡，雖然有三部叫好又叫座的院線電影未舟，但是其本身的風(fēng)格仍然是呈現(xiàn)不清晰的，或者說風(fēng)格的展現(xiàn)不如以上所提到幾種風(fēng)格形式明顯掂为。

如今的喜劇電影裕膀，最讓人耳熟能詳?shù)木褪侵苄邱Y導(dǎo)演的「無厘頭」風(fēng)格電影，無厘頭風(fēng)格也因為他的電影而得以成為電影主流勇哗，在當(dāng)時的香港以及前幾年的大陸昼扛，這種風(fēng)格一直是觀眾喜聞樂見的一種電影表現(xiàn)形式，深得觀眾喜愛欲诺。

但是這種無厘頭風(fēng)格電影的發(fā)展是有「時代限制」的抄谐。

這一點我們待會再來分析渺鹦。

而其他的風(fēng)格電影，則首推成龍大哥的「動作喜劇」斯稳，從早期的「功夫片」到如今的「公路片」海铆、「槍戰(zhàn)片」迹恐、「懸疑片」等等挣惰，你會發(fā)現(xiàn)，幾乎所有這些類型的電影之中殴边，都有「動作喜劇」的風(fēng)格存在憎茂，由此可知「動作喜劇」風(fēng)格電影的生命力之長可見一斑。

如今的「動作喜劇」電影锤岸，其實已經(jīng)發(fā)展成了以「愛與和平」為主題的經(jīng)典商業(yè)類型片居多的形式了竖幔，相比于「無厘頭」電影的「無意義」來說，動作喜劇電影的格局要大得多是偷，這也是為什么我們能夠看到各式各樣的動作喜劇電影的原因所在拳氢。

而存在于中國大陸的一種喜劇片風(fēng)格，就是由馮小剛導(dǎo)演所代表的「經(jīng)典賀歲片」風(fēng)格了蛋铆，這個類型的電影最大的一個特點就是「接地氣」——「小民主角」和「大眾思想」是片子中比較重要的兩個點馋评，從這兩點出發(fā)去對生活中喜聞樂見的事情戲劇化處理，因為故事本身是屬于觀眾的刺啦，所以代入感很強留特。

又因為電影是脫離現(xiàn)實的，是對現(xiàn)實的一種理想化表達玛瘸，所以電影中人物的行為和對白是理想化的蜕青，觀眾可以在電影里找到屬于自己所期待的情感，而恰恰這種情感是主角也期待的糊渊，正是觀眾與角色的這種同化使得電影深入人心右核。

這是目前現(xiàn)行最主流的三種喜劇風(fēng)格，同時也是風(fēng)格最明顯三種形式渺绒。

黑色喜劇暫時不放入這篇文章里討論贺喝，之后會詳細介紹一下此類影片。

三

說完了主流喜劇風(fēng)格的分類之后芒篷，我們再來看看之前扔出來的一個問題：為什么「無厘頭」風(fēng)格電影具有時代局限性搜变？

很多人在談「無厘頭」風(fēng)格的藝術(shù)性和先鋒性，比如在我們熟知的電影《大話西游》兩部曲里面针炉， 關(guān)于愛情的橋段經(jīng)久不衰挠他，直到如今還被我們所熟記，里面的對白更是成為了一種流行方式廣為流傳篡帕。

但是殖侵，這樣的風(fēng)格或者電影形式真的是「永恒」的嗎贸呢？

在我的心里，沒有任何一種藝術(shù)是永恒存在的拢军，只要存在就有理由楞陷。

我們來看一下「無厘頭」風(fēng)格中「無意義」產(chǎn)生的背景：香港是一個寸土寸金的地界，金錢至上是其永恒的主題茉唉，快節(jié)奏的生活阻止人們深度思考固蛾，而周星馳的無厘頭電影正是與主流商業(yè)電影對立的一種具象體現(xiàn)——這一點在其他國家的電影中也有展現(xiàn)，比如我們所熟知的《海上鋼琴師》度陆、《在路上》艾凯、《老無所依》等影片，都是對主流電影懂傀，亦或者說是對物欲橫流的現(xiàn)實世界的一種排斥和諷刺趾诗，尤其影片《在路上》以及相應(yīng)時代的書籍作品《尤利西斯》、《追憶似水年華》都是如此蹬蚁，前者是在表現(xiàn)“垮掉的一代”的精神狀態(tài)和現(xiàn)實境遇恃泪，而后者則強調(diào)意識上的空虛和無意義。

提到這些作品犀斋，就是為了能夠更好的認(rèn)識「無厘頭電影」贝乎，由以上可以看出來，其實無厘頭電影的無意義是時代局限下的一種思想掙脫闪水，他表現(xiàn)的是人在時代限制下的一種精神狀態(tài)糕非。

所以這種「無意義」其實是「有意義」的，我們常常提到周導(dǎo)的作品是我們童年的回憶球榆，而為什么會成為我們童年的回憶呢朽肥？

僅從我自身做猜測的話，我想這可能是由于自我的邏輯的混亂造成的持钉，在我們未成為成人之前衡招，我們會主觀性的排斥理性的東西和思想，甚至是在成年之后也是如此每强。無厘頭風(fēng)格代表的是對自由的一種主觀維護始腾，通過無意義的拼接和組合來讓影片呈現(xiàn)出一種奇妙的張力，這種張力就是我們之前所說的對「現(xiàn)實世界的排斥和諷刺」空执。

歸根結(jié)底下來浪箭，是對金錢至上的社會（成人與世界的矛盾）以及成人世界（兒童與世界的矛盾）既定規(guī)則的一種反抗，而現(xiàn)在的無厘頭電影辨绊，卻是可以的去強調(diào)無意義本身奶栖，而忽略了其內(nèi)核。

之前所評價的電影《擺渡人》和《悟空傳》都是此類作品的代表，如果不能將故事風(fēng)格與當(dāng)下現(xiàn)實生活的點點滴滴有機結(jié)合的話宣鄙，呈現(xiàn)出來狀態(tài)必然是混亂的袍镀，除了這種混亂，電影再沒有其他意義可言冻晤。

電影《鋼的琴》強調(diào)的是時代的轉(zhuǎn)折引發(fā)的人物的情緒表達苇羡，但是電影在此基礎(chǔ)上并沒有局限于時代，而著重強調(diào)人物的心理變化鼻弧，所以電影是有意義的设江，「無厘頭」風(fēng)格的無意義體現(xiàn)在沒有主題，一旦離開了現(xiàn)實生活的載體温数，電影的意識形態(tài)將大打折扣甚至毫無意義绣硝。

說白了，即使是「無厘頭風(fēng)格」撑刺，也是有意義的。

再簡單的總結(jié)一下的話握玛，你會發(fā)現(xiàn)够傍，其實喜劇電影最主要的兩條線路：

一條是走意識形態(tài)，強調(diào)人物的情感歷程挠铲；

另一條則是強調(diào)主角與當(dāng)下生活的意義冕屯，如果脫離了現(xiàn)實生活的載體，電影的荒誕性會讓人不明就里拂苹。

這兩種風(fēng)格其實是互相雜糅的安聘，在電影《心花路放》，近五分之四的劇情都是在強調(diào)第二條瓢棒，而直到影片的最后浴韭，才開始走意識形態(tài)，通過將情感與敘事二合一的手法來升華主題脯宿，效果顯著念颈。

四

其實說到現(xiàn)在，我們對于當(dāng)下的開心麻花影業(yè)的發(fā)展其實可以抱有一個比較明確的態(tài)度了连霉，那就是創(chuàng)造和組建榴芳。

開心麻花遇到的最大的問題其實不是電影的風(fēng)格沒有確立，而是電影的形式缺乏創(chuàng)新性跺撼，《夏洛特?zé)馈泛汀缎咝叩蔫F拳》作為開心麻花最經(jīng)典的兩部作品窟感，都是采用線性敘事的手段來講述故事。

那么下一部電影里歉井，其實可以試著在電影的形式做一些改動柿祈。

哪些改動呢？

第一點：不再使用線性敘事，而強調(diào)敘事的平行空間谍夭，采用多線敘事或插敘或倒敘的手段來混淆觀眾的思路黑滴，最終在結(jié)局將故事串起來，升華主題（相應(yīng)作品：《心花路放》紧索、《瘋狂的石頭》袁辈、《土撥鼠之日》等）

第二點：強調(diào)現(xiàn)實與夢境的關(guān)系，這一點在《夏洛特?zé)馈防锉憩F(xiàn)的很好珠漂，在之后試圖去將現(xiàn)實與夢境的關(guān)系合二為一晚缩，讓理想化的生活成為現(xiàn)實。（相應(yīng)作品：《甲方乙方》媳危、《盜鑰匙的方法》等）

第三點：反轉(zhuǎn)類型的加入荞彼，通過線性敘事的外殼強化電影的故事，在最后結(jié)局進行大反轉(zhuǎn)（相應(yīng)作品：《心花路放》等）

第四點：呈現(xiàn)一種錯位感——這一點在前面有提到過待笑，在現(xiàn)實世界里鸣皂，我們會刻意的將自己自卑的一面掩飾，將自己優(yōu)勢的一面展現(xiàn)出來暮蹂，而在電影里可以將其調(diào)換寞缝，產(chǎn)生一種情緒錯位。（類似作品：《夏洛特?zé)馈罚?/p>

第五點：類型雜糅仰泻，當(dāng)下電影的類型數(shù)目繁多荆陆，拿出任何幾個類型進行雜糅都可能創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式，我比較喜歡的電影就包括一部《寂靜嶺》就是將恐怖驚悚與懸疑和反轉(zhuǎn)類型有機結(jié)合的佳片集侯，同樣的被啼，這也是當(dāng)下最傳統(tǒng)的革新方式。

說了這么多棠枉，其實就是想看看在過去的幾十年里浓体，我們的喜劇電影最主要的變化和爭論是什么以及我們忽略了那些東西，還有為什么會這樣表演或者那樣表達等等术健。

歸根結(jié)底還是想去試圖解讀喜劇電影更深層次的東西汹碱，正如那句建筑專業(yè)俗語：「形式追隨功能」一樣，當(dāng)我們知道電影的形式和結(jié)構(gòu)之后荞估，就可以像搭積木一樣試圖去用已知的形式和結(jié)構(gòu)搭建各種功能咳促，甚至是創(chuàng)造功能，但是前提是我們需要先去了解他們勘伺，認(rèn)識他們跪腹。

開心麻花的喜劇電影可以保持現(xiàn)狀，也可以試著多類型雜糅飞醉，但是有一點大致是可以肯定的：故事的好壞決定了電影的質(zhì)量冲茸，而笑點的優(yōu)劣屯阀，決定了票房的高低。