一九二零年至一九二四年間，香奈兒的名望逐漸蜚聲國際戳气。她魅力十足链患，受到各方邀請。那段短暫的時期里瓶您，香奈兒可以驕傲地說：“我不進入社交界麻捻，因為我得設(shè)計服裝。而我設(shè)計服裝呀袱，又恰恰是因為我曾經(jīng)進入過社交界贸毕。我是第一個真正活在這個世紀的人......時尚不均存在于服裝上，還存在于空氣中压鉴、天空中和人行道上崖咨。時尚融在風(fēng)中，人們能感覺到它油吭，把它吸入體內(nèi)击蹲。時尚取決于理念、風(fēng)俗和時代......
沒有一個女人能像她那樣漠視自己在社交界取得的成功婉宰。在此之前歌豺，“社交界”的大門從未向任何女服裝設(shè)計師敞開過，不論她們多有才華心包。那些富有創(chuàng)造力的女士頂多被冠以“女裁縫”的稱號（“裁縫”這個詞以前僅指男性）类咧。接著，突然之間蟹腾，一切都因為香奈兒而改變了痕惋。但發(fā)生在她身上的一切似乎都非常自然，就像她在時尚界引發(fā)革命一樣順理成章娃殖。一九二五年起值戳，香奈兒風(fēng)格便逐漸發(fā)展壯大，并最終代表整個現(xiàn)代理念炉爆。
一九二六年堕虹，法國版《時尚》刊登了這幅插圖，并配上了如下評論：“這簡直就是’福特‘式香奈兒芬首「袄蹋”此言指的是香奈兒服裝就像福特車一樣批量生產(chǎn)。盡管男記者們發(fā)動惡意攻擊郁稍，哀嘆香奈兒的服裝又諸多限制——不顯胸赦政、不顯臀，還沒腰身——但她的那些‘福特’式裝束依然如預(yù)期一樣大受歡迎耀怜。唱反調(diào)的人無計可施昼钻，只能嘲諷：“二十世紀的女性時尚將會被凈化得'一無所有’掸屡。”這些現(xiàn)今十分出名的“小黑裙”象征著逆反文化的成功然评，標志著男性左右女性著裝的時代的結(jié)束仅财。隨著香奈兒簡約風(fēng)的流行，女人們才得以彰顯自己的個性碗淌。
同年盏求，美國版《時尚》預(yù)測，香奈兒設(shè)計的某款黑裙將獲得所有女性青睞亿眠，成為一種類似制服的服裝碎罚。這種裙子用縐紗做面料，并配以長而服帖的袖子纳像。但讓一大群女人都穿同樣的裙子荆烈，這種預(yù)測真的合理嗎？接著竟趾，為了向讀者們展示這一巨大的成功或許要歸功于該裙裝不帶鮮明個性的簡約風(fēng)憔购，雜志冒險做了一個對比：有人會因為一輛車沒有區(qū)別于同類品牌的不同之處，就在購買時猶豫不決嗎岔帽？相反玫鸟，它與其他同類品牌車的相似之處，恰恰是其質(zhì)量的保證犀勒。于是屎飘，該雜志總結(jié)道：”這便是‘福特式’香奈兒時裝〖址眩“因此钦购，時尚也進入了標準化時代。事實證明褂萧，這場革命已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)押桃。
圖為兩條出現(xiàn)在巴黎，后被刊登在了一九二七年一月那期法國版《時尚》的香奈兒裙裝箱玷。一條是巴里紗裙，一條是黑緞裙陌宿。它們激發(fā)了保羅·普瓦雷的靈感锡足，促使他寫下了一句著名的評論：“香奈兒創(chuàng)造了什么？奢華的災(zāi)難壳坪！”他接著寫道舶得，“以前的女人極具形體美，就像勇往直前的大船爽蝴°迮可如今纫骑，她們卻都一副營養(yǎng)不良的電報員樣【藕ⅲ”
道格拉斯·波蘭德為法國版《時尚》畫的插圖先馆。圖中出現(xiàn)了更多黑色服飾，更多香奈兒風(fēng)格躺彬，以及兩樣讓人們更激動的新玩意兒：摩洛哥縐綢和鐘型女帽煤墙。塞姆之類崇尚舊日風(fēng)格的權(quán)威人士們進一步諷刺道：“那些帽子簡直就是柔軟的濾茶器。女人們雙手抓著帽檐宪拥，就把腦袋往里塞.....一切都消失了仿野，都被吞進了那個有彈性的口袋里——除了鼻子，頭發(fā)她君、額頭脚作、耳朵、臉頰都不見了缔刹。如此看來球涛，她們還不如直接用鞋拔好了〗奥荩”
一九二八年宾符，大獲成功的香奈兒在康邦街三十一號三樓再開新店。直至她去世灭翔，那間房子都依然存在魏烫。里面除了反光鏡營造出的空間感，主導(dǎo)風(fēng)格就是徹底的簡約節(jié)制肝箱。這幢建筑的底層哄褒，便是盛大的高級訂制時裝展示沙龍。經(jīng)過構(gòu)思和建造煌张，這個房間看起來仿佛沒有墻壁呐赡，其鏡面護墻營造出了一種無限空間之感。簡約的盆式吊燈發(fā)出一團團光暈骏融，繼而又被無數(shù)面鏡子反射链嘀。總之档玻，香奈兒的這個大沙龍成了“爵士樂時代”向二十世紀三十年代過渡的象征怀泊。
香奈兒在家中。事業(yè)的成功讓嘉柏麗爾得以在圣奧諾雷近郊二十九號的貴族酒店——“私人客椢笈浚”的底樓擁有一處居所霹琼。
一九二五年三月，嘉柏麗爾·香奈兒和威斯敏斯特公爵在全國跑馬大賽上。上流社會的女士們都效仿香奈兒枣申，穿著厚厚的售葡、手工編織的米黃色長襪。
伊頓堂——威斯敏斯特公爵的鄉(xiāng)間別墅忠藤。二十世紀三十年代挟伙，香奈兒看見的伊頓堂便是這個樣子。
一九二六年至一九三一年和威斯敏斯特公爵相戀期間熄驼，香奈兒愛上了英國風(fēng)格像寒。不論是在伊頓堂，還是在公爵游艇上瓜贾，她把每樣令她著迷的東西都利用了起來诺祸，并把那些新發(fā)現(xiàn)作為自己時裝系列的主題。
一九二八年祭芦，在和公爵釣鮭魚的時候筷笨，香奈兒和另一位客人——英國人薇拉·貝特拿走了主人的衣服：夾克、毛衣龟劲、長褲和鞋子胃夏。這種跨界穿衣惹來了好一陣嘲笑，但與此同時昌跌，它也讓香奈兒接觸到了蘇格蘭粗花呢仰禀。
回到巴黎后，香奈兒將帶黑袖的西裝背心變成了時裝蚕愤。該背心正面飾有公爵色的條紋答恶，是伊頓堂的男仆們早晨做家務(wù)時穿的。如今萍诱，優(yōu)雅的女士們也開始戴貝雷帽悬嗓。這種一直拉到眼皮上方的帽子，是威斯敏斯特游艇——卡蒂薩克號上的水手們戴的裕坊。
處在英國時期的嘉柏麗爾·香奈兒包竹。沒有任何一位英國上流社會的女士敢像她那樣，把配晚禮服的珠寶用來配便服：珍珠項鏈像瀑布一般垂在制服馬甲胸前籍凝，而貝雷帽上則鑲了一簇寶石周瞎。可以說饵蒂，香奈兒的這身裝束洋溢著一股奢華之風(fēng)声诸，卻又是一股極為內(nèi)斂的奢華之風(fēng)。嘉柏麗爾·香奈兒一生都認為：讓簡單的東西顯得不平凡苹享，是奢華唯一的目的双絮。
一九三二年至一九三七年，兩方面因素對香奈兒的生活影響巨大得问。一是她與讓·科克托基于創(chuàng)作層面的熱烈友誼囤攀，二是她不斷提高的創(chuàng)作才能。這時宫纬，這位女設(shè)計師已經(jīng)譽滿全球焚挠。
兩件香奈兒晚禮服，科克托繪于一九三二年至一九三五年間漓骚。
一九二九年發(fā)生了一場意料之外的邂逅。在摩納哥，季米特里大公筒繁，這位沙皇后裔安排了香奈兒與好萊塢的獨裁者——薩姆·戈爾德溫會面库倘。戈爾德溫決定說服嘉柏麗爾·香奈兒投身電影事業(yè)。而且孤个，他最希望她每年能來好萊塢兩次剃允。他起草的合同給了她難以置信的高薪：一百萬美元。因為這位電影大腕不僅需要這位法國女裝設(shè)計師為好萊塢名媛們設(shè)計服裝齐鲤，也希望她能改變她們的品味斥废。那簡直就是道圣旨：從此以后，那些迷人的演員們不論是私下里给郊，還是在熒屏上牡肉，都只能穿香奈兒的服裝∠牛可是统锤，明星們會乖乖聽話嗎？協(xié)商了很長一段時間后吩屹，香奈兒終于如戈爾德溫所愿跪另，同意去加利福尼亞∶核眩可以說免绿，她待在電影業(yè)大本營的那段時間，還是過得非常成功的擦盾。
一九三一年的香奈兒嘲驾。從嘉寶到斯特羅海姆，從迪特里希到丘克迹卢，每個與她交往的人都覺得很榮幸辽故。當?shù)孛襟w稱她為“時尚界有史以來最有頭腦的人”。
然而腐碱，盡管反響極佳誊垢，香奈兒還是離開了這個電影中心世界掉弛，再也沒有回來過。她無法忍受從屬于明星的感覺喂走。明星們拒絕接受強加于他們的風(fēng)格殃饿，即便那是香奈兒風(fēng)格。雖然這樣的爛攤子只能由薩姆·戈爾德溫來收拾芋肠，但他從未討要過自己為此投入的錢乎芳。
一九三二年十一月，一場罕見的個人展覽在巴黎拉卡帷幕帖池。那是香奈兒的展覽奈惑，地點就在設(shè)計師自己位于圣奧諾雷近郊皮耶·威爾酒店底層的房間里。從理發(fā)師們那里拿來的諸多半身蠟像上睡汹，掛著由她設(shè)計的首飾肴甸。為求完美，每尊半身像都由配有左輪手槍的守衛(wèi)嚴密監(jiān)視著囚巴。因此雷滋，這些首飾得到了猶如鉆石一般的保護。
如今文兢，這個曾勸女性們戴假珠寶的女人也開始接觸真東西了晤斩。事實很快便證明了，真正的革新在這些首飾的形式和適應(yīng)性上——它們都可以被拆成兩件或四件首飾姆坚。
這是件很有巴洛克風(fēng)格的首飾澳泵，一條適合“法老之妻”的劉海式頭飾帶。
這場展覽的主展品：一對手鐲中的一只兼呵。這只手鐲額外附有一個搭扣兔辅，解開之后可以變成一條項鏈。
香奈兒沒有選擇項鏈的設(shè)計击喂，而是給出了一件彗星狀珠寶首飾维苔。
一九二八年，四十五歲的香奈兒來到羅克布呂納高處懂昂，送給自己一件禮物——一片面朝地中海介时，帶橄欖樹叢的美景的宅子。這是一幢夏季別墅凌彬，很有皇家氣派沸柔，是她擁有的第一處度假屋。
莫朗曾轉(zhuǎn)述香奈兒說過的話：“我不讓人們奉承我的虛榮心铲敛，也習(xí)慣了不去羞辱他們（我有別的報復(fù)方法褐澎，我承認，我能把他們找出來）伐蒋。但是工三，正如我所說迁酸，因為他們還有用，他們會在巴黎附近以我的名義傳播很多事俭正。而我自己呢胁出，我每天很早就睡覺了。多虧了他們段审，我才能跟上每件事的進度。正如普魯斯特足不出戶闹蒜，卻對多有頭天晚上的餐桌話題都了如指掌一樣寺枉。”同樣绷落，“因為我很少外出姥闪，所以知道人們的動向，尤其是跟我的衣服有關(guān)的動向砌烁，就很重要了筐喳。我養(yǎng)成了一個習(xí)慣，一個全新的習(xí)慣函喉，即既讓達官貴人們聚在自己身邊避归，又要保持自己跟社會的聯(lián)系。俄國管呵、意大利和法國貴族們梳毙，以及英國上流社會的女士們都來到康邦街，助我一臂之力捐下≌饲拢”接著，香奈兒又補充道坷襟，“我從不請游手好閑的人奸柬。”因此婴程，會出現(xiàn)什么情況便很清楚了廓奕。乍一看，那群達官貴人好像都是寄生蟲档叔，全由一個出生平凡的女人供養(yǎng)著懂从。而且，他們好像還完全不在乎她的社交史蹲蒲。一個塞文商販的女兒番甩，如今卻依靠貴族子弟讓自己過上了與他們相似的生活。不過届搁，那種生活是他們與生俱來的權(quán)力缘薛，但卻不是她的窍育。
穿著海魂衫和澤西面料寬松長褲的香奈兒宴胧。一九二九年漱抓，穿寬松長褲顯然還只是富有的女性才能負擔得起的自由。不過恕齐，禁忌還是被打破了乞娄。一旦休閑時代和標準化服飾的風(fēng)潮到來，香奈兒風(fēng)格就講席卷大街小巷显歧，讓成千上萬的女性穿上長褲仪或。通用牛仔普及和兼具兩性服飾風(fēng)格的時代，已經(jīng)不遠了士骤。如今范删，有些偏好工作服的人認為自己的著裝品味很有革新性。殊不知拷肌，香奈兒早已對這點有過預(yù)期：比如海員的套衫到旦、碼頭工人的T恤衫和粉刷工人的傳統(tǒng)白外套，都將成為一種著裝潮流巨缘。她趕在所有人之前添忘，將下層社會平民的服飾變成了時尚。
整個爵士樂時代（即“民謠時代”）的風(fēng)格都聽命于香奈兒：全都青睞黑色若锁。然而昔汉，這一情形在一九二六年發(fā)生了改變。人們再也不穿筒狀裙了拴清。時尚自有一套調(diào)節(jié)方式靶病，每十年都會發(fā)生一次改變。一九二六年至一九二九年口予，服飾逐漸變得越來越長娄周，也越來越有魅力。在愈見灰暗的新時代里沪停，時尚卻朝著白色發(fā)展了煤辨。
“我是第一批把小地毯染成米色的人。它讓我想起久經(jīng)踐踏的土地木张。很快众辨，家具都變成了米色。直到室內(nèi)設(shè)計師們都大呼受不了舷礼，我才說：‘試試白鍛吧鹃彻。’于是妻献，白色席卷了一切......”此外蛛株，香奈兒還注意到這場尋找“純真和白鍛”的行動也帶來了遠東風(fēng)格的復(fù)興：墻上的白色漆器团赁、中國白的古董儲藏柜，以及花瓶里的白色花朵谨履。
圖中的裙子香奈兒用了白色蟬翼紗欢摄。斯泰肯為法國版《時尚》攝于一九三零年。
圖為香奈兒一九三五年的設(shè)計笋粟。這里怀挠，她采用了圓形小光片和薄紗。塞西爾·比頓為法國版《時尚》攝害捕。
毫無疑問绿淋，香奈兒有時會在不經(jīng)意間再次流露出“表演咖啡館”女歌手那種優(yōu)雅而魅惑的模樣《滞В看見她穿著為瓦倫丁·雨果所做的服裝，出現(xiàn)在“華爾茲舞會”上時腾啥，人們會不由得想起她在低級咖啡館招待穆蘭駐軍的日子里东涡，唱著自己主打歌的年輕模樣。
一九三六年五月：人民陣線組織了一場罷工運動倘待，向在巴黎公社運動中犧牲的人們致敬疮跑。香奈兒的雇員們也罷工了，那些女人們要通過罷工來維護自己的權(quán)益凸舵。在一個薪水極地祖娘、工作極無保障的國家里，這種行為激怒了香奈兒啊奄。因為無法容忍這種行為渐苏，所以香奈兒不僅對諸如雇傭合同、周薪菇夸、有限的工作時間琼富、帶薪假期等最合理的要求充耳不聞，還解雇了三百名拒絕讓步的雇員庄新。雙方僵持了很長一段時間鞠眉，直到顧問們說若再不盡快達成協(xié)議，秋裝系列便要泡湯的時候择诈，香奈兒小姐才終于讓步械蹋。毫無疑問，在嘉柏麗爾·香奈兒漫長的職業(yè)生涯中羞芍，這種她沒能隱藏自己內(nèi)心極度驚慌的情形哗戈，是極為少見的。伊瑞普死了荷科，她只剩下事業(yè)了谱醇。這世上暇仲，又只剩下她一個人，獨自面對叛亂副渴。
在這場已經(jīng)演變?yōu)楦锩膭觼y中奈附，有一天，嘉柏麗爾·香奈兒到位于福煦大街的朋友家吃晚飯煮剧。司機開著勞斯萊斯將她送到了那里斥滤。這輛車的椅墊是極為高雅的小山羊皮。司機將車停在那條優(yōu)美的大道旁勉盅，便下車去喝紅酒佑颇、吃晚餐了。不幸的是草娜，他忘了鎖上車門挑胸。于是，一個叛逆的路人讓自己的狗在后座上拉了一泡屎宰闰。香奈兒發(fā)現(xiàn)的時候雖然大為光火茬贵，但她也立刻開始思考怎樣讓時尚適應(yīng)新時代。
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