徐陵在《鴛鴦賦》中寫：“山雞映水那相得撒强，孤鸞照鏡不成雙禽捆。天下真成長會合，無勝比翼兩鴛鴦飘哨∨呦耄”黃魯直的《題畫睡鴨》則為：“山雞照影空自愛，孤鸞舞鏡不作雙芽隆。天下真成長會合浊服，兩鳧相倚睡秋江∨哂酰”全用徐詩的內(nèi)容加以點化牙躺，最后一句尤其精妙工整。黃還有《黔南十絕》腕扶，都取自白樂天的句子孽拷，其中有七篇全用，三篇則有相當(dāng)改動——樂天的《寄行簡》詩共八韻半抱，后四韻是“相去六千里脓恕，地絕天邈然。十書九不達窿侈，何以開憂顏炼幔！渴人多夢飲，饑人多夢餐史简。春來夢何處江掩？合眼到東川〕巳浚”黃魯直把它剪成兩首环形，一首為“相望六千里，天地隔江山衙傀。十書九不到抬吟，何用一開顏？”另一首是“病人多夢醫(yī)统抬，囚人多夢赦火本。如何春來夢，合眼在鄉(xiāng)社聪建！”樂天《歲晚》詩共七韻钙畔，首句為“霜降水返壑，風(fēng)落木歸山金麸。冉冉歲將晏擎析，物皆復(fù)本源』酉拢”魯直將末兩句改了七個字揍魂，變作“冉冉歲華晚桨醋，昆蟲皆閉關(guān)∠终”
徐陵喜最，南朝梁陳間的詩人、文學(xué)家庄蹋，曾選編詩歌總集《玉臺新詠》瞬内。
黃魯直，即黃庭堅限书，魯直是他的字遂鹊。
詩歌化用是創(chuàng)作的一種形式，太祖的作品中也偶有體現(xiàn)蔗包，洪邁對這種特殊的創(chuàng)作似乎是持欣賞態(tài)度的秉扑。當(dāng)然，前提是作者化用巧妙调限，詩意連綿無所突兀舟陆。
容齋隨筆·隨筆卷一·黃魯直詩
徐陵《鴛鴦賦》云：“山雞映水那相得，孤鸞照鏡不成雙耻矮。天下真成長會合秦躯，無勝比翼兩鴛鴦●勺埃”黃魯直《題畫睡鴨》曰：“山雞照影空自愛踱承，孤鸞舞鏡不作雙。天下真成長會合哨免，兩鳧相倚睡秋江茎活。”全用徐語點化之琢唾，末句尤精工载荔。又有《黔南十絕》，盡取白樂天語采桃，其七篇全用之懒熙，其三篇頗有改易處。樂天《寄行簡》詩凡八韻普办，后四韻云：“相去六千里工扎，地絕天邈然。十書九不達衔蹲，何以開憂顏肢娘！渴人多夢飲，饑人多夢餐。春來夢何處蔬浙？合眼到東川≌暝叮”魯直翦為兩首畴博，其一云：“相望六千里，天地隔江山蓝仲。十書九不到俱病，何用一開顏？”其二云：“病人多夢醫(yī)袱结，囚人多夢赦亮隙。如何春來夢，合眼在鄉(xiāng)社垢夹！”樂天《歲晚》詩七韻溢吻，首句云：“霜降水返壑，風(fēng)落木歸山果元。冉冉歲將晏促王，物皆復(fù)本源《梗”魯直改后兩句七字作：“冉冉歲華晚蝇狼，昆蟲皆閉關(guān)〕酰”
