人一天天長大毅舆，年輕人是不怕變老的西篓，恨不得快點(diǎn)長大，自力更生憋活，獨(dú)擋一面岂津，攜帶夢想一路沖鋒。再后來悦即，長白發(fā)吮成，發(fā)福橱乱，除了這些，生命只有衰亡而沒有更新了嗎粱甫？當(dāng)然不是泳叠，通過思考，生命的刻度愈發(fā)閃亮茶宵。
我曾一度認(rèn)為對于藝術(shù)危纫，不該有厭棄者，但我確實(shí)聽到不少孩子乌庶，面對一幅作品脫口而出种蝶，“這幅畫畫的好丑啊÷鞔螅”不覺莞爾螃征，讓人想起自己也是孩子的時候，也有不喜歡的畫作透敌。某些夸張肆意的筆觸盯滚、荒涼孤寂的墨色，就像稀泥被調(diào)皮鬼搗亂似地摔在玻璃窗上酗电。我形容的是看不懂的中國文人畫魄藕，甚至生出疑問，美術(shù)課本上怎會刊登如此令人沮喪的作品撵术。
沒有誰會在意或者責(zé)備一個孩子的感受泼疑，我也沒覺得自己有錯，飽滿張揚(yáng)的小生命哪能懂得文人畫呢荷荤？直到慢慢長大，尤其陷入越來越焦灼的時日移稳，著急尋找出口的時候蕴纳，我渴求的一方寧靜的世界，竟然出自這些曾經(jīng)令我倍感疑惑的作品个粱。
最初看文人畫展古毛，是在 2018年，恰逢中國美術(shù)館“美在新時代”典藏精品特展都许，當(dāng)時并不知道很多文人畫家稻薇，我知道的跟大家耳熟能詳?shù)目偛贿^那幾位，齊白石胶征、徐悲鴻塞椎，其他畫家就像天上的云，海里的浪睛低，跟我隔著高山遠(yuǎn)洋案狠。
后來看的多了服傍，慢慢了解到越來越多的文人畫家，發(fā)現(xiàn)越來越多的作品意趣恒生骂铁，越看越像自己的菜吹零。雖然它們一般就安放在昏暗的展柜，陪伴它們的除了恒溫恒濕的儀器拉庵，還有粗厚的玻璃罩子灿椅。有時候被細(xì)節(jié)吸引，時不時地被玻璃罩子推開鼻尖钞支，退后一點(diǎn)茫蛹。不知不覺中，不一會兒鼻尖又碰到了冰涼的玻璃罩子伸辟，再退后一點(diǎn)麻惶。每張畫作一定目睹了很多鼻尖被玻璃罩子反復(fù)推至合適的距離。有時候信夫，看得費(fèi)勁兒窃蹋，恨不得把眼珠子拽出來，扔進(jìn)玻璃罩静稻，黏在畫作近處警没，親密接觸。人的妄念和貪欲隨時隨地迸發(fā)振湾，畫面靜默不語杀迹，卻讓人收到警醒的提示。
為什么如此癡迷呢押搪？因?yàn)樵娇丛接形兜朗骼遥液孟竦谝淮握J(rèn)識自己，與畫中的景致無來由地親切大州。跟欣賞西方油畫不一樣续语，它們震撼激越，飽滿的色彩厦画，健美的肌肉疮茄，很精彩，但跟我不在同一個世界根暑，我只是欣賞它們力试，而不會跟它們談心，更不會產(chǎn)生共鳴排嫌。
文人畫是文人士大夫通過山水寄托情志的一種繪畫形式畸裳。不管是畫者還是畫中的人物，都能穿越千百年躏率，跟現(xiàn)代人進(jìn)行無聲的交流躯畴。天地蒼茫民鼓，巨石林立，在滄海蓬抄，在桑田丰嘉，在密林，在橋邊嚷缭，如螻蟻般的人物忽然降落一般饮亏，拄著拐杖踟躕緩行。有的對望無言阅爽，有的靜默發(fā)呆路幸，有的三五成群，像點(diǎn)綴在大自然花圃上的蜂蝶付翁。
即便人物坐在房舍之中简肴，也像一塊背景板，絕不會搶了房子的體量百侧。就算有的畫家心大砰识，有意把人物放大一點(diǎn)，不像螻蟻也不似蜂蝶佣渴，被安排在畫面一隅辫狼，很容易被忽略掉。這些被放置在角落的人物辛润，神情淡然膨处，沒有悲喜，好像他已得道升仙砂竖，跟世界融為一體真椿。不管是騎馬還是走路，安靜地就像默劇里的演員乎澄，毫無媚態(tài)的自然之氣瀑粥，超乎物外。不像現(xiàn)代人生活便利三圆，物質(zhì)豐富，還擁有高科技避咆，每天被無數(shù)的信息裹挾舟肉，像生活在信息繭房中的一個個蠶蛹。每日忙亂查库，跟古人的淡然隔著一個銀河系路媚。
畫中的房間樸素寬敞，人席地而坐樊销，茂密樹木環(huán)繞整慎，讓人忍不住遙想脏款，坐到地老天荒不也是一種挺拔的生活姿態(tài)嗎？從幾十公里外的山石到盡在幾十米的人物都縮微在一張畫幅中裤园，并不讓觀者覺得違和撤师，這種散點(diǎn)透視法是文人畫的特點(diǎn)，更是古人看待宇宙與個人關(guān)系最形象的映照拧揽。把自己放小放低剃盾，胸中藏有山河，忘卻自我淤袜，這樣的世界觀痒谴，很難讓人為了眼前事糾結(jié)徘徊，畢竟我們只是宇宙中極小的一個分子铡羡，時光如白駒過隙积蔚，我們的生命即便再精彩也是穹宇一閃而過的流星，隨命運(yùn)的風(fēng)向烦周，經(jīng)歷暴風(fēng)驟雨陽光雨露尽爆，完成生命的圓滿。
許多年前少不更事论矾，沒有想到會變成怎樣的人教翩，然而風(fēng)霜漸染，在人生的修行路上贪壳，闖進(jìn)古人的精神世界饱亿，前進(jìn)一段路，愈發(fā)受益匪淺闰靴，可謂初識不知畫中意彪笼，再觀猶如畫中人。
