文| 周公子
2009年的《風(fēng)聲》一直被稱為諜戰(zhàn)片的天花板，12年來(lái)無(wú)人能望其項(xiàng)背收奔。
老謀子的《懸崖之上》一經(jīng)上映就被網(wǎng)友們?cè)u(píng)為“年度最佳諜戰(zhàn)大片”，認(rèn)為其填補(bǔ)了多年來(lái)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)片的空白滓玖。
《風(fēng)聲》《懸崖之上》雖同是諜戰(zhàn)片坪哄，但兩者無(wú)論結(jié)構(gòu)布局，還是影像語(yǔ)言都各有特點(diǎn)势篡。
從結(jié)構(gòu)布局上看翩肌，《風(fēng)聲》乍一看是一部諜戰(zhàn)片，實(shí)際上是密室殺人事件禁悠，是一部披著諜戰(zhàn)外衣的推理偵探片念祭。
它采用“暴風(fēng)雪山莊模式”，把一群人聚集在一個(gè)封閉空間碍侦。
這空間如同因?yàn)楸╋L(fēng)雪而與世隔絕的山莊粱坤，所有人都無(wú)法離開(kāi)這個(gè)空間，無(wú)法與外界取得聯(lián)絡(luò)瓷产，然而“兇手就在中間”“內(nèi)鬼就在中間”站玄。
抽絲剝繭地偵破就在這封閉的空間里進(jìn)行著有限度的搜查和推理。
這過(guò)程中濒旦，情節(jié)不停地翻轉(zhuǎn)池磁，嫌疑人一個(gè)個(gè)地死去穆咐，真相一步步地逼近有缆。
“暴風(fēng)雪山莊模式”使得《風(fēng)聲》的情節(jié)大尺度兰珍、連續(xù)性地反轉(zhuǎn)。
劇中人不知道誰(shuí)是內(nèi)鬼梯嗽，觀影者也不知道誰(shuí)是內(nèi)鬼齿尽，這種強(qiáng)懸念使得影片有種持續(xù)性的內(nèi)在壓力。
而《懸崖之上》一開(kāi)始張譯一行四人就是暴露的灯节，他們從跳傘降落的那一刻起就已置身于敵人布下的羅網(wǎng)中雕什。
觀眾從一開(kāi)始就知道誰(shuí)是特工、誰(shuí)是特務(wù)显晶，好人贷岸、壞人涇渭分明，沒(méi)有《風(fēng)聲》中人物反轉(zhuǎn)帶來(lái)的情節(jié)反轉(zhuǎn)磷雇。
如果說(shuō)《風(fēng)聲》的懸念是誰(shuí)是內(nèi)鬼偿警，那么《懸崖之上》的懸念是：這四個(gè)人能不能完成任務(wù)？如何將烏特拉行動(dòng)進(jìn)行下去唯笙？
《風(fēng)聲》的側(cè)重點(diǎn)放在懸念層面螟蒸，是超強(qiáng)懸念的推理式電影盒使；而《懸崖之上》則放在動(dòng)作層面，它通過(guò)外在的視覺(jué)化壓力七嫌，雪地反擊的凌利少办、火車逃脫的驚險(xiǎn)、小巷追捕的刺激……用快節(jié)奏強(qiáng)情節(jié)來(lái)推進(jìn)故事進(jìn)展诵原。
《懸崖之上》的前半截有種007式諜影重重特工片的即視感英妓，后半截主角進(jìn)行切換，于和偉飾演的反派角色原是我黨安插進(jìn)敵人內(nèi)部的一顆釘子绍赛，影片成了潛伏者智勇斡旋的諜戰(zhàn)片蔓纠。
在人物塑造上，《風(fēng)聲》里周迅飾演的顧曉夢(mèng)人前媚眼如絲吗蚌、風(fēng)情萬(wàn)種腿倚，最后卻奮不顧身慷慨赴死；張涵予飾演的吳國(guó)志人前陰陽(yáng)怪調(diào)蚯妇、鐵血無(wú)情敷燎，實(shí)則一腔孤勇剛正不阿。人物反轉(zhuǎn)帶來(lái)情節(jié)命懸一線的緊張壓迫感箩言。
而《懸崖之上》的人物是沒(méi)有反差的硬贯，正面角色都是一臉堅(jiān)毅，把我是好人寫(xiě)在臉上分扎，包括于和偉飾演的臥底澄成，表演得內(nèi)斂克制胧洒，沒(méi)有人物巨大的反轉(zhuǎn)感畏吓。
老謀子特別擅長(zhǎng)塑造那種帶著倔勁兒的一根筋的人物形象，如《秋菊打官司》中的秋菊卫漫、《一個(gè)都不能少》的魏敏芝菲饼、《歸來(lái)》的馮婉喻、《一秒鐘》的張九聲列赎，主角都是不撞南墻不回頭的狠角色宏悦。
《懸崖之上》同樣如此，人物有著為信仰決絕赴死的悲情包吝，這使得影片人物有著一種古典英雄主義的堅(jiān)守饼煞。
諜戰(zhàn)片中總會(huì)有為了信念的犧牲，也總會(huì)有令人心驚的酷刑诗越，然而《風(fēng)聲》中的很多酷刑鏡頭都讓人身心極其不適砖瞧。
《風(fēng)聲》對(duì)酷刑場(chǎng)面進(jìn)行了各種奇觀化地展現(xiàn)，特別是三段對(duì)女性角色施加酷刑的表現(xiàn)嚷狞，無(wú)一例外都集中于對(duì)女性性器官的毀滅块促。
用香料涂女地下黨員的胸部然后放惡犬來(lái)噬咬荣堰，用寒冷金屬器械對(duì)李寧玉身體進(jìn)行測(cè)量，最觸目驚心的是對(duì)顧曉夢(mèng)雙腿之間的行刑竭翠，給觀影者帶來(lái)的感受恐怕只能用心悸和震驚來(lái)形容了振坚。
血腥而又真實(shí)的畫(huà)面消解了藝術(shù)應(yīng)有的超脫性，電影的審美退化到最低級(jí)的感官刺激斋扰。
影片中的酷刑成為了女性裸露身體的展現(xiàn)渡八，成為了充滿情色意味的影像奇觀，從潛意識(shí)而言褥实，那些性暴力迎合的是男性觀眾施虐式的性幻想呀狼。
當(dāng)然你可以包裝說(shuō)這是在揭露日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)及中國(guó)女性犯下的滔天罪行，但實(shí)際上是主流意識(shí)形態(tài)庇護(hù)下毫無(wú)顧忌地消費(fèi)著女性身體损离。
在主旋律的革命題材電影中哥艇，酷刑不應(yīng)該成為一種奇觀式地展現(xiàn)，它應(yīng)該只有一種意義僻澎，就是用來(lái)襯托革命先烈崇高的信仰貌踏、堅(jiān)強(qiáng)的意志和大無(wú)畏的精神。
相對(duì)而言窟勃，《懸崖之上》對(duì)酷刑場(chǎng)面雖沒(méi)作炫目的奇觀展現(xiàn)祖乳，但仍能感受到毀滅肉體和堅(jiān)守意志之間的巨大張力。
特別是張譯在被注射迷幻劑下秉氧，向敵人吐露將在“亞細(xì)亞影院”接頭眷昆，這讓主旋律電影里信仰天然的堅(jiān)不可摧破碎。
意志的堅(jiān)守是有極限的汁咏，正是這種極限讓信仰堅(jiān)守的力量變得更加可信和有力亚斋。
人的精神和意志堅(jiān)守到人力可為范圍內(nèi)的極限，恰是對(duì)革命者精神意志的最大肯定攘滩。
有人說(shuō)“每個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影帅刊，他所有的作品只是對(duì)處女作的模仿和改良∑剩”
然而赖瞒，71歲的張藝謀仍然在挑戰(zhàn)各種題材的影片，像近年的《一秒鐘》《懸崖之上》蚤假，和即將上映的《堅(jiān)如磐石》等栏饮，每一部風(fēng)格題材都不同，他總保持著旺盛的創(chuàng)作力磷仰，去拓寬和探索自身藝術(shù)創(chuàng)作的邊界袍嬉。
這一次，老謀子就以《懸崖之上》為主旋律電影如何具有可看性做了一次較為成功的探索芒划。
他在弘揚(yáng)主旋律電影一貫要求的宣傳主題的同時(shí)冬竟，更為這些主旋律內(nèi)容提供了具體化欧穴、落地化的表達(dá)系統(tǒng)。
不管你是否質(zhì)疑“廉頗老矣泵殴，尚能飯否”涮帘，老謀子依舊像一列大貨車頭，這次又哐哧哐哧地走在了時(shí)代潮頭笑诅。
