關(guān)鍵詞：韓國MBC電視臺，2016年7月20日首播淳地，鄭大允執(zhí)導(dǎo)怖糊，宋載正編劇薇芝，李鐘碩、韓孝周主演夯到，奇幻+愛情+懸疑饮亏。
劇情簡介：智慧與美貌并重的（瑪麗蘇）女主角如何（瑪麗蘇地）進(jìn)入到一個（瑪麗蘇）漫畫世界和兼有才情和外型的（瑪麗蘇）男主角發(fā)生一段奇幻的（瑪麗蘇）愛戀？
Anyway路幸，這只是甜蜜的表象。事實(shí)上简肴，我在看這部劇的時候晃听，腦海里不斷飄過的彈幕是：咦砰识，《恐怖游輪》能扒？咦，《九回》辫狼？咦初斑，《蝴蝶效應(yīng)》?
后來去貼吧窺屏，發(fā)現(xiàn)大家對于后續(xù)劇情的討論也大都離不開“時間悖論”這個詞兒膨处。事實(shí)上见秤，我覺得《W兩個世界》又刷新了韓劇的高度，它已經(jīng)擺脫了前些年“車禍真椿、癌癥鹃答、治不好”的三件套，開始挖掘人類倫理與科學(xué)層面上的問題突硝，大有用韓劇典型的甜蜜糖衣包裹美國電影深刻內(nèi)涵的趨勢测摔。
時間悖論（Time Paradox）通常是指因時間旅行或穿梭時空而導(dǎo)致的邏輯上可以推導(dǎo)出互相矛盾的結(jié)論，這個悖論的必要前提是：人類可以隨心所欲的控制三維空間之后的“第四維”——時間狞换，能夠穿梭到過去或?qū)肀芘亍＃▉碜园俣劝倏疲?/p>
用三個例子來解釋：
祖父悖論：A回到過去，在A的父親出生前殺害了A的祖父修噪。既然A的祖父已死查库，就不會有A的父親；沒有A的父親黄琼，也不會有A樊销。既然A不存在整慎，就不可能回到過去，殺死A的祖父围苫。
先知悖論：某人到達(dá)未來裤园，得知將發(fā)生不幸結(jié)果A。他在現(xiàn)實(shí)做出了避免導(dǎo)致結(jié)果的行動剂府，發(fā)生結(jié)果B拧揽。那么結(jié)果A在未來根本沒有發(fā)生，他就不可能得知結(jié)果A腺占。（即A與B不可能相遇的悖論）
命定悖論：A回到過去淤袜，嘗試避免B的車禍，誰知卻是A的勸告令B執(zhí)意駕車衰伯，繼而發(fā)生車禍铡羡。此悖論與自我實(shí)現(xiàn)預(yù)言相似。
（摘自夢中笑的影評）
按照目前情況看意鲸，在漫畫內(nèi)容已定的前提下烦周，姜哲如果回到漫畫中去改變世界，似乎應(yīng)該是按照“命定悖論”的模式行事怎顾。當(dāng)然读慎，宋載正編劇的意圖怎么可能這么容易就被識破呢？哈哈杆勇，還是繼續(xù)期待劇情發(fā)展吧。
事實(shí)上闰靴，“時間悖論”不是第一次出現(xiàn)在影視作品中。
2016年首播的韓劇《Signal》蚂且，講的是兩個不同時空的刑警通過老式對講機(jī)進(jìn)行連接幅恋，從而破解過去的多宗謎案；
2014年上映的《前目的地》淑翼，改編自小說《你們這些還魂尸》品追，更是在時間悖論的基礎(chǔ)上糅合了對倫理、心理的深度討論遭京，將一個人猶如莫比烏斯環(huán)的奇異命運(yùn)呈現(xiàn)出來；
宋載正的上一部電視劇作品哪雕，2013年播出的《九回時間旅行》，講的是主人公能夠借助神秘的九根香回到過去改變命運(yùn)利虫；
2011年播放的日本動畫《命運(yùn)石之門》堡僻，講述了積極生產(chǎn)用途不同的未來道具的大學(xué)生岡部倫太郎，某天發(fā)明了可以把電子訊息傳送過去的時間機(jī)器，并借此對過去進(jìn)行干涉慌申，最終引發(fā)了悲劇咨油；
2009年上映的心理懸疑影片《恐怖游輪》里役电，時間悖論已經(jīng)演變成群體性的血腥悲劽拚汀；
而早在2004年唁奢，美國電影《蝴蝶效應(yīng)》已經(jīng)開始討論關(guān)于時間悖論的問題了……
時間悖論之所以反復(fù)出現(xiàn)麻掸，體現(xiàn)的是人們對于“悖論”、“困境”等難題的偏好熬北。但凡情節(jié)跌宕曲折的作品诚隙，總離不開主人公的抉擇處境——“to be or not to be”,男二號還是男一，犧牲自我還是毀滅群體整份，等等。而時間悖論因?yàn)槟壳叭祟愓J(rèn)知的局限性烈评，成為能夠反復(fù)運(yùn)用、不斷翻出新花樣的素材瓜客；它不僅僅讓作品蒙上一層科幻色彩竿开，而且在時空穿梭過程中，主角永遠(yuǎn)需要面對“是否要改變過去的世界”的選擇疯攒，這樣的選擇和人類對自身存在價值的認(rèn)知列荔、對未知命運(yùn)的掌控、對道德倫理的取舍交織在一起砂吞，極大地豐富了作品的內(nèi)涵崎溃，既能夠在情節(jié)推進(jìn)過程中讓觀眾不停猜測、欲罷不能概而，又能夠在落下帷幕之后帶給屏幕外的人們更多的思考和想象般婆。
對比以往眾多的時間悖論作品，《W兩個世界》確確實(shí)實(shí)又玩出了新花樣乡范。它把二次元世界也拉了進(jìn)來啤咽，將整部劇完整地構(gòu)建在一個二次元、三次元瓶佳、四次元之間穿梭的基礎(chǔ)之上鳞青，不僅讓其顯得紛繁奇幻为朋，而且也極大滿足了自幼沉迷漫畫（习寸？）的廣大觀眾渴望參與漫畫情節(jié)的瑪麗蘇心理傻工。選擇漫畫作為呈現(xiàn)載體的另一個好處是機(jī)動性非常強(qiáng)，在漫畫世界里一切不可能都可以變得合情合理：時間靜止鸯匹，男主角強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)自己命運(yùn)泄伪；
為了回到現(xiàn)實(shí)世界蟋滴，女主角抓住了“未完待續(xù)”的訣竅，將一個“不要臉的瘋女人”形象演繹得廣受認(rèn)可：
還有當(dāng)男主角知曉了一切的時候，漫畫世界瞬間凝固球散，仿佛是“對覺醒之人降下的懲罰一般”散庶。
最最重要的是，同樣講述時間悖論屋讶，美國作品的關(guān)鍵詞多是“恐怖”“驚悚”须教，誰知道下一秒會突然間冒出怎樣血腥可怕的畫面；然而韓劇延續(xù)了以往的甜美風(fēng)格（乐疆？）贬养，《W兩個世界》依然充盈著男女主角親密互動的粉紅泡泡，大大降低了作品的接受難度仰美，用韓劇的甜蜜糖衣包裹美國電影的深刻內(nèi)涵，這顆安利不得不吃啊咖杂。
除了時間悖論翰苫，這部劇用其他角度也很值得解讀。例如：
從倫理學(xué)角度：漫畫里的人是不是人导披？殺死漫畫中的人算不算犯罪埃唯？
從？角度：個人資產(chǎn)8000億韓元墨叛、前奧運(yùn)會射擊冠軍、計算機(jī)天才扁凛、前途不可限量的年輕財閥姜哲30歲仍然單身闯传；美貌與智慧并重的女主角吳妍珠如果不是因?yàn)橐恢眴紊淼?0歲恐怕也沒有機(jī)會和男主角發(fā)展戀情，所以字币，叔叔阿姨你們別再催婚了行嗎共缕？我還在奔三的道路上，前途不可限量翩活。
