1922年12月煌妈，曼雷出版了攝影集《Les Champs Délicieux》荚板，包含他早期在暗室中操縱感光紙的實(shí)驗(yàn)中所得的12張“雷氏攝影（rayograph）”欠啤。這些黑白的哗咆，形似日常物品的圖像讓人產(chǎn)生一種既熟悉又陌生的印象究抓。這本影集在巴黎前衛(wèi)藝術(shù)圈內(nèi)為曼雷贏得了許多贊譽(yù)猾担，同時(shí)代的讓·科克托（Jean Cocteau）在寫給攝影師的公開信中寫道：“在畢加索之后，我擔(dān)心自己將缺少奇觀刺下。我欠你一個(gè)人情绑嘹。”
一幅典型的rayograph由黑色的背景下的一系列白色形狀組成橘茉。其中一些可以很快地被識(shí)別為桌面物品的印象工腋，如手槍、鑰匙或拉長(zhǎng)的彈簧畅卓。另一些則更為抽象和神秘擅腰，如第一和第五幅作品中的螺旋形狀，以及第八和第十二幅作品中半透明的云狀物體翁潘。不管它們的可識(shí)別性如何惕鼓，這些物體看上去已經(jīng)與它們的日常意義分離開來，并被重新定位為各種抽象構(gòu)圖的組成部分唐础。
為了達(dá)到某種平衡感箱歧，每幅rayograph的構(gòu)圖似乎都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)矾飞。突出顯示一個(gè)或兩個(gè)中心物體的構(gòu)圖，如4號(hào)作品中的陀螺圖形和8號(hào)作品中的彈簧呀邢，通常以對(duì)角線構(gòu)圖呈現(xiàn)洒沦。同時(shí)，具有多個(gè)不同元素的構(gòu)圖价淌，如第九和第十一幅作品申眼，則會(huì)被構(gòu)造為對(duì)稱構(gòu)圖。這些精心的安排暗示了rayograph中立外觀表象下主觀性和藝術(shù)意圖的存在蝉衣。
根據(jù)曼雷1963年的自傳《自畫像》（Self-Portrait）括尸，他是在偶然間發(fā)現(xiàn)了制作rayograph的方法。1921年病毡，藝術(shù)家剛從紐約搬到巴黎濒翻，在那里開始了他的職業(yè)攝影生涯，并積極投身于達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)啦膜。通過Francis Picabia的妻子Gabriel有送，他結(jié)識(shí)了著名的服裝設(shè)計(jì)師Paul Peirot，并提出為他的品牌進(jìn)行一系列時(shí)尚拍攝僧家。在為Peirot沖洗照片時(shí)雀摘，Man Ray不小心將一張未曝光的感光紙滑入了顯影托盤。由于紙上未能顯影八拱，藝術(shù)家漫不經(jīng)心地把一堆暗室設(shè)備扔在上面阵赠。當(dāng)他打開燈時(shí)，儀器的白色輪廓在純黑色背景下顯現(xiàn)了出來肌稻。這一發(fā)現(xiàn)令藝術(shù)家興奮不已豌注，他決定將這一無相機(jī)成像過程命名為“rayograph”。這是他本人姓名的一個(gè)文字游戲灯萍，也暗示了光線的關(guān)鍵用途轧铁。rayograph很快被達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義作為一種實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)媒介所采用，曼雷本人也將在他的整個(gè)職業(yè)生涯中持續(xù)創(chuàng)作rayograph旦棉。
作為一種在相紙上產(chǎn)生物體印象的無相機(jī)照相術(shù)齿风，rayograph的前身可以追溯到威廉·亨利·福克斯·塔爾博特（William Henry Fox Talbot）的攝影素描和克里斯蒂安·沙德（Christian Schad）的沙徳攝影（Schadographs）绑洛。然而救斑，在技術(shù)和視覺方面，rayograph具有許多獨(dú)有的特點(diǎn)真屯。早期的無相機(jī)照片是在戶外經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間日光照射而形成的脸候，而rayograph則可以在暗房?jī)?nèi)花幾分鐘生成。因此，制作rayograph的過程帶有前者所不具有的直接性和快捷性运沦。此外泵额，正如曼雷本人所指出的，rayograph比起完全二維的攝影素描擁有“額外的三維特性與色調(diào)漸變”携添。由于rayograph表現(xiàn)的對(duì)象具有不同的寬度嫁盲、紋理和密度，它們穿透光的效果也各不相同烈掠。這會(huì)產(chǎn)生一種漸變效應(yīng)羞秤，并暗示了三維空間中的深度。達(dá)達(dá)主義代表人物Tristan Tzara左敌，同時(shí)也是《Les Champs Délicieux》序言的作者瘾蛋，很有可能也是出于同樣的原因宣稱rayograph“遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于”簡(jiǎn)單二維的schadograph。
回顧來看矫限，rayograph隨著時(shí)間的推移逐漸被主流藝術(shù)界所邊緣化哺哼。在我看來，rayograph的真正獨(dú)特之處在于它的指向性——就像一個(gè)科學(xué)標(biāo)本或一塊琥珀奇唤，rayograph保存了一個(gè)短暫存在的瞬間幸斥，喚起了人們對(duì)過去真摯的好奇匹摇。
（節(jié)選自作者期末論文）
