內容少真的更容易記住嗎？
下列故事你更容易記得哪一個呢吨掌？故事一：“國王死了，然后王后也死了窿侈∏锩＃”故事二：“國王死了，隨后王后傷心地死去圆兵∈嗷撸”我想大多數(shù)人應該更容易記住第二個故事，因為第二個故事的兩次死亡不是簡單的前后發(fā)生的统抬，而是伴有情感聯(lián)系的危队。故事一是事實報道茫陆，而故事二更有意義擎析。但是按照信息論挥下，本來故事一應該更容易被記住桨醋，因為它更短，可我們的大腦并不是這樣理解的偎蘸。
廣告的故事情節(jié)無處不在
有心人應該會發(fā)現(xiàn)很久以前的廣告瞬内，如果介紹一款產品的性能時，一般就是機械地羅列章咧；而現(xiàn)在大部分廣告都會加入故事情節(jié)能真，讓人更容易記住，甚至有的廣告的故事情節(jié)比產品的本身介紹還要多误澳。廣告商最主要的目的就是讓人們通過故事情節(jié)記住廣告秦躯，通過故事的細節(jié)來打動觀眾，讓觀眾更容易產生購買的沖動和欲望倡缠。
有意義便成了故事
我們對歷史的理解通常建立在故事上茎活，換句話說就是記住了一系列的線索，通過這些線索可以知道事情的前因后果盾饮。但這些所謂的“前因后果”都是事情發(fā)生后或者發(fā)生了很久才將它們說成了“原因和結果”懒熙，而當時人們根本就沒有意識到，就算有這個意識也基本上是去猜事情發(fā)展的各種可能性徘钥。有時候人們其實是將很多亂七八糟的事情編成了一件事肢娘，以便讓事情的發(fā)展更符合我們所謂的“邏輯”舆驶，就像我們生活中編成一根繩而钞，讓我們順著它往前走，而很多人認為這根繩很有“意義”撬陵。
故事偏誤
故事偏誤：“用故事扭曲和簡化事實官疲，它們排斥不合適編進故事的一切」讣校”
故事偏誤在媒體里尤為突出维费。例如一輛汽車駛過一座橋時，橋突然坍塌了而晒。那么我們第二天會在報紙里讀到什么呢阅畴？我們可能會讀到一個倒霉蛋的故事：“他從哪里來，準備去哪兒监署，然后橋塌了纽哥，人死了”，我們還有可能會知道他的一些生平的一些情況春塌，比如出生和做什么工作的。但如果他活了下來俏拱，他可能會接受記者的采訪吕世，讓他回憶一下，橋坍塌前的感受况毅。隨即又會去討論橋的質量問題尔艇，是不是橋的設計有問題啊，還是橋本身就已經快不行了等等味廊。記者可以將一起簡單的事故，其實就是：橋坍塌導致有人受傷或者死亡棠耕。僅此而已就可以了，但那些記者硬要將這些小的東西都收集起來然后編成一個大故事和新聞報道辉巡。
我們喜歡聽故事蕊退，而不是簡單的抽象事實。這是一種不幸净蚤，因為為了不重要的方面而忽視了重要的方面。這其實也是一種幸運今瀑，否則就只有非小說類的圖書点把，而沒有小說了。
總結：從人物的自傳到世界大事愉粤，我們將這一切都看成了有“意義”的東西連在一起砾医，也就成了聽到的故事衣厘。我們這樣做其實是在扭曲真相，這樣會影響我們選擇的決定的質量错邦。那么我們怎么來應對呢型宙？其方法是：請將這些故事拆解開來，最好將所有的形容詞去掉魂拦，問問自己毛仪，這些故事到底想隱藏什么箱靴。我們可以用一種無關聯(lián)的眼光去觀察自己的過去荷愕，你會發(fā)現(xiàn)一個全新的自己，不信的話你可以試試抛杨！
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《清醒思考的藝術》
——［德］羅爾夫.多貝里 著
