華人導(dǎo)演里粪小，喜歡姜文，是因?yàn)橄矚g他電影的霸氣和直爽抡句。
喜歡侯孝賢探膊，是因?yàn)橄矚g他電影的意境和深度。
喜歡王家衛(wèi)待榔，是因?yàn)橄矚g他電影的韻味和抽象逞壁。
而喜歡楊德昌，是因?yàn)橄矚g他電影真正的在講人生锐锣。
楊德昌的電影腌闯，把平淡的生活娓娓道來，卻一點(diǎn)也不讓人覺得乏味刺下。
看完《牯嶺街少年殺人事件》绑嘹，就和看完《一一》一樣，感覺像是度過了漫長的一輩子橘茉。
好像隨著電影里的人物一起走過了青春，走過了歲月姨丈。
甚至結(jié)尾字幕的時(shí)候畅卓，心里會(huì)不斷的泛酸，忍不住落下淚水蟋恬。
電影有點(diǎn)長翁潘，將近四個(gè)小時(shí)，估計(jì)好多人會(huì)看的犯困歼争，也會(huì)覺得為什么有些沒有意義的畫面拜马，沒有意義的對話要不斷重復(fù)呢渗勘？
我也想過這樣的問題，楊德昌的電影鏡頭表達(dá)方式其實(shí)和侯孝賢有點(diǎn)像俩莽，有時(shí)候一個(gè)固定的靜止鏡頭都能停留一兩分鐘旺坠，沒有推拉搖移，沒有鏡頭切換扮超。但其實(shí)如果靜下心來取刃，把自己帶入到電影里，就會(huì)發(fā)現(xiàn)四個(gè)小時(shí)一點(diǎn)都不覺得長出刷，固定的鏡頭一點(diǎn)都不覺得無聊璧疗。
《牯嶺街少年殺人事件》里，很多固定的鏡頭其實(shí)都在不斷的呈現(xiàn)出那個(gè)年代特有的象征馁龟，比如不斷出現(xiàn)的收音機(jī)崩侠，手電筒，臉盆坷檩，書籍…看似這些平常的東西啦膜，都是楊德昌極致的追求。
楊德昌對電影鏡頭里的每一個(gè)物件所反映的時(shí)代感淌喻，都達(dá)到了偏執(zhí)的程度僧家。這可能是他是理科生，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓た扑季S裸删，再加上他本是編劇八拱，而且又是演員。
所以他指導(dǎo)的電影都偏于理性涯塔，而且對鏡頭偏執(zhí)地追求完美魂莫。
理性于藝術(shù)結(jié)合所呈現(xiàn)的作品，我想就好像十個(gè)處女座一起一樣過分的追求完美赚瘦。
《牯嶺街少年殺人事件》在鏡頭的雕琢上祟牲，個(gè)人覺得遠(yuǎn)沒有《一一》的細(xì)膩和精致，但在藝術(shù)價(jià)值上榛搔，前者應(yīng)該更勝一籌诺凡，它不僅僅講了個(gè)少年故事，而是把臺(tái)灣四五十年代的社會(huì)都展現(xiàn)出來了践惑。
我對歷史不了解腹泌，甚至是不懂。但從小四一家所住的日本房屋尔觉，他們所穿著的衣服凉袱，小四父親所經(jīng)歷的仕途，學(xué)校里的拉幫結(jié)派，打架斗毆专甩，甚至學(xué)校的官僚主義钟鸵，感覺的到楊德昌不斷用這種平淡的方式，反映著那個(gè)年代臺(tái)灣人民的生活涤躲，以及透露出對社會(huì)狀況的無能為力棺耍。
鞭策也好，諷刺也罷篓叶。楊德昌依舊還是用最樸實(shí)的鏡頭的語言告訴人們什么是現(xiàn)實(shí)生活烈掠。
當(dāng)看完《牯嶺街少年殺人事件》的時(shí)候，真的會(huì)深深地對現(xiàn)實(shí)改變一個(gè)人的心智缸托，卻一點(diǎn)都無能為力左敌。
影片刻畫出的小四形象真的太棒了，我想每個(gè)人心里都住著一個(gè)小四這樣的人俐镐，這個(gè)人積壓著對現(xiàn)實(shí)的不滿矫限，對權(quán)勢的不忙，對別人的不忙佩抹，會(huì)抑郁叼风，會(huì)抓亂，會(huì)極度變態(tài)棍苹，會(huì)失去理智无宿。
只是有些人可以關(guān)的住他，有些人卻關(guān)不住枢里。
關(guān)不住的人選擇了自殺孽鸡，關(guān)的住的人選擇了殺人。
我想如果喬任梁如果看過《牯嶺街少年殺人事件》栏豺，也許他就不會(huì)選擇了自殺彬碱。
很多時(shí)候總是在一瞬間改變的內(nèi)心的這個(gè)人，我想假如最后小四和老三交談后的第二天奥洼，小四沒有選擇去學(xué)校堵小虎巷疼，而是赴老三帶他去找牧師之約，可能小四就不會(huì)殺了小明灵奖。
小四是一點(diǎn)一點(diǎn)變得孤僻而抑郁的嚼沿，這也是性格使然，像他爸一樣桑寨，對社會(huì)有強(qiáng)烈的患得患失和憤世嫉俗伏尼，也有著難以控制的情緒宣泄。
如果仔細(xì)看尉尾，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)張震所演出來的人物氣質(zhì)，眼神燥透，動(dòng)作沙咏，姿勢辨图，從心理角度都是對周圍事物的戒備和防御，甚至是抵觸和厭惡肢藐。
特別是眼神故河，有時(shí)候看著真覺得害怕，總覺得他會(huì)冷不丁有暴力行為吆豹。
看電影最怕的就是看到就是感同身受鱼的，也最怕帶入感太強(qiáng)，把自己當(dāng)做了電影里的某一個(gè)人痘煤。
楊德昌的這部《牯嶺街少年殺人事件》凑阶，刻畫出的那么多形象，烙印了整個(gè)學(xué)生時(shí)代所接觸過的人物衷快，即使臺(tái)灣和大陸會(huì)有很多社會(huì)和生活上的不同宙橱，但電影里的每一個(gè)人，都是一個(gè)故事蘸拔。
看資料說這部電影楊德昌花了幾年寫劇本师郑，也難怪，如此多的人物调窍，怎么能不嘔心瀝血呢宝冕？
楊導(dǎo)怎么就去世的那么早呢？
