集句聯(lián)晚缩，即上下聯(lián)出處為不同的詩(shī)文葛菇，大多作者不同，而且很多非同一朝代橡羞。但是卻天然巧成眯停，非常有趣！
上聯(lián)：石磴掃松陰卿泽，幾曲闌干莺债，古木迷鴉峰六六
下聯(lián)：煙光揺縹瓦滋觉，一屏新繡，芙蓉孔雀夜溫溫
這是蘇州園林《怡園》的四時(shí)瀟灑亭集句對(duì)聯(lián)齐邦∽迪溃款署“丁敬身書(shū)”。
作為寫(xiě)景額措拇，《宣和畫(huà)譜》云：“宋宗室令庇我纪，善畫(huà)墨竹，凡落筆丐吓，瀟灑可愛(ài)浅悉。”亭前一片竹林，四季青翠券犁。瀟灑术健，指竹子姿致清雅，風(fēng)搖碎玉粘衬，瀟灑可愛(ài)荞估。意謂此亭四季均可觀賞清高脫俗的竹子。
譯意：松陰拂掩石階稚新，欄干幾曲勘伺，古樹(shù)、昏鴉褂删、石峰眾多娇昙；琉璃瓦上煙光搖，錦繡一屏笤妙，芙蓉花冒掌、孔雀鳥(niǎo)，夜色溫馨柔和蹲盘。
作為寫(xiě)景聯(lián)股毫，出句集自宋代詞人張炎和史達(dá)祖共七首詞的句子而成。石磴召衔、松陰铃诬、欄干、古樹(shù)苍凛、烏鴉趣席、石峰和琉璃瓦、煙光醇蝴、新鮮錦繡宣肚、芙蓉、孔雀悠栓、夜色霉涨，這眾多意象組成五光十色的畫(huà)面按价，色彩十分濃艷，環(huán)境清新幽雅笙瑟，既富山野氣息楼镐，又有濃厚的生活氣息；既有靜態(tài)的景色畫(huà)面往枷，又寓動(dòng)于靜框产，顯示出生命的活力。
一错洁、“石磴掃松陰”秉宿、“幾曲闌干”、“古木迷鴉”和“峰六六”分別出自宋代詞人張炎《憶舊游 ? 登蓬萊閣》墓臭、《渡江云 ? 錦香繚繞地》蘸鲸、《高陽(yáng)臺(tái)》和《漁歌子》中的詞句：
“笑我?guī)追炎恚?b>石磴掃松陰妖谴×保”
此詞為宋亡之后，詩(shī)人登臨感懷之作膝舅。詩(shī)人于深秋之夜嗡载，獨(dú)自登上蓬萊閣，憑吊山河仍稀，面對(duì)人世的大變和大自然的永恒洼滚，不覺(jué)感概生哀。
“十年心事技潘，幾曲闌干遥巴，想蕭娘聲價(jià)∠碛模”
“古木迷鴉铲掐，虛堂起燕，歡游轉(zhuǎn)眼驚心值桩“诿梗”
“峰六六，徑三三奔坟⌒埃”
張炎（1248年－1320年），字叔夏咳秉，號(hào)玉田婉支，晚年號(hào)樂(lè)笑翁。祖籍陜西鳳翔澜建。六世祖張俊磅摹，宋朝著名將領(lǐng)滋迈。父張樞，“西湖吟社”重要成員户誓，妙解音律饼灿，與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之后帝美，前半生居于臨安碍彭，生活優(yōu)裕，而宋亡以后則家道中落悼潭，晚年漂泊落拓庇忌。著有《山中白云詞》，存詞302首舰褪。張炎另一重要的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)作了中國(guó)最早的詞論專(zhuān)著《詞源》皆疹，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”占拍，“騷雅”為主要主張略就。
值得注意的是，張炎是宋詞的最后一位重要作者晃酒，一般選宋詞的書(shū)表牢，選到最后，就得選張炎贝次，講到最后崔兴，也得講張炎』壮幔可以說(shuō)敲茄，在宋詞這支柔麗的長(zhǎng)曲中，張炎的詞山析，是最后的一個(gè)音節(jié)堰燎，是最后的一聲歌唱。由于他的詞寄托了鄉(xiāng)國(guó)衰亡之痛盖腿，備極蒼涼爽待，所以也可以說(shuō)，他的聲音翩腐，也就是南宋末期的時(shí)代之聲鸟款。
其一生懷抱空狂，又恃才傲物茂卦，幾乎日日花前為醉何什，號(hào)呼揮寫(xiě)，以至于鄭思肖評(píng)價(jià)他說(shuō)：“鼓吹春聲于繁華世界等龙，能令后三十年西湖錦秀山水处渣，猶生清響伶贰。”
張炎精通音律，審音拈韻罐栈，細(xì)致入微黍衙，遣詞造句，流麗清暢荠诬，時(shí)有精警之處琅翻。其為詞主張“清空”、“騷雅”柑贞，傾慕周邦彥方椎、姜夔。多寫(xiě)個(gè)人哀怨并長(zhǎng)于詠物钧嘶，常以清空之筆棠众，寫(xiě)淪落之悲，帶有鮮明的時(shí)代印記有决。文學(xué)史上闸拿，與姜夔并稱(chēng)“姜張”，與宋末著名詞人蔣捷疮薇、王沂孫胸墙、周密并稱(chēng)“宋末四大家”我注。
但由于他過(guò)分追求局部的詩(shī)情畫(huà)意按咒，在整體構(gòu)思上不免失之空疏，故境界開(kāi)闊而又立意甚高者并不多見(jiàn)但骨。
他還是一位著名的詞論家励七，他寫(xiě)的《詞源》，在詞的形式研上奔缠，給后人留下了不少啟迪掠抬。在論述樂(lè)律部分，書(shū)中保存了有關(guān)樂(lè)詞的豐富資料校哎，是一部有權(quán)威性的理論專(zhuān)著两波。他的創(chuàng)作主張，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感受闷哆、藝術(shù)想象與藝術(shù)形式腰奋，有許多經(jīng)驗(yàn)之談，至今尚可參考抱怔，但其觀點(diǎn)帶有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)劣坊，難免有偏頗之處。此書(shū)分為制曲屈留、句法局冰、字面测蘑、虛、清空康二、意趣碳胳、用事、詠物沫勿、節(jié)序固逗、賦情、令曲藕帜、雜論等十三分烫罩。其論詞的最高標(biāo)準(zhǔn)是“意趣高遠(yuǎn)”，“雅正”洽故，“清空”贝攒。
二、“煙光揺縹瓦”时甚、“一屏新繡”和“芙蓉孔雀夜溫溫”出自宋代詞人史達(dá)祖《三姝媚 ? 煙光搖縹瓦》隘弊、《祝英臺(tái)近（薔薇）》和《阮郎歸（月下感事）》中的詞句：
“煙光搖縹瓦，望晴檐多風(fēng)荒适，柳花如灑梨熙。”
作者早年在臨安曾同一位歌女相戀刀诬，多年后重訪故地尋覓戀人咽扇，方知她因思念作者而憂傷成疾，早已離開(kāi)人間陕壹。于是作者作詞悼念舊情质欲。
“便愁醺醉青虬，蜿蜿無(wú)力糠馆，戲穿碎嘶伟、一屏新繡。”
“香入夢(mèng)又碌，粉成塵九昧。情多多斷魂。芙蓉孔雀夜溫溫毕匀。愁痕即淚痕铸鹰。”
史達(dá)祖1163～1220期揪？年掉奄，字邦卿，號(hào)梅溪，汴（河南開(kāi)封）人姓建。一生未中第诞仓，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)速兔，他是最親信的堂吏墅拭，負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗涣狗，史牽連受黥刑谍婉，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)镀钓，其中不乏身世之感穗熬。
史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感丁溅。他還在寧宗朝北行使金唤蔗，這一部分的北行詞，充滿(mǎn)了沉痛的家國(guó)之感窟赏。今傳有《梅溪詞》妓柜。存詞112首。代表作《雙雙燕 ? 詠燕》涯穷，風(fēng)格工巧綺麗棍掐，讓人看出在一個(gè)飽受折磨的外表之下是一個(gè)靈動(dòng)輕盈的靈魂。
附：
1拷况、《憶舊游 · 登蓬萊閣》
【宋】張炎
問(wèn)蓬萊何處作煌，風(fēng)月依然，萬(wàn)里江清蝠嘉。休說(shuō)神仙事最疆，便神仙縱有杯巨，即是閑人蚤告。笑我?guī)追炎恚?b>石磴掃松陰。任狂客難招服爷，采芳難贈(zèng)杜恰，且自微吟。
俯仰成陳?ài)E仍源，嘆百年誰(shuí)在心褐，闌檻孤憑。海日生殘夜笼踩，看臥龍和夢(mèng)逗爹，飛入秋冥。還聽(tīng)水聲東去嚎于，山冷不生云掘而。正目極空寒挟冠，蕭蕭漢柏愁茂陵。
【譯文】
問(wèn)蓬萊仙山在何處袍睡，眼前風(fēng)月依舊人事已非知染，江天空闊客子形單影只。不要說(shuō)神仙事斑胜，神仙并不存在控淡，只有放棄俗世的紛擾，才是真正的神仙止潘。應(yīng)笑我多少次獨(dú)醒爛醉掺炭，松陰之下把石磴掃個(gè)沒(méi)完。無(wú)奈賀知章一樣的狂客難以招回凭戴，采得芳草無(wú)人可贈(zèng)竹伸，我姑且小聲吟詠孤單。
轉(zhuǎn)眼許多世事盡成陳?ài)E簇宽，感嘆“生年不滿(mǎn)百勋篓，常懷千歲憂”，獨(dú)自憑靠欄桿魏割。天快亮?xí)r大海上升起太陽(yáng)譬嚣，山騰如龍，人在夢(mèng)境钞它，一切盡入秋天幽深的變幻拜银。又聽(tīng)到大江東去滔滔之聲，山壑不生白云一片凄暗遭垛。我用盡目力遠(yuǎn)望寒天尼桶，惦念茂陵蔥蔥郁郁的柏林，不知他如今受到怎樣的摧殘锯仪。
【注釋】
蓬萊閣：蓬萊閣是江南名勝之一泵督，處于浙江紹興臥龍山下。紹興處于錢(qián)塘江庶喜、曹娥江小腊、杭州灣的懷抱之中。登高一望久窟，江天空闊秩冈。風(fēng)景極為獨(dú)特。周密斥扛、張炎等人曾于此處作詩(shī)吟詠入问。
蓬萊：又稱(chēng)“蓬壺”、“蓬山”。神話中渤海里仙人居住的神山芬失【砺兀《列子湯問(wèn)篇》：“渤海之東，有大壑焉麸折∥……其中有五山焉：一曰岱與，一曰員嶠垢啼，三曰方壺窜锯，四曰瀛洲，五曰蓬萊芭析。”李商隱《無(wú)題》：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)锚扎，更隔蓬山一萬(wàn)重。”
醒醉：晏幾道《木蘭花》：“勸君莫作獨(dú)醒人馁启，爛醉花間應(yīng)有數(shù)驾孔。”
石磴：山路上的石級(jí)。磴（dèng）：臺(tái)階或樓梯的層級(jí)惯疙。
掃：描畫(huà)翠勉。
松陰：松樹(shù)之陰。多指幽靜之地霉颠。
狂客：指唐詩(shī)人賀知章对碌，知章晚年自號(hào)四明狂客，退居于紹興鏡湖之濱蒿偎。
采芳：欲采芳草朽们，無(wú)人可贈(zèng)。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若诉位，將以遺兮下女骑脱。”《古詩(shī)十九首·涉江采芙蓉》：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草苍糠。采之欲遺誰(shuí)叁丧，所思在遠(yuǎn)道。”
微吟：小聲吟詠椿息。詞人感到孤獨(dú)歹袁，無(wú)以排憂，只好微吟以求慰藉寝优。
俯仰：低頭和抬頭，形容時(shí)間很短枫耳。
闌檻（lan jiàn）孤憑：獨(dú)自憑靠欄桿乏矾。闌檻：同欄桿。
海日生殘夜：王灣《次北固山下》：“客路青山下，行舟綠水前钻心。潮平兩岸闊凄硼，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜捷沸，江春入舊年摊沉。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊痒给。”殘夜：8天快亮?xí)r说墨。
臥龍和夢(mèng)：見(jiàn)臥龍山在朦朧中的盤(pán)踞情狀。山騰如龍苍柏，人在夢(mèng)境尼斧。陳壽《三國(guó)志·蜀書(shū)·諸葛亮傳》：“諸葛孔明者，臥龍也试吁。”
秋冥：秋天幽深棺棵。
不生云：云氣蜇狀，一片凄冷不動(dòng)氣象熄捍。
正：恰好烛恤。
目極：用盡目力遠(yuǎn)望。
茂陵：漢武帝的陵墓余耽，在今陜西興平東南棒动。這里是指南宋帝王的陵墓。
【賞析】
“問(wèn)蓬萊何處宾添，風(fēng)月依然船惨，萬(wàn)里江清”。全詞借勢(shì)起筆缕陕，“問(wèn)”字直接領(lǐng)起粱锐，帶出登閣游覽的總印象】敢兀“風(fēng)月”從時(shí)間上寫(xiě)人事的變化怜浅。時(shí)間未變，而思念大變蔬崩，令人倍感痛心恶座。“萬(wàn)里江清”沥阳。從空間上寫(xiě)閣上眼界的空闊跨琳。“休說(shuō)神仙事桐罕，便神仙縱有脉让，即是閑人桂敛。”前面三句寫(xiě)景溅潜，此句轉(zhuǎn)為抒情术唬。從寫(xiě)景到抒情，轉(zhuǎn)得虛靈滚澜。意為身歷亡國(guó)巨變粗仓，要象神仙那樣出世嗎？但神仙并不存在设捐，不值得追求的借浊。作者是南宋遺民，他認(rèn)為只有放棄俗世的紛擾挡育，才是真正的“神仙”巴碗。世上有蓬萊閣一類(lèi)景物可供幽賞，這正是“神仙”的“安身立命”之地即寒。
“笑我?guī)追炎硐鹣銙咚申帯母赵！币浴靶炎怼币菥簟ⅰ皰唔恪钡幕顒?dòng)來(lái)表示，含蓄表達(dá)中點(diǎn)明“游”字凹嘲∈螅“石磴”即用“松陰掃石磴”句≈懿洌“任狂客難招趋艘，采芳難贈(zèng)，且自微吟凶朗〈呻剩”筆觸之處又回轉(zhuǎn)蓬萊閣∨锓撸“松陰”掃“石磴”搓萧，已有“獨(dú)”意⊥鹌瑁“采芳難贈(zèng)”化《古詩(shī)十九首》“涉江采芙蓉瘸洛，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí)次和？所思在遠(yuǎn)道”詩(shī)意反肋，欲采芳香，無(wú)素心人可贈(zèng)斯够。詞人感到孤獨(dú)囚玫，只好“任”之喧锦，只好“微吟”自尋慰藉而已读规。
“俯仰成陳?ài)E抓督，嘆百年誰(shuí)在，闌檻孤憑”束亏，意接上片總括游蹤铃在。世事的變化和此行的孤獨(dú)。所云“俯仰”之間碍遍，許多世事盡成“陳?ài)E”定铜，抒發(fā)了物人皆非之感慨。感物中懷人念遠(yuǎn)中傷逝怕敬，憂憤加深揣炕。“海日生殘夜东跪，看臥龍和夢(mèng)畸陡，飛入秋冥∷涮睿”寫(xiě)天亮前所見(jiàn)景色丁恭。“海日生殘夜”斋日，寫(xiě)殘夜所見(jiàn)臥龍山在朦朧中的盤(pán)踞情狀牲览。山騰如龍，在人夢(mèng)境恶守。作者思緒跳動(dòng)第献，從殘夜到天明，從日色到江聲兔港。
“還聽(tīng)水聲東去庸毫，山冷不生云⊙嚎颍”“不生云”岔绸，云氣蜇狀，自為一片凄冷不動(dòng)氣象橡伞『腥啵“正目極空寒”，從恢強(qiáng)飛動(dòng)轉(zhuǎn)到冷峭幽寂兑徘「沼“蕭蕭漢柏愁茂陵”嗜傅，結(jié)句上接“目極”危尿，意卻向遠(yuǎn)處延伸。此句含意無(wú)限，是遺民心事的點(diǎn)睛之筆屿脐。“愁”字故爵，點(diǎn)出“茂陵松柏”與此時(shí)吧寺、此地、此心的關(guān)系橄仍。
2韧涨、《渡江云 ? 錦香繚繞地》
【宋】張炎
錦香繚繞地，深燈掛壁侮繁，簾影浪花斜虑粥。酒船歸去後，轉(zhuǎn)首河橋宪哩，那處認(rèn)紋紗娩贷。重盟鏡約，還記得锁孟、前度秦嘉彬祖。惟只有、葉題堪寄罗岖，流不到天涯涧至。驚嗟。十年心事桑包，幾曲闌干南蓬，想蕭娘聲價(jià)。閑過(guò)了哑了、黃昏時(shí)候赘方，疏柳啼鴉。浦潮夜涌平沙白弱左，問(wèn)斷鴻窄陡、知落誰(shuí)家。書(shū)又遠(yuǎn)拆火，空江片月蘆花跳夭。
3、《高陽(yáng)臺(tái)》
【宋】張炎
榛中们镜，故未有亦猶今之視昔之感币叹，復(fù)嘆葛嶺賈相之故廬也。
古木迷鴉模狭，虛堂起燕颈抚，歡游轉(zhuǎn)眼驚心。南圃東窗嚼鹉，酸風(fēng)掃盡芳?jí)m贩汉。鬢貂飛入平原草驱富，最可憐、渾是秋陰匹舞。夜沈沈褐鸥。不信歸魂，不到花深策菜。
吹簫踏葉幽尋去晶疼，任船依斷石酒贬，袖里寒云又憨。老桂懸香，珊瑚碎擊無(wú)聲锭吨。故園已是愁如許蠢莺，撫殘碑、卻又傷今零如。更關(guān)情躏将。秋水人家，斜照西泠考蕾。
4祸憋、《漁歌子》
【宋】張炎
□□□年酒半酣。知魚(yú)知我靜中參肖卧。峰六六蚯窥，徑三三。此懷難與俗人談塞帐。
5拦赠、《三姝媚 ? 煙光搖縹瓦》
【宋】史達(dá)祖
煙光搖縹瓦，望晴檐多風(fēng)葵姥，柳花如灑荷鼠。錦瑟橫床，想淚痕塵影榔幸，鳳弦常下允乐。倦出犀帷，頻夢(mèng)見(jiàn)削咆、王孫驕馬牍疏。諱道相思，偷理綃裙态辛，自驚腰衩麸澜。
惆悵南樓遙夜，記翠箔張燈奏黑，枕肩歌罷炊邦。又入銅駝编矾，遍舊家門(mén)巷，首詢(xún)聲價(jià)馁害≌危可惜東風(fēng)，將恨與碘菜、閑花俱謝凹蜈。記取崔徽模樣，歸來(lái)暗寫(xiě)忍啸。
【譯文】
精美的琉璃瓦上籠罩著霧色煙光仰坦，房檐歷歷在目，天氣晴朗计雌，柳絮滿(mǎn)天飄飛悄晃。我急急來(lái)到她的閨房，不料人去樓空凿滤，只有錦瑟橫放在琴床妈橄。我不禁黯然神傷，料想她在我離去后的苦況翁脆。一定是常常傷心流淚眷蚓，常常撫琴?gòu)椛约耐谐钅c。終日懶得邁出閨門(mén)反番，只能在夢(mèng)境中見(jiàn)到我的模樣沙热。逢人又不敢公開(kāi)說(shuō)是害了相思，當(dāng)偷偷整理絲裙時(shí)恬口，才驚訝自己瘦削身長(zhǎng)校读。
我不由滿(mǎn)懷惆悵，清楚地記得當(dāng)日在南樓時(shí)歡愛(ài)的幸福時(shí)光祖能，在翡翠的珠簾里歉秫，彩燈非常明亮。她親昵地依偎在我的肩頭养铸，溫柔深情地把歌兒哼唱雁芙。如今我又到舊日街巷，遍訪舊日鄰居詢(xún)問(wèn)她的情況钞螟⊥酶剩可惜那無(wú)情的春風(fēng)，吹落了鮮花鳞滨，吹走了芬芳洞焙，并帶著無(wú)限的感傷。我悲痛欲絕，她也沒(méi)給我留下畫(huà)像澡匪。我還清楚地記得她的容貌熔任，回來(lái)后仔細(xì)描畫(huà)那深情的模樣。
【注釋】
三妹媚：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)唁情。
煙光：云靄霧氣疑苔。
縹（piāo）瓦：即琉璃瓦。
柳花：指柳絮甸鸟。
錦瑟：漆有織錦紋的瑟惦费。
鳳弦：琴上的絲弦。
犀崆谰隆：裝有犀牛角飾的帳幔薪贫。
王孫：盼其歸來(lái)之人的代稱(chēng)。
諱道：忌諱篮绰，怕說(shuō)后雷。
綃裙：生絲絹裙。
遙夜：長(zhǎng)夜吠各。
箔：簾子。
銅駝：事為洛陽(yáng)街道名勉抓，這里借指臨安贾漏。
詢(xún)聲價(jià)：周邦彥《瑞龍吟》：“訪鄰尋里，同時(shí)歌舞藕筋。唯有舊家秋娘纵散，聲價(jià)如故。”
崔徽：借用一則愛(ài)情故事隐圾，據(jù)《麗情集》載伍掀，蒲地女子崔徽與裴敬中相愛(ài)，敬中離去后暇藏，崔徽思念得十分痛苦抑郁蜜笤，她請(qǐng)畫(huà)家為她畫(huà)了一張像，并付一封信給敬中盐碱，說(shuō)：“你一旦看到我不如畫(huà)上的模樣時(shí)把兔，那就是我將要為你而死了∥屯纾”
【賞析】
論及史祖達(dá)在宋詞中的地位县好，他上承周邦彥，又受到同時(shí)代的前輩詞人姜白石的影響暖混，應(yīng)屬周姜這一流派缕贡。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫(xiě)過(guò)歌妓，表現(xiàn)了對(duì)她們的同情，史達(dá)祖這首詞氣格渾成晾咪，完全可以跟前輩詞人并列而不遜色黔漂。
起三句寫(xiě)春晴時(shí)節(jié)柳花風(fēng)中的來(lái)訪≠鹘矗縹瓦晴檐炬守，春滿(mǎn)小巷。一個(gè)“搖”字刻畫(huà)出煙光微照剂跟、縹瓦閃爍的景象减途。以望中的風(fēng)急絮飛襯托，使明媚的春色融進(jìn)了詞人凄惻的情緒曹洽，勾起黯然銷(xiāo)魂的別情鳍置。這三句詞語(yǔ)渾融，情含景中送淆。對(duì)此景色税产，急欲一見(jiàn)伊人之情，躍然紙上偷崩。及入妝樓辟拷，卻不見(jiàn)伊人，但見(jiàn)“錦瑟橫床”阐斜∩蓝常“想”字直貫下文。詞人從對(duì)方著筆谒出，推想對(duì)方別后不理樂(lè)器隅俘，不出帷幕，因入骨相思笤喳，而思極成夢(mèng)为居。
“倦出犀帷，頻夢(mèng)見(jiàn)杀狡、王孫驕馬”蒙畴，“倦”字，“頻”字捣卤，巧妙地寫(xiě)出了分別以后忍抽，無(wú)法排解的相思之苦，不僅表現(xiàn)了伊人感情的執(zhí)著董朝，更寫(xiě)出她獨(dú)居小樓的孑立鸠项。
“諱道相思”三句，進(jìn)一步委婉曲折地刻畫(huà)了這位多情女子的形象子姜。連魂夢(mèng)都縈繞在情人身上祟绊，在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情楼入，當(dāng)她暗中整理舊著羅裙，突然發(fā)現(xiàn)腰圍瘦損而驚呆了牧抽。這里有故作矜持的嬌癡嘉熊，有突然驚訝的動(dòng)作，有難以掩蓋的感情起伏扬舒，有由鎮(zhèn)靜到驚訝的跳動(dòng)畫(huà)面阐肤。這樣的復(fù)雜心態(tài)動(dòng)作變化，凝聚在短短的十二字里讲坎，神味極為雋永孕惜。
過(guò)片“惆悵南樓遙夜”三句，轉(zhuǎn)入初次相遇的回憶晨炕，用對(duì)比手法深化了詞人思念之情衫画。“南樓”即詞人此時(shí)所在的妝樓瓮栗∠髡郑“遙”字點(diǎn)明初見(jiàn)與此次相訪相距時(shí)間之長(zhǎng)。翠箔燈下费奸，枕肩曼歌弥激。昔日的樂(lè)器，就是此時(shí)橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦货邓。這二句濃彩重抹秆撮，烘托出面對(duì)“錦瑟橫床”時(shí)的悲痛心情。以“記”字喚起當(dāng)時(shí)的甜蜜回憶來(lái)反襯此時(shí)感受的難忍之痛换况。這樣的映襯，使初見(jiàn)和最后訪問(wèn)的兩個(gè)畫(huà)面構(gòu)成了有機(jī)的整體盗蟆。
下面遞入遍訪舊家門(mén)巷打探消息戈二，與篇首暗中連接。渾灝流轉(zhuǎn)喳资，一氣直下觉吭，轉(zhuǎn)折處十分空靈∑偷耍“又入銅駝鲜滩，遍舊家門(mén)巷，首詢(xún)聲價(jià)节值♂愎瑁”洛陽(yáng)有銅駝街，繁華游樂(lè)之地搞疗，這里借指京師臨安嗓蘑。舊家，從前。這是詞人重到臨安桩皿，訪問(wèn)伊人情景的再現(xiàn)豌汇。與周邦彥《瑞龍吟》“前度劉郎重到，訪鄰尋里泄隔，同時(shí)歌舞拒贱。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故”比較佛嬉，更顯出詞人最后訪問(wèn)時(shí)的焦急與期待逻澳。這種寫(xiě)法又隱隱暗示出后來(lái)的追尋無(wú)果。果然得到的消息巷燥，卻是伊人隨閑花的凋謝而消逝了赡盘。“可惜東風(fēng)”二句缰揪，分三疊寫(xiě)情：閑花無(wú)主陨享，同情伊人的淪落；東風(fēng)無(wú)情钝腺，惋惜環(huán)境的摧殘抛姑；帶恨離去，只能灑下相思的淚水艳狐。東風(fēng)何能解人意定硝，正是人愁自愁，而更恨東風(fēng)之無(wú)情毫目。既是曲筆蔬啡，將沉痛感情，曲曲傳出镀虐；又是大筆箱蟆，既小結(jié)前文，又包掃前文刮便，截住感情的波濤空猜，使未了之情，暫時(shí)煞住恨旱。其情之痛之切令人回味不盡辈毯。一結(jié)，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中與妓女崔徽相愛(ài)搜贤，崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事谆沃。這是詞人感情的余波。伊人并未留下肖像入客，只好“記取”遺容管毙，歸后“暗寫(xiě)”腿椎，長(zhǎng)期牽掛思念。這是崔徽典故的活用夭咬，筆法曲折變化啃炸，寫(xiě)出了極細(xì)微的感情，用此收束全詞卓舵，既空靈南用，又沉厚。
馮煦《蒿庵論詞》引毛先舒論詞：“言欲層深掏湾，語(yǔ)欲渾成裹虫。”這首詞正體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。上片寫(xiě)最后訪問(wèn)時(shí)所見(jiàn)和聯(lián)想中伊人對(duì)自己的不盡的相思融击，已經(jīng)逆攝下片初次相見(jiàn)的傾心和對(duì)伊人突然離去的悼念筑公。
為了抒相思之情略去了中間無(wú)限情事：只寫(xiě)初遇和最后訪問(wèn)，把兩人往還中的繾綣深情略去了尊浪；只寫(xiě)死別的痛苦匣屡，把生前分離時(shí)的難堪略去了。給人以想象的極大空間拇涤。為了突出最后訪問(wèn)這一痛心場(chǎng)面捣作，詞人在下片以“又入銅駝”領(lǐng)起，鉤連銜接鹅士，使上下片融為一體券躁，用筆開(kāi)闔動(dòng)蕩，這是章法上的層深掉盅∫舶荩“諱道相思”三句層層深入傳相思之神，“可惜東風(fēng)”二句層層深入寄悼念之意趾痘，這是句法上的層深搪泳。情與景，人與物扼脐，初見(jiàn)和死別，當(dāng)時(shí)的歡娛和此時(shí)的悲哀奋刽，死者的多情和生者的遺恨瓦侮，渾然融為一體，此詞氣格之渾成佣谐，完全可以繼承周邦彥肚吏。
6、《祝英臺(tái)近（薔薇）》
【宋】史達(dá)祖
綰流蘇狭魂，垂錦綬罚攀。煙外紅塵逗党觅。莫倚莓墻，花氣釅如酒斋泄。便愁醺醉青虬杯瞻，蜿蜿無(wú)力，戲穿碎炫掐、一屏新繡魁莉。
謾懷舊。如今姚魏俱無(wú)募胃，風(fēng)標(biāo)較消瘦旗唁。露點(diǎn)搖香，前度翦花手痹束。見(jiàn)郎和笑拖裙检疫，匆匆欲去，驀忽地祷嘶、肯留芳袖屎媳。
7、《阮郎歸（月下感事）》
【宋】史達(dá)祖
舊時(shí)明月舊時(shí)身抹蚀。舊時(shí)梅萼新剿牺。舊時(shí)月底似梅人。梅春人不春环壤。
香入夢(mèng)晒来，粉成塵。情多多斷魂郑现。芙蓉孔雀夜溫溫湃崩。愁痕即淚痕。
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2）部分詩(shī)詞釋義及賞析資料選自《古詩(shī)文網(wǎng)》。
