純真博物館(The Museum of Innocence)负蠕，土耳其作家Orhan Pamuk（2006年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主）撰寫的小說，這部小說于2008年8月在伊斯坦堡出版措拇。而此博物館是以小說為名設(shè)立之博物館，于2012年4月28日開幕篮撑。我有幸於2018年的愚人節(jié)造訪逞壁，這純屬巧合，但也帶給了此次參訪更多意義绍弟。也許技即，不愚笨就難以純真吧？
故事的摘要如下：
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1975年樟遣，“我”（凱末爾而叼，Kemal，伊斯坦堡富商子弟）與芙頌（Füsun豹悬，遠(yuǎn)房窮親屬家的女孩葵陵，1975年時(shí)剛剛18歲的精品店的售貨員）重逢，在一個(gè)半月左右瞻佛，兩人隨即發(fā)生秘密而激烈的心靈與肉體關(guān)系脱篙。然而，我與茜貝爾（Sibel）已有婚約伤柄。
芙頌在做愛時(shí)坦承她已愛上我绊困，雖然我也完全愛上了她，但自我欺騙适刀，認(rèn)為可以同時(shí)與茜貝爾結(jié)婚并與芙頌永保秘密關(guān)系秤朗。我與茜貝爾的訂婚儀式極其隆重豪華，親友齊聚蔗彤，芙頌也被邀請(qǐng)川梅。但是疯兼，訂婚儀式之后，芙頌卻忽然消失贫途。
后來吧彪，我解除了與茜貝爾的婚約，開始漫長(zhǎng)的尋找芙頌的歷程丢早，重逢后姨裸，芙頌已經(jīng)嫁人。自此怨酝，我等候了7年多傀缩，不時(shí)以遠(yuǎn)親身分及各種借口拜訪芙頌，找各種機(jī)會(huì)向她表達(dá)我對(duì)她的愛农猬。我積攢著芙頌吸煙后遺下的煙頭和與芙頌有關(guān)的一切物品赡艰。我收集芙頌碰過的一切——洋裝、耳環(huán)斤葱、時(shí)鐘慷垮、發(fā)夾、煙灰缸揍堕、紙牌料身、鑰匙……
之后，27歲的芙頌與丈夫離婚衩茸。
我們訂婚了芹血，在一個(gè)夜晚瘋狂激烈的性愛后，我感覺這是我人生最幸福的時(shí)刻楞慈。但幔烛，芙頌不久后車禍死亡。
芙頌死后抖部，我用15年時(shí)間參觀了全球1743個(gè)博物館说贝，最后決定建立自己的博物館，借由物品來訴說我的故事慎颗。為了描繪出我們之間過去的時(shí)光乡恕，那段快樂及歡愉的時(shí)光，我將芙頌的居所改建為“純真博物館”俯萎。
我認(rèn)為：“土耳其人民在自己的博物館里傲宜，應(yīng)該欣賞自己的人生，而不是西方繪畫的蹩腳模仿夫啊。我們的博物館應(yīng)該展示我們的生活函卒，而不是有錢人感覺自己是西方人的幻想∑裁校”于是报嵌，我委托Pamuk寫我與芙頌的故事虱咧，
讓所有人知道，我的一生過得很幸福锚国。
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搜集情人的煙蒂看起來很變態(tài)腕巡，但反應(yīng)人的戀物癖。一件物品血筑，因?yàn)槟橙擞眠^绘沉，而有了意義。
“去年今日此門中豺总，人面桃花相映紅车伞；人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)喻喳×砭粒”
-崔護(hù)《題都城南莊》
失去的才是美好的，悲劇有凈化的作用表伦，也因此才動(dòng)人日矫。
解析作品不能跳脫時(shí)空環(huán)境，也不能離開所處的文化脈絡(luò)：
1.在1970年代绑榴，土耳其青年渴望“脫亞入歐”，但是傳統(tǒng)價(jià)值及觀念對(duì)于青年人仍有重大影響盈魁。
2.作者不避諱描述性愛翔怎，而且開卷的第一段就是寫性愛，各段性愛還寫得非常精彩杨耙。
3.情節(jié)太逼真赤套，而且特別設(shè)置一博物館，應(yīng)是作者本人之親身經(jīng)歷改寫珊膜。
Pamuk接受采訪時(shí)說容握，自己在探索到底哪些是我們生活中重要的事物？這些通常我們視而不見的東西车柠，能否帶給我們快樂和幸福剔氏？諾貝爾獎(jiǎng)得主真的很厲害，能把戀物癖賦予詩(shī)意竹祷，而且拉抬到理論的高度谈跛。
Orhan Pamuk為設(shè)立“純真博物館”而建立博物館。其展示品依照小說情結(jié)搜集塑陵，反應(yīng)了伊斯坦堡的日常感憾。凡是帶著小說的人可免費(fèi)參觀（門票在第83章，731頁）令花。
“實(shí)體博物館”
博物館大廳1樓只放了一個(gè)展示柜阻桅，是第68章《4213個(gè)煙頭》凉倚，墻上放了一張說明：“凱末爾很得意他所收藏的4213個(gè)煙頭，每回他拿出來時(shí)嫂沉，都會(huì)說上幾個(gè)故事稽寒。他很仔細(xì)地將每個(gè)煙頭都注明日期，有時(shí)加上幾個(gè)字输瓜，其中有些我放在小說里了瓦胎。而在這里，你可以看到每個(gè)煙頭下方都有凱末爾要求我?guī)退麑懮系南嚓P(guān)文字尤揣。Orhan Pamuk.”
上了2樓搔啊，看到第1至至第51章的指標(biāo)。墻上貼了一句話：“那是我一生中最幸福的時(shí)刻北戏，而我卻不知道负芋。”
三樓展示第52至79章嗜愈，四樓則為第80到83章旧蛾。 4樓有一個(gè)說明版：“2000年到2007年間，凱末爾住在這個(gè)房間里蠕嫁，這里也是帕慕克聆聽他訴說往事的地方锨天。”床角的墻上貼著小說最后一段文字：“讓所有人知道剃毒，我的一生過得很幸福病袄。”
小說的第54章《時(shí)間》沒有展示柜赘阀，卻是這個(gè)博物館的核心概念益缠，貫穿了整部小說。1樓大廳入口鑲嵌漩渦的圖案基公， 一路向上走時(shí)幅慌，圖案似乎仍不斷的盤旋往復(fù)。無所不在的時(shí)間不斷流逝轰豆，卻又一切如常胰伍，如同永遠(yuǎn)走不出來的夢(mèng)境。
走出了博物館酸休，我深深地感到“生命的難以承受之輕”(The Unbearable Lightness of Being)喇辽，又感到永劫回歸(eternal recurrence)的沉重。
嘆息雨席，為自己菩咨、為他人，也為虛擬的小說主角。
其它照片：
