《1917》是由美國夢工廠出品的戰(zhàn)爭片，由薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)蜀漆，喬治·麥凱谅河、迪恩-查爾斯·查普曼領(lǐng)銜主演。
生活在和平年代尤其是在中國這種治安良好的國家确丢，為什么1917戰(zhàn)爭片會有如此強烈的帶入感绷耍。
一、全程外景拍攝蠕嫁。
在現(xiàn)代高科技的作用下锨天，越來越多的影視作品采用了戶內(nèi)黑幕版加后期特效的拍攝方法。首先不是實景剃毒，效果就差了那么一層意思；然后演員要自己想象自己所處的環(huán)境再進行表演搂赋，這樣效果就會又差了一點赘阀；最后通過屏幕呈現(xiàn)出來，觀眾的感覺就更不真實了脑奠。而《1917》全程采用外景拍攝基公，實景布置戰(zhàn)場環(huán)境：狹長的戰(zhàn)壕、空曠的無人區(qū)宋欺，疲憊的戰(zhàn)士轰豆、亢奮的將軍，陰霾的戰(zhàn)場（為了呈現(xiàn)戰(zhàn)時的硝煙久久彌漫的效果齿诞，基本都是陰天拍攝）酸休、殘破的城鎮(zhèn)，黑暗的黎明祷杈、閃亮的槍炮等斑司。
二、長鏡頭但汞，一鏡到底宿刮。
導(dǎo)演門德斯和攝影師羅杰·迪金斯花了9個月時間籌備。由于主要是外景拍攝私蕾，受天氣影響很大僵缺，只能用自然光拍攝。影片基本采用手持?jǐn)z影踩叭，時刻處于運動狀態(tài)磕潮，沒有場景是重復(fù)的，要不斷穿梭野外，還要保持鏡頭連貫性揉抵，有時要用鋼索吊起攝影師和攝影機亡容，拍廣闊的場景。
整部影片是一個長鏡頭冤今，必須按照順時序拍攝闺兢，為了連戲，必須在陰天拍攝戏罢，如果遇上猛烈的太陽屋谭，劇組就停工，改為彩排龟糕。彩排期間桐磁，劇組工作人員都會抬頭看天空，看云層何時能夠遮住太陽讲岁。等到云來了我擂，劇組就爭分奪秒進行5分鐘左右的拍攝。為了挑戰(zhàn)“一鏡到底”最長的拍攝時間是8分半鐘缓艳。然后用技術(shù)手段將多個較長的鏡頭組接起來校摩，讓整部影片看起來是一個鏡頭。
用薩姆·門德斯導(dǎo)演的話說阶淘，“從一開始我就想以實時方式拍這部電影衙吩，讓觀眾們共同踏上旅程，與角色同步呼吸溪窒，而'一鏡到底’是講述這個故事的最好方法坤塞。”
三澈蚌、人物感情逐步飽滿起來摹芙。
主角剛開始說自己最怕回家，甚至剛接到命令時惜浅，多次勸說同伴慢行和質(zhì)疑是否要執(zhí)行任務(wù)瘫辩。當(dāng)同伴犧牲后，他堅定信念一定要把停戰(zhàn)指令傳達到坛悉。在搭乘“順風(fēng)車”時伐厌，車子陷入泥潭，只有他急切的想辦法讓車子開出泥潭裸影，同車的其他士兵多數(shù)只是抱怨和袖手旁觀挣轨，直到他出言請求。通過這組對比即表現(xiàn)了主角的決心轩猩，也側(cè)面反應(yīng)了多數(shù)士兵厭戰(zhàn)的情緒卷扮。
在荒廢的城鎮(zhèn)他遇到孤女和她撿來的孩子荡澎，她們帶給他溫暖和家的向往，但當(dāng)他聽到午夜的鐘聲晤锹，還是義無返顧摩幔，離開“短暫溫暖的家”繼續(xù)他的使命。
直到他到達前線鞭铆，在沒辦法直接從戰(zhàn)壕穿越傳遞命令時或衡，他選擇直接從戰(zhàn)場橫向奔跑，躲避沖鋒的戰(zhàn)士车遂、落下的炸彈封断、騰起的泥土，責(zé)任和使命在這一刻化作前進的動力和勇氣舶担。主角的形象瞬間點燃屏幕坡疼。
最后一幕他拿出了兩張照片，與開頭他不愿回家形成鮮明對比衣陶。思鄉(xiāng)柄瑰，思念親人，作為人的情感都回歸到主角的身上祖搓。
四狱意、奧斯卡最佳混音音效。
在影院看電影拯欧，音效是很多人追求的效果，那《1917》一定不會讓你失望财骨。
說這么多镐作，還是自己去看吧！
