為什么詩人划提、詞人的風格會發(fā)生轉(zhuǎn)換？
詩詞是藝術(shù)作品邢享，是感情的載體鹏往，志向的表達。
所以每逢人世滄桑（個人）骇塘、世事變幻（社會）的時期伊履，佳作噴薄而出，不可勝數(shù)款违。南渡就是這樣一個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期唐瀑。
風格變化
我們說“國家不幸詩家幸”，其實是分情況的插爹，一個朝代的末年哄辣，出現(xiàn)各種隱逸派、享樂派詩詞創(chuàng)作赠尾，這是大時代的滑落力穗，詩人對社會已經(jīng)失去了信心，各種風格旖旎的作品出現(xiàn)气嫁，卻沒有真正的好詩詞当窗。都是空洞、華麗寸宵、言之無物的頹廢作品崖面。
什么時候看到國家不幸的時候才會情緒沖動呢？只有在對國家抱有極大希望的時候梯影。
兩宋之間的南渡巫员，就是這種情況。士大夫認識到國家的衰落甲棍，但并不認為會達到滅國的境地疏遏。大家對國家充滿感情。靖康之恥，王室南遷财异，對這種對國家抱有希望和激情的詩人們，產(chǎn)生極大的心理沖擊唱遭。這種沖擊一直延續(xù)到南宋中期戳寸，才被放棄。
像李清照拷泽、張元干疫鹊、張孝祥、辛棄疾司致、陸游拆吆，都是宋詩宋詞的巔峰人物。他們的詩詞成就脂矫，都來自于南渡對精神世界的沖擊枣耀，正好證明“國家不幸詩家幸”。
而葉夢得的風格轉(zhuǎn)換庭再，也是一樣的捞奕。只是他在詞作流傳下來不多，同時因為他早期依附于蔡京拄轻，名聲不如他人清正颅围，所以我們在提宋詞詞人時就選擇性地忽略了他。
少年
葉夢得出身名門恨搓，又少年得志院促，早期詞風迤邐，婉轉(zhuǎn)動人斧抱，既有柳永的花詞柔情常拓，又有富家公子的高人一等的閑適。最著名的就是十八歲時的作品夺姑。
《賀新郎》：
睡起流鶯語墩邀，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無數(shù)盏浙。吹盡殘花無人見眉睹，惟有垂楊自舞。漸暖靄废膘、初回輕暑竹海，寶扇重尋明月影，暗塵侵丐黄、上有乘鸞女斋配。驚舊恨，遽如許。
江南夢斷橫江渚艰争，浪粘天坏瞄、葡萄漲綠，半空煙雨甩卓。無限樓前滄波意鸠匀，誰采蘋花寄取逾柿？但悵望缀棍、蘭舟容與，萬里云帆何時到机错？送孤鴻爬范、目斷千山阻。誰為我弱匪，唱金縷青瀑。
囿于回答篇幅，就不詳解詞意了痢法，但是很簡單可以看出葉夢得早期作品的特色狱窘。用詞艷麗工細、寄托深遠财搁，流鶯蘸炸、蒼苔、亂紅尖奔、寶扇搭儒、垂楊，這些意象直接繼承晚唐五代綺麗特點提茁，而煙雨淹禾、江渚、蘭舟茴扁、云帆铃岔、孤鴻，這些意象卻又有李白峭火、孟浩然的盛唐風度毁习。二者相容，使作品風格華艷宏偉卖丸。
現(xiàn)在讀來纺且，倒是覺得“葡萄漲綠，半空煙雨稍浆≡芈担”真是又貼切猜嘱，又奇特，實在是蘭心蕙質(zhì)美少年的風流作品嫁艇。
成長
稍年長一些朗伶，經(jīng)歷過官場沉浮，世事變遷步咪，葉夢得的作品開始向蘇軾清曠疏朗的風格靠近腕让，這是個人的成長，社會環(huán)境并未發(fā)生大的改變歧斟。
《念奴嬌·南歸渡揚子作雜用淵明語》：
故山漸近，念淵明歸意偏形，翛然誰論静袖。歸去來兮秋已老，松菊三徑猶存俊扭。稚子歡迎队橙，飄飄風袂，依約舊衡門萨惑。琴書蕭散捐康，更欣有酒盈尊。
惆悵萍梗無根庸蔼，天涯行已遍解总，空負田園。去矣何之窗戶小姐仅，容膝聊倚南軒花枫。倦鳥知還，晚云遙映掏膏，山氣欲黃昏劳翰。此還真意，故應欲辨忘言馒疹。
這是借用了陶淵明的《歸去來兮辭》和《飲酒詩》佳簸，感慨自己的人生遭遇，抒發(fā)對田園生活的向往颖变。全詞敘述生均、議論膊升、抒情融為一體蔑舞，為南宋中后期“以文為詞”作了有益的探索。這正是北宋時期廣受批評的蘇軾文風勇婴，不再認為“詞別是一家”肛走，這種風格對詞的創(chuàng)作選材漓雅、創(chuàng)作方式都有了大的推動。
南渡
葉夢得五十一歲隨高宗南渡。到了這個該閑適的年紀邻吞，氣質(zhì)卻隨之一變组题。作為南渡詞人中年輩較長的一位，葉夢得開拓了南宋前半期以“氣”入詞的詞壇新路抱冷。對蘇軾詞風的學習在這個時期厚積薄發(fā)崔列，再加上遍覽萬象，年齡加持旺遮，葉夢得的詞風進入簡約淡定卻豪氣外露的時期赵讯。
《水調(diào)歌頭·秋色漸將晚》：
秋色漸將晚，霜信報黃花耿眉。小窗低戶深映边翼，微路繞欹斜。為問山翁何事鸣剪，坐看流年輕度组底，拚卻鬢雙華。徙倚望滄海筐骇，天凈水明霞债鸡。
念平昔，空飄蕩铛纬，遍天涯厌均。歸來三徑重掃，松竹本吾家饺鹃。卻恨悲風時起莫秆，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳悔详。誰似東山老镊屎，談笑靜胡沙。
這是作者隱居湖州弁山后寫的作品茄螃。葉夢得隨高宗南渡缝驳，起為江東安撫大使，曾兩度出任建康知府兼總四路漕計归苍，是抗金的主要后勤保障用狱。岳飛、張憲被殺后拼弃，主戰(zhàn)派受到打壓夏伊，他被迫上疏告老隱退。
“冉冉云間新雁吻氧，邊馬怨胡笳溺忧。誰似東山老咏连，談笑靜胡沙÷成”能像謝安一樣東山再起祟滴，驅(qū)逐金兵就好了，可惜年事已高歌溉，無能為力垄懂。一首抒寫晚年懷抱之詞表現(xiàn)得感情激越、悲涼痛垛、慷慨草慧，充滿了愛國憂民之情。
《水調(diào)歌頭·九月望日與客習射西園余偶病不能射》：
霜降碧天靜匙头，秋事促西風冠蒋。寒聲隱地，初聽中夜入梧桐乾胶。起瞰高城回望，寥落關(guān)河千里朽寞，一醉與君同识窿。疊鼓鬧清曉，飛騎引雕弓脑融。
歲將晚喻频，客爭笑，問衰翁肘迎。平生豪氣安在甥温，沈領(lǐng)為誰雄。何似當筵虎士妓布，揮手弦聲響處姻蚓，雙雁落遙空。老矣真堪愧匣沼，回首望云中狰挡。
雖然“老矣真堪愧，回首望云中释涛〖尤”但是葉夢得描寫的是演武場上各路英雄，筆力雄健唇撬，詞風沉郁而又蒼健它匕，反映了詞人“烈士暮年，壯心不已”的情懷窖认，與蘇軾的“會挽雕弓如滿月豫柬，西北望告希，射天狼”神似，赤誠的愛國心讓人深受鼓舞和振奮轮傍。
總結(jié)
葉夢得的詞早年屬婉約派暂雹，受蘇軾的影響，詞風逐漸轉(zhuǎn)向清曠豁達创夜，晚年則更進一步發(fā)展了這一特點杭跪，在特殊的歷史時期則又增添了雄壯豪邁的氣勢。這種寓壯懷于清曠的詞風恰恰顯露出由蘇詞向辛詞過渡的最初跡象驰吓。
葉夢得南渡前后的作品涧尿，風格無非兩個詞，一是“閑情”檬贰，一是“豪情”姑廉。
前中期作品閑情重于豪情，晚期作品則豪情重于閑情翁涤。
所以他南渡前的作品風格是綺艷宏麗漸變清曠疏淡桥言，而南渡后則簡約淡定中豪氣勃發(fā)。
